Mbretërimi i Charles I është një nga më intriguesit dhe më të debatuarit në historinë britanike. Megjithatë, imazhi i vetë mbretit është formuar kryesisht nga puna e një artisti të shkëlqyer flamand, Anthony van Dyck, portreti më intim i të cilit i mbretit ofron një studim të rëndësishëm të një njeriu të trazuar dhe misterioz.

Pra, si ndodhi kështu. a vjen kjo pikturë e jashtëzakonshme, e quajtur "Karli I në tre pozicione"?

Një artist brilant

Anthony van Dyck ishte fëmija i shtatë i një tregtari të pasur rrobash në Antwerp. Ai la shkollën në moshën dhjetë vjeç, duke u bërë nxënës i piktorit Hendrick van Balen. Ishte e qartë se ky ishte një artist i parakohshëm: veprat e tij të para plotësisht të pavarura datojnë vetëm në moshën 17-vjeçare, rreth vitit 1615.

Van Dyck u rrit dhe u bë një nga piktorët më të rëndësishëm flamand të shekullit të 17-të. , duke ndjekur frymëzimin e tij të madh, Peter Paul Rubens. Ai u ndikua thellë edhe nga mjeshtrit italianë, përkatësisht Titian.

Van Dyck drejtoi një karrierë jashtëzakonisht të suksesshme si portretist dhe piktor i tablove fetare dhe mitologjike, kryesisht në Antwerp dhe Itali. Ai punoi për Charles I dhe oborrin e tij nga viti 1632 deri në vdekjen e tij në 1641 (një vit para se të shpërthente Lufta Civile angleze). Ishin paraqitjet elegante të van Dyck-utCharles I dhe oborri i tij që transformuan portretet britanike dhe krijuan një imazh madhështor të mbretit, i cili vazhdon deri në ditët e sotme.

Një mbrojtës mbretëror

Aftësitë e Van Dyck i lanë shumë përshtypje mbretit Charles I, i cili ishte një ndjekës i devotshëm i arteve që ndërtoi një koleksion të mrekullueshëm të pikturave të Rilindjes dhe Barok. Charles jo vetëm që mblodhi pjesë të shkëlqyera, por ai porositi portrete nga artistët më të suksesshëm të ditës, shumë i vetëdijshëm se si do të interpretohej imazhi i tij në brezat e ardhshëm.

Aftësia e Van Dyck për të portretizuar figurën njerëzore me autoritet natyror dhe dinjiteti, dhe bashkimi i ikonografisë me natyralizmin i bëri shumë përshtypje Karlit I. Ai e pikturoi mbretin shumë herë në një larmi paraqitjesh elegante: herë me rroba hermelinë me të gjitha regalia, herë gjysmë të gjata pranë mbretëreshës së tij, Henrietta Maria, dhe herë me kalë. në armaturë të plotë.

Anthony van Dyck: Portreti i kuajve i Charles I. 1637-1638.

Kredi i imazhit: Galeria Kombëtare nëpërmjet Wikimedia Commons / Domeni Publik

Më intime e Van Dyck , dhe ndoshta më i famshmi, portreti i mbretit të dënuar ishte "Karli I në tre pozicione". Ndoshta filloi në gjysmën e dytë të vitit 1635, i krijuar për përdorimin e skulptorit italian Gian Lorenzo Bernini, i cili kishte për detyrë të bënte një portret mermeri të bustit të mbretit. Bernini kërkoi një pamje të detajuar të kokës së mbretit në profil,fytyrë në fytyrë dhe një pamje treçerekëshe.

Charles i shprehu shpresat e tij për bustin e mermerit në një letër drejtuar Lorenzo Berninit të datës 17 mars 1636, duke shkruar se shpresonte që Bernini të prodhonte "il Nostro Ritratto in Marmo, sopra quello che in un Quadro vi manderemo subiito" (që do të thotë "Portreti ynë në mermer, pas portretit të pikturuar që do t'ju dërgojmë menjëherë").

Busti ishte menduar si një dhuratë papale për Mbretëreshën Henrietta Maria: Urban VIII shpresonte se mund ta inkurajonte mbretin që ta çonte Anglinë përsëri në grupin katolik romak.

Një portret i trefishtë

Piktura e Van Dyck-ut në vaj ishte një udhërrëfyes i shkëlqyer për Berninin. Ai paraqet mbretin në tre poza, të veshur me tre kostume të ndryshme për t'i ofruar mundësi Berninit për të punuar. Për shembull, çdo kokë ka një kostum me ngjyra të ndryshme dhe një ndryshim të vogël të jakës së dantellave.

Në portretin qendror, Charles vesh një medaljon ari me një imazh të Shën Gjergjit dhe dragoit në shiritin blu rreth qafës së tij. Ky është Urdhri i Gjergjit të Vogël, të cilin e mbante gjatë gjithë kohës, edhe ditën e ekzekutimit të tij. Në portretin e pamjes treçerekshe në të djathtë, distinktivi i Urdhrit të Kalorësve të Garterit mund të shihet në mëngën e tij të purpurt, në skajin e djathtë të kanavacës.

Të tre pozicionet tregojnë gjithashtu modën e pazakontë në atë kohë, që burrat t'i mbanin flokët më gjatë në të majtë dhe më të shkurtër në të djathtë.

Van.Përdorimi i portretit të trefishtë nga Dyck ndoshta u ndikua nga vepra të tjera të shkëlqyera: Portreti i një argjendari në tre pozicione i Lorenzo Lotto-s ishte në koleksionin e Charles I në këtë kohë. Nga ana tjetër, portreti i Charles ndoshta ndikoi Philippe de Champaigne, i cili pikturoi një portret të trefishtë të kardinalit Richelieu në 1642 për të informuar skulptorin e ngarkuar me prodhimin e një busti portreti.

Philippe de Champaigne: Portreti i trefishtë i kardinalit de Richelieu, 1642. Piktura qëndroi në koleksionin e familjes Bernini derisa u ble nga George IV në 1822 për 1000 guinea. Tani ajo varet në dhomën e pritjes së Mbretëreshës në Kështjellën Windsor. Shumë kopje u bënë nga origjinali i van Dyck. Disa në mesin e shekullit të 18-të u porositën nga mbështetësit e familjes mbretërore Stuart dhe mund të ishin përdorur si një lloj ikone nga kundërshtarët e dinastisë Hanoverian.

Një triumf në mermer

Busti i mermerit nga Bernini u prodhua në verën e vitit 1636 dhe iu dorëzua Mbretit dhe Mbretëreshës më 17 korrik 1637, ku u admirua shumë, “jo vetëm për mjeshtërinë e veprës, por për ngjashmërinë dhe ngjashmërinë që kishte me Mbretin. fytyra."

Bernini u shpërblye për përpjekjet e tij në 1638 me një unazë diamanti me vlerë 800 £. Mbretëresha Henrietta Maria e porositi Berninin të bënte një bust shoqërues të saj, por telashet e Luftës Civile Angleze ndërhynë në 1642 dhe ai nuk u bë kurrë.

Busti i mrekullueshëm i Charles I, megjithëse i festuar në atë kohë, shpejt mori një fund të parakohshëm. Ajo u shfaq - krahas shumë veprave të tjera të shkëlqyera të artit - në Pallatin Whitehall. Ky ishte një nga pallatet më të mëdha në Evropë dhe qendra e pushtetit mbretëror anglez që nga viti 1530.

Hendrick Danckerts: Pallati i Vjetër i Whitehall.

Por në pasditen e 4 janarit 1698, pallati u përball me fatkeqësi: një nga shërbëtoret holandeze të pallatit la çarçafë prej liri për t'u tharë në një mangall me qymyr pa mbikëqyrje. Çarçafët u ndezën, duke i vënë flakën varëseve të krevatit, të cilat u përhapën shpejt nëpër kompleksin pallati me kornizë druri.

Përveç shtëpisë së banketeve në Whitehall (e cila ende qëndron) i gjithë pallati u dogj në shkrumb. Shumë vepra të mëdha arti u shkatërruan në flakë, duke përfshirë bustin e Berninit të Charles I.