Ji wêneya yekem ve Ji hêla Joseph Nicéphore Niépce ve di sala 1825-an de hate kişandin, mirovan wêneyê fotografî wekî amûrek bi hêzek mezin kişandiye. Dikaribe kêliyekê di demê de nîşan bide, ew ê dîrokê biguherîne, awayê ku em li ser wê difikirin, em çawa jê fêr dibin, û ya herî girîng jî, em çawa wê bi bîr tînin. Li tu derê ev rasttir ji pevçûnên mezin ên sedsalên 19-an û 20-an, û bi taybetî Şerê Cîhanê yê Yekemîn, ne rast e.

Dema ku wênekêş çûn şer

Ji wêneyên pêşîn ên şerê bi Meksîkî re - Pevçûnên Amerîkî di 1847 de, wêne bi piranî berî an piştî şer qewimîn hatine kişandin. Wênekêşên mîna Roger Fenton û Matthew Brady yên ku wêneyên Şerê Kirimê û Şerê Navxweyî yê Amerîkî kişandin, bi tiştên ku ew dikarin bikişînin sînordar bûn, ji ber ku demên dirêjkirina xuyangkirinê û alavên giran ên ku ji bo kamerayên wan ên plakaya hewce ne dê wan biketa ber xeterek pir mezin heke wan hebûya. derketiye nava şer.

Wêneyên ku derketine ji ber vê yekê bi giranî leşkerên ku li ber kamerayê poz didin berî ku şer dest pê bike û yên ku tenê piştî çend saetan hatine kişandin, nîşan didin ku heman zilamên ku niha mirine yan jî ji şer westiyane, li dora wan hatine girtin.wêrankirina ku wan dîtibû.

Ji ber vê yekê şerê girtinê bixwe çi ye? Bêyî delîlên wênegiriyê, peyva nivîskî hişt ku hûrguliyên sereke yên şeran tomar bike, mîna ku her gav dikir. Vê yekê alîkariya wê kir ku baweriya wê demê were domandin ku wêneyên bi vî rengî tenê "nimûne ... ne ji hunerên bibandor bi serê xwe" bûn. Lê di berbanga sedsala 20-an de ev hemû li ber guhertinê bûn, bi destpêkirina şer re ku hemî şer bi dawî bibin.

Şerê Cîhanê yê Yekem: Cara yekem dîtina şer

Bi Dema ku Şerê Cîhanê yê Yekem di sala 1914 de dest pê kir, teknolojiya wênekêşiyê ji roja Fenton û Brady ve çû û çû. Hilberîna kamerayan piçûktir û erzantir bûn, û bi demên xuyangkirina pir zûtir re wan dest bi ketina bazara girseyî kiribû. Yek ji wan çêkerên ku pêşengtî dikir, şirketa Amerîkî Eastman Kodak bû, ku yek ji yekem kamerayên kompakt ên 'vest pocket' çêkiribû.

The Kodak Vest Pocket (1912-14).

Krediya Wêne: SBA73 / Flickr / CC

Yekem car di sala 1912-an de hatin firotin, ev kamerayên êlekê di sala 1914-an de di nav leşker û wênekêşan de pir populer bûn, û tevî ku qaîdeyên hişk ên sansorê qedexe dikin ku kes hilgirtina kamerayan, gelek mêr hîn jî dixwazin. ji bo tomarkirina serpêhatiyên xwe yên li eniyê.

Kêkirina wêneyên jiyana xendeqan, zilamên ku di ser jorîn re derbas dibin, û mirin, wêrankirin û rehetiya ku rûyê wan diyar dike.li dora wan, wan wênekêşî û têgihiştina mirovan a şer her û her guherand. Berê tu carî ew qas wêneyên bi vî rengî nehatibûn kişandin, û tu carî mirovên li eniyên malê nikaribûn van rastiyan bi qasî vê demê bibînin.

Sansor

Bi xwezayî, bi van wêneyan rê li ber çapê û hişê gel vekir, hikûmeta Îngilîstanê aciz bû. Hîn jî hewl didin ku mêran berhev bikin û milet bihêlin ku beşdarî hewildana şer bibe, van wêneyan şiyana wan ya kontrolkirina peyamên ku gel werdigirin, û kêmkirina an înkarkirina bûyerên ku zirarê didin baweriya gel kêm kir.

Bigirin ber xwe. Mînak Agirbesta Noelê ya 1914an. Bi çîrokên ku vedigerin Brîtanyayê ya agirbesta navdar a 1914-an, hukûmetê hewl da ku "raporên" zirardar ên giran sînordar bike û wan ji dest xwe berde. Lêbelê wêneyên bi vî rengî, yên ku berê van çîrokan 'nimûne' dikirin, niha bi xwe bûn çîrok, yekser rastiya ku înkarkirina wê ne mimkun bû pêşkêş dikirin.

Vê yekê, ligel ragihandina domdar û sivikkirina sansura hukûmetê, dest pê kir ku wekî "tecrûbeya nûjen a bingehîn" tê zanîn, bi şiyana dîtina şer li ser bingeha rojane, çi li ser li ber derî yan jî li malê, ku bi berdewamî li ser were axaftin û nîqaşkirin.

Hêza propagandayê

Lê dema ku hukûmeta Brîtanyayê bûbi şiyana wêneyê ya rakirina kontrola xwe re, hevpîşeyên wan ên Alman fêr dibûn ka ew çawa dikare wê xurt bike. Yekser di destpêka şer de di sala 1914 de komek wênekêşên sivîl ava kir, Kaiser Alman herikînek domdar a wêneyên bi baldarî hatine rêz kirin ku piştgirîya kulta kesayetiya wî û wêneyên qehreman ên zilamên xwe yên li eniya pêşîn dikir.

The Di vê navberê de Brîtanî di paşerojê de fêhm kir ku potansiyela van wêneyan, digel bêtir wêneyên dîmenên qehremaniyê li qada şer û karkerên li malê bi dilsozî beşdarî xebata şer bûne ku rê li ber çapameniya niha ya hevkar digirin.

Ew hemî ye. di guherandinê de

Lêbelê, wêneyên lehengiyê her gav ne hêsan bûn. Bi zêdebûna hewcedariya wêneyên dramatîk re, wênekêşên mîna Frank Hurley û yên din dest bi karanîna wêneyên pêkhatî an qonax kirin da ku hewaya şer û hestek welatparêziyê di nav temaşevan de biafirînin.

Wêneya manîpulekirî ji hêla Frank Hurley ve Ji çend wêneyan ji Şerê Zonnebeke li Belçîkayê di dema Şerê Cîhanê yê Yekem de pêk tê.

Krediya Wêne: Pirtûkxaneya Dewletê ya New South Wales / Domaina Giştî

Wêneyê li jor ji hêla Hurley ve bigire. Ji 12 wêneyên cihêreng ên ku ji heman cihî hatine kişandin, wî hewl da ku ezmûna qada şer bi tevahî ji temaşevan re bikişîne, tiştek ku ne gengaz bû ku di çarçoveyek de were bidestxistin.

Lê di nîşandana aguhertoya şer, pêkhate û wêneyên mîna van dest pê kir ku pirsên rastbûna dîrokî zêde bikin, digel hin wênekêşên mîna Ernest Brooks nêrîna xwe li ser wêneyên wî yên berê guhezand, wêne ne tenê wekî hilgirê agahdariyan, lê wekî amûrek bîranînê dît. .

Keşif

Ji propaganda, çîrokbêjî û dîmenên hestiyar ên qada şer dûrketin, wênekêşî di nava hewldana şer de xwedî roleke girîng bû; keşfê hewayî. Wêneyên ku dikaribûn agahiyên girîng bidin yekîneyên leşkerî, bêyî ku hewcedariya peyvên nivîskî û ragihandina axaftinê hebe, cîh û şeklên xeta dijmin tomar bikin.

Wêneyên ku hatine çêkirin. Ew qas girîng bûn ku Royal Flying Corps di sala 1916-an de dibistana xweya wênekêşiya hewayê ava kir, digel mîsyonên keşfê yên hewayî bi rastî pêşî li hewavaniya leşkerî bixwe. Ji ber ku wênekêşî wekî tekane karanîna erênî ya balafiran di şer de tê dîtin, yekem balafirên şerker ên eskort ji bo parastina balafirên keşfê û ne êrişkirina dijmin bi xwe hatine bicîh kirin.

Li ser astek berfireh ev wêneyên keşfê ligel yên ku di xendeqan û vegerê, ne tenê ev xala girîng a dîrokê girtin, têgihiştina mirov bixwe jî pêş xist. Wan nihêrînek nû peyda kir ku meriv jê re dinyayê bibîneû cihê me di nava wê de, hem bi rastî û hem jî bi mecazî. Û di destpêka sedsala nû de kamerayê her tişt guhert.