বিষয়বস্তুৰ তালিকা
ৰয়েল এয়াৰক্ৰাফ্ট ফেক্টৰীত ৰয়েল ফ্লাইং কৰ্পছৰ এজন পৰ্যবেক্ষকে B.E.2c গোপনীয়তা বিমানত ফিউজেজৰ কাষত সংলগ্ন C টাইপৰ আকাশী গোপনীয়তা কেমেৰা প্ৰদৰ্শন কৰিছে, ১৯১৬ ছবিৰ ক্ৰেডিট: IWM / Public Domainপ্ৰথম ফটোৰ পৰাই ১৮২৫ চনত জোচেফ নিচেফ'ৰ নিপেচে লোৱা ছবিখনে ফটোগ্ৰাফিক ছবিখনক অপৰিসীম শক্তিৰ আহিলা হিচাপে আকৰ্ষণ কৰিছে। সময়ৰ এটা মুহূৰ্ত দেখুৱাব পৰাকৈ ই ইতিহাস সলনি কৰিবলৈ আহিব, আমি ইয়াৰ বিষয়ে চিন্তা কৰাৰ ধৰণ, আমি ইয়াৰ পৰা কেনেকৈ শিকো, আৰু আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ কথাটো হ’ল আমি ইয়াক কেনেকৈ মনত পেলাওঁ। ১৯ আৰু ২০ শতিকাৰ মহান সংঘাত, আৰু অধিক নিৰ্দিষ্টভাৱে প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধতকৈ এই কথা ক’তোৱেই সত্য নহয়।
যেতিয়া ফটোগ্ৰাফাৰসকলে যুদ্ধলৈ গৈছিল
মেক্সিকানৰ সৈতে যুদ্ধৰ প্ৰথম ছবিৰ পৰা -১৮৪৭ চনত আমেৰিকাৰ সংঘাত, যুদ্ধ সংঘটিত হোৱাৰ আগতে বা পিছত বহুলাংশে ফটো তোলা হৈছিল। ক্ৰিমিয়া যুদ্ধ আৰু আমেৰিকাৰ গৃহযুদ্ধৰ ছবি বন্দী কৰা ৰজাৰ ফেণ্টন আৰু মেথিউ ব্ৰেডীৰ দৰে ফটোগ্ৰাফাৰসকলে বন্দী কৰিব পৰাখিনিতে সীমাবদ্ধ আছিল, কিয়নো তেওঁলোকৰ প্লেট কেমেৰাৰ বাবে দীঘলীয়া এক্সপ’জাৰ সময় আৰু প্ৰয়োজনীয় জটিল সঁজুলিয়ে তেওঁলোকক বহুত বেছি বিপদত পেলাব পাৰিলেহেঁতেন যদিহে তেওঁলোকে বন্দী কৰিলেহেঁতেন তাৰ ফলত যুদ্ধ আৰম্ভ হোৱাৰ আগতে কেমেৰাৰ সন্মুখত পোজ দিয়া সৈন্য আৰু মাত্ৰ ঘণ্টাৰ পিছতহে লোৱা ছবিবোৰ আছিল, য'ত সেই একেখিনি মানুহক দেখা গৈছিল, যি এতিয়া মৃত বা যুদ্ধত ক্লান্ত হৈ পৰিছেতেওঁলোকে প্ৰত্যক্ষ কৰা ধ্বংস।
তেন্তে বন্দী কৰা যুদ্ধখনৰ কথা কি ক’ব? ফটোগ্ৰাফিক প্ৰমাণ অবিহনে লিখিত শব্দটো যুদ্ধৰ মূল সবিশেষ লিপিবদ্ধ কৰিবলৈ এৰি দিয়া হৈছিল, ঠিক যেনেকৈ সদায় কৰিছিল। ইয়াৰ ফলত সেই সময়ৰ বিশ্বাস বজাই ৰখাত সহায়ক হৈছিল যে এই ধৰণৰ ছবি কেৱল “চিত্ৰ...নিজৰ অধিকাৰত প্ৰভাৱশালী শিল্পকৰ্ম নহয়”। কিন্তু ২০ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে এই সকলোবোৰ সলনি হ’বলৈ ওলাইছিল, সকলো যুদ্ধৰ অন্ত পেলাবলৈ যুদ্ধৰ আৰম্ভণি হৈছিল।
প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধ: প্ৰথমবাৰৰ বাবে যুদ্ধ দেখা
বাই... ১৯১৪ চনত প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধ আৰম্ভ হোৱাৰ সময়ত ফেণ্টন আৰু ব্ৰেডীৰ দিনৰ পৰাই ফটোগ্ৰাফিক প্ৰযুক্তিয়ে লাফ মাৰিছিল। কেমেৰাবোৰ সৰু আৰু উৎপাদন কৰাটো কম খৰচী আছিল আৰু বহুত বেছি দ্ৰুত এক্সপ’জাৰ টাইমৰ সৈতে ই গণ বজাৰত আঘাত হানিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল। আগশাৰীৰ সেই নিৰ্মাতাসকলৰ ভিতৰত এজন আছিল আমেৰিকাৰ কোম্পানী ইষ্টমেন ক'ডাক, যিয়ে প্ৰথম কমপেক্ট 'ভেষ্ট পকেট' কেমেৰাৰ ভিতৰত এটা নিৰ্মাণ কৰিছিল।
See_also: অলমেক কলছাল হেডছ
কোডাক ভেষ্ট পকেট (১৯১২-১৪)।
চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: SBA73 / Flickr / CC
১৯১২ চনত প্ৰথম বিক্ৰী হোৱা এই ভেষ্ট পকেট কেমেৰাবোৰ ১৯১৪ চনত সৈনিক আৰু ফটোগ্ৰাফাৰৰ মাজত অত্যন্ত জনপ্ৰিয় হৈ পৰিছিল, আৰু কঠোৰ চেন্সৰশ্বিপ নিয়মৰ পিছতো কাকো কেমেৰা কঢ়িয়াই নিব নিষিদ্ধ কৰা হৈছিল যদিও বহু পুৰুষে এতিয়াও বিচাৰিছিল
খেদ জীৱনৰ ছবি বন্দী কৰা, ওপৰৰ ওপৰেৰে যোৱা পুৰুষ, আৰু সেইসকলৰ মুখখন সংজ্ঞায়িত কৰা মৃত্যু, ধ্বংস আৰু সকাহৰতেওঁলোকৰ চাৰিওফালে তেওঁলোকে ফটোগ্ৰাফী আৰু যুদ্ধৰ বিষয়ে মানুহৰ বুজাবুজি চিৰদিনৰ বাবে সলনি কৰি দিলে। এইবোৰৰ দৰে ইমানবোৰ ছবি আগতে কেতিয়াও লোৱা হোৱা নাছিল, আৰু ঘৰুৱা ফ্ৰণ্টৰ মানুহে এই সময়ছোৱাত যিমান সঘনাই এই বাস্তৱতাবোৰ চাব পৰা নাছিল।
চেন্সৰশ্বিপ
স্বাভাৱিকভাৱে, এই ফটোবোৰে ছপা আৰু জনচেতনাত স্থান লাভ কৰাৰ লগে লগে ব্ৰিটিছ চৰকাৰ বিৰক্ত হৈ পৰিল। তথাপিও পুৰুষক নিযুক্তি দিবলৈ আৰু জাতিটোক যুদ্ধৰ প্ৰচেষ্টাত অৰিহণা যোগাবলৈ চেষ্টা কৰি থকা এই ছবিসমূহে জনসাধাৰণে লাভ কৰা বাৰ্তাসমূহ নিয়ন্ত্ৰণ কৰাৰ ক্ষমতাক ক্ষতিগ্ৰস্ত কৰিছিল, আৰু জনসাধাৰণৰ আস্থাৰ ক্ষতিকাৰক পৰিঘটনাক ক্ষুদ্ৰ বা অস্বীকাৰ কৰাৰ ক্ষমতাক ক্ষতিগ্ৰস্ত কৰিছিল।
Take for ১৯১৪ চনৰ বিখ্যাত যুদ্ধবিৰতিৰ কাহিনীসমূহ ব্ৰিটেইনলৈ ফিল্টাৰ হৈ যোৱাৰ লগে লগে চৰকাৰে গুৰুতৰভাৱে ক্ষতিকাৰক 'ৰিপ'ৰ্ট'সমূহ সীমিত কৰি হাতৰ পৰা বৰ্খাস্ত কৰাৰ চেষ্টা কৰিছিল। যি কি নহওক এইবোৰৰ দৰে ফটোবোৰে, যিবোৰে এসময়ত এই কাহিনীবোৰক ‘চিত্ৰিত’ কৰিছিল, এতিয়া কাহিনীটোৱেই হৈ পৰিছিল, লগে লগে সত্যটো যোগান ধৰিছিল, যাৰ অস্বীকাৰ কৰাটো অসম্ভৱ আছিল।
এইটোৱে, সামঞ্জস্যপূৰ্ণ প্ৰতিবেদন আৰু চৰকাৰী চেন্সৰশ্বিপৰ শিথিলতাৰ সৈতে, যিটোক “কুইণ্টেচেন্সিয়েল আধুনিক অভিজ্ঞতা” বুলি জনা গৈছে, তাৰ সৈতে আৰম্ভ হৈছিল, যুদ্ধক দৈনিক ভিত্তিত দেখাৰ ক্ষমতাৰে, সেয়া হ’ল... দুৱাৰমুখত বা ঘৰত, অবিৰতভাৱে কথা পাতিবলৈ আৰু বিতৰ্ক কৰিবলৈ।
প্ৰচাৰৰ শক্তি
কিন্তু ব্ৰিটিছ চৰকাৰৰ সময়তফটোখনৰ নিয়ন্ত্ৰণ আঁতৰোৱাৰ ক্ষমতাৰ সৈতে মোকাবিলা কৰি, তেওঁলোকৰ জাৰ্মান সমকক্ষসকলে শিকিছিল যে ই ইয়াক কেনেকৈ শক্তিশালী কৰিব পাৰে। ১৯১৪ চনত যুদ্ধৰ আৰম্ভণিতে অসামৰিক ফটোগ্ৰাফাৰৰ এটা দল গঠন কৰি জাৰ্মান কাইজাৰে সযতনে সজ্জিত ছবিৰ এক অবিৰত প্ৰবাহ সৃষ্টি কৰিছিল যিয়ে তেওঁৰ নিজৰ ব্যক্তিত্বৰ কাল্ট আৰু ফ্ৰণ্ট লাইনত থকা তেওঁৰ লোকসকলৰ বীৰত্বপূৰ্ণ ছবিক সমৰ্থন কৰিছিল।
The ইফালে ব্ৰিটিছে এই ছবিসমূহৰ সম্ভাৱনা পিছলৈ উপলব্ধি কৰিবলৈ ধৰিলে, যুদ্ধক্ষেত্ৰত বীৰত্বপূৰ্ণ দৃশ্যৰ অধিক ছবি আৰু ঘৰৰ শ্ৰমিকসকলে যুদ্ধৰ প্ৰচেষ্টাত কৰ্তব্যপৰায়ণভাৱে অৰিহণা যোগাই এতিয়া সমবায় প্ৰেছত স্থান লাভ কৰে।
এই সকলোবোৰ in the edit
অৱশ্যে বীৰত্বপূৰ্ণ ছবি সদায় সহজ নাছিল। নাটকীয় ছবিৰ প্ৰয়োজনীয়তা বৃদ্ধি পোৱাৰ লগে লগে ফ্ৰেংক হাৰ্লি আৰু অন্যান্যৰ দৰে ফটোগ্ৰাফাৰে যুদ্ধৰ আভা আৰু দৰ্শকৰ ভিতৰত দেশপ্ৰেমৰ অনুভূতি সৃষ্টি কৰিবলৈ সংমিশ্ৰিত বা মঞ্চস্থ ছবি ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।
ফ্ৰেংক হাৰ্লিৰ হেতালি খেলা ফটো প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধৰ সময়ত বেলজিয়ামৰ জোনেবেক যুদ্ধৰ কেইবাখনো ফটোৰে গঠিত।
See_also: Busting 5 এন্নে Boleyn সম্পর্কে বিগ মিথচিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: নিউ চাউথ ৱেলছৰ ষ্টেট লাইব্ৰেৰী / পাব্লিক ডমেইন
ওপৰৰ ছবিখন হাৰ্লিয়ে লওক। একেটা স্থানৰ পৰা শ্বুট কৰা ১২টা ভিন্ন ছবিৰ সংমিশ্ৰণেৰে তেওঁ দৰ্শকৰ বাবে যুদ্ধক্ষেত্ৰৰ সম্পূৰ্ণ অভিজ্ঞতা ধৰি ৰাখিবলৈ চেষ্টা কৰিছিল, যিটো এটা ফ্ৰেমত পোৱাটো অসম্ভৱ হ’লহেঁতেন।
কিন্তু কযুদ্ধৰ সংস্কৰণ, কম্পোজিট আৰু এই ধৰণৰ মঞ্চস্থ ফটোসমূহে ঐতিহাসিক সঠিকতাৰ প্ৰশ্ন উত্থাপন কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে, আৰ্নেষ্ট ব্ৰুকছৰ দৰে কিছুমান ফটোগ্ৰাফাৰে তেওঁৰ পূৰ্বৰ মঞ্চস্থ ফটোসমূহৰ প্ৰতি নিজৰ দৃষ্টিভংগী সলনি কৰি ফটোখনক কেৱল তথ্যৰ বাহক হিচাপেই নহয়, স্মৃতিৰ আহিলা হিচাপেও লয় .
গোচৰ
যুদ্ধক্ষেত্ৰৰ অপপ্ৰচাৰ, কাহিনী কোৱা আৰু আৱেগিক ছবিৰ পৰা আঁতৰি আহি যুদ্ধৰ প্ৰচেষ্টাত ফটোগ্ৰাফীৰ আৰু এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ ভূমিকা আছিল; আকাশী গোপনীয়তা। সামৰিক ইউনিটসমূহক গুৰুত্বপূৰ্ণ তথ্য যোগান ধৰিব পৰা ফটোসমূহে শত্ৰুপক্ষৰ সঠিক স্থান আৰু আকৃতি লিপিবদ্ধ কৰিব পাৰিছিল, লিখিত শব্দ বা কথিত যোগাযোগৰ প্ৰয়োজন নোহোৱাকৈ, ইউনিটসমূহক নিশ্চিতভাৱে বুজিবলৈ আৰু কাম কৰাত সহায় কৰিছিল।
তেওঁলোকে প্ৰস্তুত কৰা ছবিসমূহ ১৯১৬ চনত ৰয়েল ফ্লাইং কৰ্পে আকাশী ফটোগ্ৰাফীৰ নিজা বিদ্যালয় স্থাপন কৰে, য'ত আকাশী গোপনীয়তা অভিযান প্ৰকৃততে সামৰিক বিমান পৰিবহণৰ পূৰ্বেই হৈছিল। যুদ্ধত ফটোগ্ৰাফীক বিমানৰ একমাত্ৰ ইতিবাচক ব্যৱহাৰ হিচাপে দেখা পোৱাৰ লগে লগে প্ৰথম যুঁজাৰু এস্কৰ্ট বিমানসমূহ গোপন বিমানক সুৰক্ষা দিবলৈ নিয়োগ কৰা হৈছিল আৰু শত্ৰুক নিজেই আক্ৰমণ নকৰিবলৈ।
বহল পৰিসৰত এই গোপনীয়তা ফটোসমূহৰ কাষে কাষে ট্ৰেঞ্চ আৰু ঘৰলৈ উভতি আহি ইতিহাসৰ এই গুৰুত্বপূৰ্ণ টাৰ্নিং পইণ্টটোক ধৰি ৰখাই নহয়, ই মানৱ বুজাবুজিক নিজেই আগুৱাই লৈ গৈছিল। তেওঁলোকে পৃথিৱীখন চাব পৰাকৈ এক নতুন দৃষ্টিভংগীৰ ব্যৱস্থা কৰিলেআৰু ইয়াৰ ভিতৰত আমাৰ স্থান, আক্ষৰিক আৰু ৰূপক দুয়োটা দিশতে। আৰু এটা নতুন শতিকাৰ আৰম্ভণিতে কেমেৰাই সকলো সলনি কৰি দিলে।