বিষয়বস্তুৰ তালিকা
প্লাকাট, আলফ্ৰেড ৰোলাৰৰ পৰা সবিশেষভিয়েনা বিচ্ছিন্নতা আছিল এক শিল্প আন্দোলন যিটো ১৮৯৭ চনত প্ৰতিবাদ হিচাপে আৰম্ভ হৈছিল: অধিক আধুনিক আৰু উগ্ৰ শিল্পৰ ৰূপ অনুসৰণ কৰিবলৈ যুৱ শিল্পীৰ এটা দলে এছ'চিয়েচন অৱ অষ্ট্ৰিয়ান আৰ্টিষ্টৰ পৰা পদত্যাগ কৰিছিল .
তেওঁলোকৰ উত্তৰাধিকাৰ কীৰ্তিচিহ্নস্বৰূপ, সমগ্ৰ ইউৰোপতে অনুৰূপ আন্দোলনৰ এটা ৰাফ্টক অনুপ্ৰাণিত আৰু গঢ় দিয়াত সহায় কৰিছে। এই বিপ্লৱী কলাত্মক আন্দোলনৰ বিষয়ে ১০টা তথ্য আগবঢ়োৱা হ’ল।
১. ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতা প্ৰথম বিচ্ছিন্নতা আন্দোলন নাছিল যদিও ই আটাইতকৈ বিখ্যাত
বিচ্ছিন্নতা জাৰ্মান ভাষাৰ এটা শব্দ: ১৮৯২ চনত মিউনিখ বিচ্ছিন্নতাৰ এটা গোট গঠন হয়, তাৰ পিছত ১৮৯৩ চনত বাৰ্লিনাৰ বিচ্ছিন্নতা দ্ৰুতগতিত হয় দশক দশক ধৰি একাডেমী আৰু ইয়াৰ দ্বাৰা জাপি দিয়া মানদণ্ডৰ বিৰুদ্ধে প্ৰতিক্ৰিয়া প্ৰকাশ কৰিছিল, কিন্তু এইটো জাৰ্মান প্ৰতিক্ৰিয়াশীল শিল্পৰ এক নতুন অধ্যায় আছিল।
জীৱিত থাকিবলৈ শিল্পীসকলে এটা সমবায় গঠন কৰিছিল আৰু একাডেমীৰ দিনৰ পৰাই তেওঁলোকৰ যোগাযোগ ব্যৱহাৰ কৰিছিল আৰু... ভিয়েনা বিচ্ছেদক আন্দোলন হিচাপে দীৰ্ঘায়ু নিশ্চিত কৰিবলৈ কমিছন আৰু অৰ্থনৈতিক সমৰ্থন লাভ কৰিবলৈ উচ্চ সমাজে লাভ কৰিবলৈ সক্ষম হয়।
ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতা আটাইতকৈ বেছি পৰিচিত হৈছে, আংশিকভাৱে ভিয়েনাৰ ভৌতিক পৰিৱেশৰ ভিতৰত ইয়াৰ স্থায়িত্বৰ বাবে, কিন্তু ইয়াৰ কলাত্মক উত্তৰাধিকাৰ আৰু উৎপাদনৰ বাবেও।
২. ইয়াৰ প্ৰথম সভাপতি আছিল গুস্তাভ ক্লিম
ক্লিমট আছিল এজন চিম্বলিষ্ট চিত্ৰশিল্পী যিয়ে ১৮৮৮ চনত ভিয়েনাত খ্যাতি লাভ কৰিছিল, যেতিয়া তেওঁ অষ্ট্ৰিয়াৰ সম্ৰাট ফ্ৰান্স জোচেফ প্ৰথমৰ পৰা গোল্ডেন অৰ্ডাৰ অৱ মেৰিট লাভ কৰিছিলভিয়েনাৰ বাৰ্গথিয়েটাৰ। তেওঁৰ কাম আছিল ৰূপক আৰু প্ৰায়ে প্ৰকাশ্যভাৱে যৌন: বহুতে ইয়াক বিকৃত বুলি গৰিহণা দিছিল, কিন্তু আৰু বহুতেই তেওঁৰ নাৰী ৰূপ আৰু সোণৰ ব্যৱহাৰৰ অধ্যয়নত আকৰ্ষিত হৈছিল।
তেওঁক আন ৫০ জনেই বিচ্ছিন্নতা আন্দোলনৰ সভাপতি নিৰ্বাচিত কৰিছিল সদস্যসকলে গোটটোক সফলতালৈ লৈ যায়, চৰকাৰৰ পৰা যথেষ্ট সমৰ্থন লাভ কৰে যাতে আন্দোলনটোৱে এটা পূৰ্বৰ ৰাজহুৱা হল লিজত ল'ব পাৰে য'ত বিচ্ছিন্নতাৰ ৰচনাসমূহ প্ৰদৰ্শন কৰিব পৰা যায়।
গুস্তাভ ক্লিমটৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত ৰচনা – দ্য কিছ ( ১৯০৭)।
See_also: চে গুৱেভাৰাৰ বিষয়ে ১০ টা তথ্যচিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: ৰাজহুৱা ডমেইন
৩. বিচ্ছিন্নতা আৰ্ট ন্যুভ’ৰ দ্বাৰা বহু পৰিমাণে প্ৰভাৱিত হৈছিল
১৯ শতিকাৰ শেষৰ ফালে আৰ্ট ন্যুভ’ আন্দোলনে ইউৰোপক ধুমুহাৰ দৰে আগুৰি ধৰিছিল। প্ৰাকৃতিক ৰূপৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হৈ ইয়াৰ বৈশিষ্ট্য হৈছে প্ৰায়ে কুটিল বক্ৰতা, সজ্জাগত ৰূপ আৰু আধুনিক সামগ্ৰীৰ লগতে সূক্ষ্ম কলা আৰু প্ৰয়োগ কলাৰ মাজৰ সীমা ভাঙি পেলোৱাৰ ইচ্ছা।
ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতা আন্দোলনে তেওঁলোকৰ ইচ্ছাক স্পষ্ট কৰি দিছিল আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয়, মুকলি মনৰ হ'ব লাগে আৰু চিত্ৰকলা, স্থাপত্য আৰু সজ্জা কলাক সুকীয়া আৰু পৃথক সত্তা হিচাপে দেখাতকৈ একত্ৰিত কৰি এক 'সমূৰ্ত শিল্প' সৃষ্টি কৰা।
4. এই আন্দোলনে অষ্ট্ৰিয়াক পুনৰ কলাত্মক মানচিত্ৰত স্থান দিলে
১৮৯৭ চনৰ আগতে অষ্ট্ৰিয়াৰ শিল্প পৰম্পৰাগতভাৱে ৰক্ষণশীল আছিল, একাডেমী আৰু ইয়াৰ আদৰ্শৰ সৈতে বিবাহিত আছিল। বিচ্ছিন্নতাই নতুন ধাৰণা আৰু শিল্পীসকলক ফুলি উঠিবলৈ অনুমতি দিছিল, সমগ্ৰ ইউৰোপৰ আধুনিকতাবাদী আন্দোলনৰ পৰা আধাৰিত হৈছিল আৰু সম্পূৰ্ণ নতুন কিবা এটা সৃষ্টি কৰিছিল।
যেনেকৈবিচ্ছিন্নতাবাদী শিল্পীসকলে নিজৰ কৰ্মৰাজিৰ বিকাশ ঘটালে আৰু ৰাজহুৱাভাৱে প্ৰদৰ্শন কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে, তেওঁলোকে ইউৰোপৰ দৃষ্টি অষ্ট্ৰিয়ালৈ ঘূৰাই আনিলে, সমগ্ৰ পূব ইউৰোপত একেধৰণৰ আন্দোলনৰ বাবে অনুপ্ৰাণিত কৰাৰ লগতে ব্যক্তিগত শিল্পীকো উত্তেজিত আৰু অনুপ্ৰাণিত কৰিলে।
৫। এই আন্দোলনে এটা স্থায়ী ঘৰ বিচাৰি পালে যিটো আজিও আছে
১৮৯৮ চনত বিচ্ছিন্নতাৰ অন্যতম প্ৰতিষ্ঠাপক জোচেফ মাৰিয়া অলব্ৰিচে ভিয়েনাৰ ফ্ৰেড্ৰিচষ্ট্ৰাছত বিচ্ছিন্নতা ভৱন নিৰ্মাণ সম্পূৰ্ণ কৰে। আন্দোলনৰ বাবে স্থাপত্য ইস্তাহাৰ হিচাপে ডিজাইন কৰা এই মূলমন্ত্ৰ Der Zeit ihre Kunst। ডেৰ কনষ্ট ইহ্ৰে ফ্ৰেইহেইট ( প্ৰতিটো যুগৰ বাবে ইয়াৰ শিল্প, প্ৰতিটো শিল্পৰ বাবে ইয়াৰ স্বাধীনতা) পেভিলিয়নৰ প্ৰৱেশদ্বাৰৰ ওপৰত লিখা আছে।
অট্টালিকাটো আজি জনসাধাৰণৰ বাবে মুকলি: ক্লিমটৰ বিখ্যাত বিথোভেন ফ্ৰিজ ভিতৰত আছে, আৰু মুখাৱয়বটো ‘সম্পূৰ্ণ শিল্প’ৰ বিষয়ে বিচ্ছিন্নতাবাদী বিশ্বাসৰ সৈতে সংগতি ৰাখি বিশদ ডিজাইনেৰে আবৃত কৰা হৈছে – ভাস্কৰ্য্য আৰু অংকনে অট্টালিকাৰ বাহিৰৰ অংশটোও ভিতৰৰ অংশটোও সিমানেই শোভা পায়। গোটেই ২০ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে তাত নিয়মিতভাৱে বিচ্ছিন্নতাবাদী শিল্পীসকলে প্ৰদৰ্শনী অনুষ্ঠিত কৰিছিল।
ভিয়েনাৰ বিচ্ছিন্নতা ভৱনৰ বাহিৰৰ অংশ
চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: Tilman2007 / CC
6 . গোটটোৱে Ver Sacrum (Sacred Truth)
Ver Sacrum নামৰ এখন আলোচনী প্ৰকাশ কৰিছিল আৰু ১৮৯৮ চনত গুস্তাভ ক্লিমট আৰু মেক্স কুৰ্জৱেইলে প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল আৰু ৫ বছৰ ধৰি চলিছিল। আলোচনীখন আছিল এনে এখন ঠাই য’ত বিচ্ছিন্নতা আন্দোলনৰ সদস্য বা সমৰ্থকসকলে শিল্প আৰু লেখাই প্ৰকাশ বা উপস্থাপন কৰিব পাৰিছিলআইডিয়া। ব্যৱহৃত গ্রাফিক ডিজাইন আৰু টাইপফেচসমূহ সেই সময়ৰ বাবে অত্যাধুনিক আছিল, আৰু ই বিচ্ছিন্নতাৰ ধাৰণাসমূহো প্ৰতিফলিত কৰিছিল।
See_also: দ্য লাষ্ট ডেম্বষ্টাৰে গাই গিবছনৰ কমাণ্ডৰ অধীনত কেনেকুৱা আছিল সেই কথা মনত পেলাইছেএই নামটো লেটিনৰ পৰাই উদ্ভৱ হৈছিল, আৰু ই যুৱক-যুৱতী আৰু বয়োজ্যেষ্ঠসকলৰ মাজৰ বিভাজনৰ উল্লেখ আছিল। ই এই কথাটোও স্বীকাৰ কৰিছিল যে ধ্ৰুপদী শিল্প আধুনিক শিল্পৰ সৈতে সামঞ্জস্যপূৰ্ণভাৱে সহ-অস্তিত্ব লাভ কৰিব পাৰে, আৰু আছিল:
7. চিৰামিক, আচবাব আৰু কাঁচ আটাইবোৰেই আছিল বিচ্ছিন্নতাৰ ডিজাইনৰ মূল দিশ
স্থাপত্য, চিত্ৰকলা আৰু ভাস্কৰ্য্য সকলো বিচ্ছিন্নতাৰ ডিজাইনৰ গুৰুত্বপূৰ্ণ অংশ আছিল, কিন্তু সজ্জাগত কলাও আছিল। বিশেষকৈ আচবাবক বহু দিশত স্থাপত্যৰ সম্প্ৰসাৰণ হিচাপে দেখা গৈছিল আৰু ষ্টেইনড গ্লাছৰ খিৰিকী আছিল বিচ্ছিন্নতা অট্টালিকাৰ এক জনপ্ৰিয় সজ্জাগত উপাদান।
মোজাইক টাইলছ চিৰামিকৰ ওপৰত জনপ্ৰিয় আছিল আৰু ক্লিমটৰ চিত্ৰসমূহে জ্যামিতিক আকৃতি আৰু মোজাইকৰ প্ৰতি আগ্ৰহ প্ৰতিফলিত কৰে আৰ্হিৰ দৰে। এই সকলোবোৰ উপাদানতে আধুনিক সামগ্ৰী আৰু কৌশল ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল, বিশেষকৈ আচবাব, যিয়ে উদ্ভাৱন আৰু পৰীক্ষামূলক সামগ্ৰীৰ বাবে নিজকে ধাৰলৈ দিছিল।
8. ১৯০৫ চনত ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতা বিভাজিত হয়
বিচ্ছিন্নতা আন্দোলন ফুলি উঠা আৰু বৃদ্ধি পোৱাৰ লগে লগে সদস্যসকলৰ মাজত মতাদৰ্শগত বিভাজনৰ সৃষ্টি হ’বলৈ ধৰিলে। কিছুমানে পৰম্পৰাগত চূড়ান্ত কলাক অগ্ৰাধিকাৰ দিব বিচাৰিছিল, আনহাতে আন কিছুমানে বিশ্বাস কৰিছিল যে সজ্জাগত কলাকো সমানে অগ্ৰাধিকাৰ দিয়া উচিত।
১৯০৫ চনত বিচ্ছিন্নতা গোটে গেলেৰী মিথকে ক্ৰয় কৰাৰ প্ৰস্তাৱক লৈ এই বিভাগটোৱে শিৰোনাম দখল কৰে অধিক প্ৰদৰ্শন কৰিবলৈ অৰ্ডাৰ কৰকগোটৰ কাম। ভোটৰ কথা আহিলে সজ্জাগত আৰু সূক্ষ্ম কলাৰ মাজত সমান ভাৰসাম্য ৰক্ষাৰ সমৰ্থন কৰাসকলে হেৰুৱাই পেলায়, আৰু পৰৱৰ্তী সময়ত বিচ্ছিন্নতা আন্দোলনৰ পৰা পদত্যাগ কৰে।
9. নাজীসকলে বিচ্ছিন্নতাক ‘অৱক্ষয়ী শিল্প’ বুলি গণ্য কৰিছিল
১৯৩০ চনত যেতিয়া তেওঁলোকে ক্ষমতালৈ আহিছিল, তেতিয়া নাজীয়ে সমগ্ৰ ইউৰোপত বিচ্ছিন্নতা আন্দোলনক অৱক্ষয়ী আৰু অৱক্ষয়ী শিল্প বুলি গৰিহণা দিছিল আৰু তেওঁলোকে ভিয়েনাৰ বিচ্ছিন্নতা ভৱনটো ধ্বংস কৰিছিল (যদিও পিছলৈ ইয়াক নিষ্ঠাৰে পুনৰ নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল ).
বিচ্ছিন্নতা শিল্পৰ প্ৰতি তেওঁলোকৰ অসন্তুষ্টি সত্ত্বেও আন শিল্পীৰ লগতে গুস্তাভ ক্লিমটৰ চিত্ৰকলা নাজীয়ে লুটপাত, চুৰি আৰু বিক্ৰী কৰিছিল, যিয়ে কেতিয়াবা নিজৰ সংগ্ৰহৰ বাবে ৰাখিছিল।
10 . ২০ শতিকালৈকে বিচ্ছিন্নতা জীয়াই আছিল
গোটটোৰ বিভাজন হোৱাৰ পিছতো বিচ্ছিন্নতা আন্দোলন চলি থাকিল। ই সমসাময়িক আৰু পৰীক্ষামূলক শিল্পৰ বাবে এক স্থান আৰু নান্দনিক আৰু ৰাজনীতিৰ ওপৰত বক্তৃতা মুকলি কৰাৰ উপায় প্ৰদান কৰিছিল যিয়ে এই কামৰ সংজ্ঞা নিৰূপণ কৰাত সহায় কৰে আৰু যিয়ে ইয়াক উৎপাদন কৰাসকলক অনুপ্ৰাণিত কৰে।