1. گەرچە ئەڭ داڭلىق

ئايرىلىش گېرمانچە ئاتالغۇ بولسىمۇ ، ئەمما ۋيېنا ئايرىلىشى تۇنجى ئايرىلىش ھەرىكىتى ئەمەس ، 1892-يىلى ميۇنخېن ئايرىلىش گۇرۇپپىسى قۇرۇلدى ، 1893-يىلى بېرلىن ئايرىمىسى تەرىپىدىن تېزدىن يولغا قويۇلدى. ئاكادېمىيىگە ۋە ئۇنىڭ تەرىپىدىن يولغا قويۇلغان ئۆلچەملەرگە نەچچە ئون يىل ئىنكاس قايتۇردى ، ئەمما بۇ گېرمانىيەنىڭ رېئاكسىيە سەنئىتىدىكى يېڭى سەھىپە ئىدى. يۇقىرى جەمئىيەت كومىسسىيە ۋە ئىقتىسادىي قوللاشقا ئېرىشىپ ، ئۇلارنىڭ ئۇزۇن ئۆمۈر كۆرۈشىگە كاپالەتلىك قىلىدۇ.

2. ئۇنىڭ تۇنجى پرېزىدېنتى گۇستاۋ كلىمت

كلىمت سىمۋوللۇق رەسسام بولۇپ ، ئۇ 1888-يىلى ۋيېنادا داڭق چىقارغان ، ئەينى ۋاقىتتا ئاۋىستىرىيە ئىمپېراتورى فرانز جوسېف I نىڭ تام رەسىملىرى ئۈچۈن ئالتۇن ئوردېنغا ئېرىشكەن.ۋيېنادىكى Burgtheater. ئۇنىڭ ئەسىرى تەقلىد قىلىنغان ۋە ھەمىشە ئوچۇق-ئاشكارە جىنسىي مۇناسىۋەتتە بولغان: نۇرغۇن كىشىلەر ئۇنى بۇرمىلاش دەپ ئەيىبلىگەن ، ئەمما يەنە نۇرغۇن كىشىلەر ئۇنىڭ ئاياللار شەكلى ۋە ئالتۇن ئىشلىتىش تەتقىقاتىغا قىزىقىپ قالغان.

ئۇ قالغان 50 كىشى تەرىپىدىن ئايرىلىش ھەرىكىتىنىڭ رەئىسلىكىگە سايلانغان. ئەزالار ۋە بۇ گۇرۇپپىنى مۇۋەپپەقىيەتكە يېتەكلەپ ، ھۆكۈمەتنىڭ يېتەرلىك قوللىشىغا ئېرىشىپ ، بۇ ھەرىكەتنىڭ بۆلگۈنچىلىك ئەسەرلىرىنى كۆرگەزمە قىلىدىغان ئىلگىرىكى ئاممىۋى زالنى ئىجارىگە بېرىشىگە يول قويدى.

گۇستاۋ كلىمتنىڭ ئەڭ داڭلىق ئەسىرى - سۆيۈش ( 1907).

رەسىم ئىناۋىتى: ئاممىۋى ساھە

3. ئايرىلىش Art Nouveau نىڭ كۈچلۈك تەسىرىگە ئۇچرىغان

سەنئەت نوۋو ھەرىكىتى 19-ئەسىرنىڭ ئاخىرىدا ياۋروپانى بوران-چاپقۇنغا ئالدى. تەبىئىي شەكىللەرنىڭ تۈرتكىسىدە ، ئۇ دائىم گۇناھكار ئەگرى سىزىق ، بېزەكچىلىك شەكلى ۋە زامانىۋى ماتېرىياللار ، شۇنداقلا گۈزەل سەنئەت بىلەن قوللىنىشچان سەنئەت ئوتتۇرىسىدىكى چەكنى بۇزۇش ئارزۇسى بىلەن خاراكتېرلىنىدۇ.

ۋيېنا ئايرىلىش ھەرىكىتى ئۇلارنىڭ ئارزۇسىنى بايان قىلدى. خەلقئارالىق ، ئوچۇق-يورۇق ۋە «ئومۇمىي سەنئەت» بەرپا قىلىش ، رەسىم ، بىناكارلىق ۋە بېزەكچىلىك سەنئىتىنى پەرقلەندۈرۈش ۋە ئايرىم گەۋدە دەپ قارىماستىن ، بەلكى بىرلەشتۈرۈش.

4. بۇ ھەرىكەت ئاۋسترىيەنى سەنئەت خەرىتىسىگە قايتىدىن قويدى

1897-يىلدىن ئىلگىرى ، ئاۋىستىرىيە سەنئىتى ئەنئەنىۋىي مۇتەئەسسىپ بولۇپ ، مەكتەپ ۋە ئۇنىڭ غايىسى بىلەن توي قىلغان. بۆلگۈنچىلىك يېڭى ئىدىيە ۋە سەنئەتكارلارنىڭ گۈللىنىشىگە يول قويدى ، ياۋروپادىكى مودېرنىزم ھەرىكەتلىرىنى سىزىپ ، پۈتۈنلەي يېڭى نەرسىلەرنى بارلىققا كەلتۈردى.

بۆلگۈنچىلىك سەنئەتكارلىرى تەرەققىي قىلىپ ئۆزلىرىنىڭ ئەسەرلىرىنى ئاشكارا نامايان قىلىشقا باشلىدى ، ئۇلار ياۋروپانىڭ نەزىرىنى ئاۋسترىيەگە قايتۇردى ، شەرقىي ياۋروپادىكى مۇشۇنىڭغا ئوخشاش ھەرىكەتلەرنى ئىلھاملاندۇردى شۇنداقلا يەككە سەنئەتكارلارنى قوزغىدى ۋە ئىلھاملاندۇردى.

5. بۇ ھەرىكەت مەڭگۈلۈك ئۆينى تاپتى

1898-يىلى ، بۆلگۈنچىلىكنى قۇرغۇچىلارنىڭ بىرى جوسېف مارىيا ئولبرىچ ۋيېنا فرېدرىخستراسسېدىكى ئايرىلىش بىناسىنى تاماملىدى. ھەرىكەتنىڭ بىناكارلىق خىتابنامىسى قىلىپ لايىھەلەنگەن ، ئۇنىڭدا Der Zeit ihre Kunst شۇئارى بار. Der Kunst ihre Freiheit ( ھەر بىر دەۋردە ئۇنىڭ سەنئىتى ، ھەر بىر سەنئەتنىڭ ئەركىنلىكى) ساراينىڭ كىرىش ئېغىزىنىڭ ئۈستىگە يېزىلغان. ھەمدە ئالدى تەرەپ «ئومۇمىي سەنئەت» ھەققىدىكى بۆلگۈنچىلىك ئەقىدىسىگە ماس ھالدا تەپسىلىي لايىھىلەنگەن بولۇپ ، ھەيكەللەر ۋە سىزىلغان رەسىملەر بىنانىڭ سىرتىنى ئىچى بىلەن زىننەتلەيدۇ. كۆرگەزمە 20-ئەسىرنىڭ بېشىدا ئۇ يەردە سەنئەتكارلار تەرىپىدىن قەرەللىك ئۆتكۈزۈلۈپ كەلگەن.

ۋيېنادىكى بۆلگۈنچىلىك بىناسىنىڭ سىرتقى كۆرۈنۈشى . بۇ گۇرۇپپا Ver Sacrum (مۇقەددەس ھەقىقەت)

Ver Sacrum 1898-يىلى Gustav Klimt ۋە Max Kurzweil تەرىپىدىن قۇرۇلغان ۋە 5 يىل ئىشلىگەن. بۇ ژۇرنال بۆلگۈنچىلىك ھەرىكىتىنىڭ ئەزالىرى ياكى ھېسداشلىق قىلغۇچىلارنىڭ سەنئەت ۋە يېزىقلىرىنى ئىپادىلىيەلەيدىغان ياكى ھازىرلىيالايدىغان جاي ئىدىئىدىيە. ئىشلىتىلگەن گرافىك لايىھىلەش ۋە خەت شەكلى ئەينى ۋاقىتتىكى ئەۋزەللىك بولۇپ ، بۆلگۈنچىلىك ئىدىيىسىنىمۇ ئەكىس ئەتتۈردى.

بۇ ئىسىم لاتىن تىلىدىن كەلگەن بولۇپ ، ياشلار بىلەن ياشانغانلارنىڭ پەرقىنى كۆرسىتىدۇ. ئۇ يەنە كلاسسىك سەنئەتنىڭ زامانىۋى سەنئەت بىلەن ماسلىشالايدىغانلىقىنى ۋە قىلالايدىغانلىقىنى تونۇپ يەتتى:

7. ساپال بۇيۇملار ، ئۆي جاھازلىرى ۋە ئەينەكلەرنىڭ ھەممىسى بۆلۈش لايىھىسىنىڭ مۇھىم تەرەپلىرى ئىدى

بىناكارلىق ، رەسساملىق ۋە ھەيكەللەرنىڭ ھەممىسى ئايرىلىش لايىھىسىنىڭ مۇھىم تەركىبىي قىسمى ، ئەمما بېزەكچىلىك سەنئىتىمۇ شۇنداق. بولۇپمۇ ئۆي جاھازىلىرى نۇرغۇن تەرەپلەردە بىناكارلىقنىڭ كېڭىيىشى دەپ قارالدى ، داغلانغان ئەينەك دېرىزىلەر بۆلۈش بىناسىنىڭ مودا بېزەك ئېلېمېنتى ئىدى. ئەندىزە. بۇ ئېلېمېنتلارنىڭ ھەممىسىدە زامانىۋى ماتېرىيال ۋە تېخنىكا قوللىنىلدى ، بولۇپمۇ ئۆي جاھازىلىرى ، ئۇ ئۆزىنى يېڭىلىق يارىتىش ۋە تەجرىبە ماتېرىياللىرىغا ئارىيەتكە بەردى.

8. 1905-يىلى ۋيېنا بۆلۈنۈشى پارچىلىنىپ كەتتى

بۆلگۈنچىلىك ھەرىكىتىنىڭ گۈللىنىشى ۋە كۈچىيىشىگە ئەگىشىپ ، ئەزالار ئارىسىدا ئىدىيەۋى بۆلۈنۈش كۆرۈلۈشكە باشلىدى. بەزىلەر ئەنئەنىۋى ئاخىرقى سەنئەتنى ئالدىنقى ئورۇنغا قويۇشنى خالايدۇ ، يەنە بەزىلەر بېزەكچىلىك سەنئىتىگە ئوخشاش ئېتىبار بېرىش كېرەك دەپ قارىدى. تېخىمۇ كۆپ كۆرسىتىش ئۈچۈنگۇرۇپپا خىزمىتى. بېلەت تاشلاشقا كەلسەك ، بېزەكچىلىك ۋە گۈزەل سەنئەت ئوتتۇرىسىدىكى باراۋەر تەڭپۇڭلۇقنى قوللىغانلار ئۇتتۇرۇپ قويدى ، ۋە كېيىن ئايرىلىش ھەرىكىتىدىن ئىستىپا بەردى.

9. ناتسىستلار بۆلگۈنچىلىكنى «يېپىق سەنئەت» دەپ قارىغان

1930-يىللاردا ھاكىمىيەت بېشىغا چىققاندىن كېيىن ، ناتسىستلار ياۋروپانىڭ ھەرقايسى جايلىرىدىكى بۆلگۈنچىلىك ھەرىكىتىنى بۇزۇلغان ۋە ناچارلاشقان سەنئەت دەپ ئەيىبلىدى ، ئۇلار ۋيېنانىڭ ئايرىلىش بىناسىنى ۋەيران قىلدى (گەرچە كېيىن ساداقەتمەنلىك بىلەن قايتا ياسالغان بولسىمۇ) ) .2 <<. بۆلگۈنچىلىك 20-ئەسىرگە قەدەر ياخشى ياشىدى

گۇرۇپپا بۆلۈنگەن بولسىمۇ ، بۆلگۈنچىلىك ھەرىكىتى داۋاملاشتى. ئۇ زامانىۋى ۋە تەجرىبە سەنئىتى ئۈچۈن بوشلۇق ۋە ئېستېتىكا ۋە سىياسەت ھەققىدە بۇ ئەسەرنى ئېنىقلاشقا ياردەم بېرىدىغان ۋە ئۇنى ئىشلەپچىقارغۇچىلارنى ئىلھاملاندۇرىدىغان نۇتۇق ئېچىش يولى بىلەن تەمىنلىدى.