Që nga fotografia e parë është marrë nga Joseph Nicéphore Niépce në 1825, njerëzit janë tërhequr drejt imazhit fotografik si një mjet me fuqi të jashtëzakonshme. Në gjendje të tregojë një moment të vetëm në kohë, ai do të ndryshonte historinë, mënyrën se si mendojmë për të, si mësojmë prej tij dhe më e rëndësishmja, si e kujtojmë atë. Askund nuk është më e vërtetë kjo se sa në konfliktet e mëdha të shekujve 19 dhe 20, dhe më konkretisht Lufta e Parë Botërore.

Kur fotografët shkuan në luftë

Nga imazhet e para të luftës me meksikanin -Konflikti amerikan në vitin 1847, fotografitë u bënë kryesisht para ose pasi të kishin ndodhur luftimet. Fotografët si Roger Fenton dhe Matthew Brady që kapën imazhe të Luftës së Krimesë dhe Luftës Civile Amerikane ishin të kufizuar në atë që mund të kapnin, pasi kohët e gjata të ekspozimit dhe pajisjet e rënda të nevojshme për kamerat e tyre të pllakave do t'i kishin vënë ata në rrezik shumë më të madh nëse do të kishin dolën në përleshje të betejës.

Pamjet që rezultuan ishin kryesisht të ushtarëve që pozonin për kamerën përpara fillimit të luftimeve dhe ato të marra vetëm disa orë më vonë, duke treguar të njëjtët burra, tani të vdekur ose të lodhur nga beteja, të rrethuar ngashkatërrimin që ata kishin dëshmuar.

Po në lidhje me vetë luftimet për kapjen? Pa prova fotografike, fjala e shkruar u la për të regjistruar detajet kryesore të betejave, ashtu siç kishte bërë gjithmonë. Kjo ndihmoi në ruajtjen e besimit të kohës se imazhet e këtij lloji ishin thjesht "ilustrime...më tepër se artefakte me ndikim në vetvete". Por në agimin e shekullit të 20-të e gjithë kjo ishte gati të ndryshonte, me fillimin e luftës për t'i dhënë fund të gjitha luftërave.

Lufta e Parë Botërore: duke parë luftimet për herë të parë

Nga në kohën kur filloi Lufta e Parë Botërore në 1914, teknologjia fotografike kishte ardhur me hapa të mëdhenj që nga koha e Fenton dhe Brady. Kamerat ishin më të vogla dhe më të lira për t'u prodhuar, dhe me kohë ekspozimi shumë më të shpejta ato kishin filluar të dilnin në tregun masiv. Një nga ata prodhuesit kryesorë ishte kompania amerikane Eastman Kodak, e cila kishte bërë një nga kamerat e para kompakte 'jelek xhepi'.

The Kodak Vest Pocket (1912-14).

Kredi i imazhit: SBA73 / Flickr / CC

Të shitura për herë të parë në vitin 1912, këto kamera xhepi me jelek u bënë jashtëzakonisht të njohura në mesin e ushtarëve dhe fotografëve në vitin 1914, dhe pavarësisht rregullave të rrepta të censurës që ndalonin këdo që të mbante kamera, shumë burra ende dëshironin për të regjistruar përvojat e tyre në pjesën e përparme.

Kapja e imazheve të jetës në llogore, burrave që kalojnë në majë dhe vdekjes, shkatërrimit dhe lehtësimit që përcaktuan fytyrat e atyrerreth tyre, ata ndryshuan fotografinë dhe kuptimin e njerëzve për luftën përgjithmonë. Asnjëherë më parë nuk ishin bërë kaq shumë imazhe si këto dhe kurrë më parë njerëzit në frontet e shtëpisë nuk kishin mundur t'i shihnin këto realitete aq shpesh sa gjatë kësaj kohe.

Censura

Natyrisht, Me këto fotografi që hapën rrugën e tyre në shtyp dhe në vetëdijen publike, qeveria britanike u acarua. Ende duke u përpjekur për të rekrutuar burra dhe për të mbajtur kombin të kontribuojë në përpjekjet e luftës, këto imazhe minuan aftësinë e tyre për të kontrolluar mesazhet që merrte publiku dhe për të minimizuar ose mohuar ngjarjet që dëmtonin besimin e publikut.

Merrni për shembull Armëpushimi i Krishtlindjes i vitit 1914. Me historitë që filtroheshin përsëri në Britani të armëpushimit të famshëm të 1914-ës, qeveria u përpoq të kufizonte 'raportet' shumë të dëmshme dhe t'i hidhte poshtë ato. Megjithatë foto si këto, të cilat dikur i kishin ‘ilustruar’ këto histori, tani ishin vetë historia, duke dhënë menjëherë të vërtetën, mohimi i së cilës ishte i pamundur.

Kjo, së bashku me raportimin e vazhdueshëm dhe një lehtësim të censurës së qeverisë, filloi atë që është njohur si "përvoja thelbësore moderne", me aftësinë për të parë luftën në baza ditore, qoftë ajo në pragu i derës ose në shtëpi, për t'u folur dhe debatuar vazhdimisht.

Fuqia e propagandës

Por ndërsa qeveria britanike ishteduke u kapur me aftësinë e fotografisë për të hequr kontrollin e tyre, homologët e tyre gjermanë po mësonin se si mund ta përforconte atë. Menjëherë duke formuar një grup fotografësh civilë në fillim të luftës në 1914, Kaiser Gjerman gjeneroi një rrjedhë të qëndrueshme imazhesh të rregulluara me kujdes që mbështesin kultin e tij të personalitetit dhe imazhet heroike të njerëzve të tij në vijën e frontit.

The Ndërkohë britanikët arritën të kuptojnë potencialin e këtyre imazheve më vonë, me më shumë foto të skenave heroike në fushën e betejës dhe punëtorët në shtëpi që kontribuan me përkushtim në përpjekjet e luftës duke hapur rrugën e tyre në shtypin tashmë bashkëpunues.

Kjo është e gjitha. në redaktim

Megjithatë, imazhet heroike nuk ishin gjithmonë të lehta për t'u gjetur. Me një nevojë të shtuar për imazhe dramatike, fotografë si Frank Hurley dhe të tjerë filluan të përdorin imazhe të përbëra ose të inskenuara për të krijuar atmosferën e luftës dhe një ndjenjë patriotizmi brenda shikuesit.

Fotografi e manipuluar nga Frank Hurley i përbërë nga disa fotografi nga Beteja e Zonnebeke në Belgjikë gjatë Luftës së Parë Botërore.

Kredia e imazhit: Biblioteka Shtetërore e Uellsit të Ri Jugor / Domeni Publik

Bëni fotografinë e mësipërme nga Hurley. Një i përbërë prej 12 imazhesh të ndryshme të shkrepura nga i njëjti vend, ai u përpoq të kapte përvojën e plotë të fushës së betejës për shikuesin, diçka që do të kishte qenë e pamundur të merrej në një kornizë.

Por duke treguar njëversioni i luftës, kompozitat dhe fotot e inskenuara si këto filluan të ngrenë pyetje të saktësisë historike, me disa fotografë si Ernest Brooks që ndryshuan pikëpamjen e tij për fotot e tij të inskenuara më herët, duke e parë fotografinë jo vetëm si një bartës informacioni, por si një mjet kujtimi. .

Zbulimi

Duke u larguar nga propaganda, tregimi dhe imazhet emocionuese të fushëbetejës, fotografia kishte një rol më të rëndësishëm për të luajtur në përpjekjet e luftës; zbulimi ajror. Në gjendje të furnizojnë njësitë ushtarake me informacion jetik, fotografitë mund të regjistrojnë vendndodhjet dhe format e sakta të vijës së armikut, pa pasur nevojë për fjalë të shkruara ose komunikim të folur, duke i ndihmuar njësitë të kuptojnë dhe të veprojnë me siguri.

Imazhet që ata prodhuan ishin aq jetike sa Korpusi Mbretëror Flying themeloi shkollën e vet të fotografimit ajror në vitin 1916, me misionet e zbulimit ajror që në fakt i paraprinin vetë aviacionit ushtarak. Duke qenë se fotografia shihej si i vetmi përdorim pozitiv i avionëve në luftë, avionët e parë të përcjelljes luftarake u vendosën për të mbrojtur avionët e zbulimit dhe jo për të sulmuar vetë armikun.

Në një shkallë më të gjerë këto foto zbulimi së bashku me ato të marra në llogore dhe në shtëpi, jo vetëm që kapën këtë pikë kthese vendimtare në histori, por edhe avancuan vetë kuptimin njerëzor. Ata siguruan një këndvështrim të ri nga i cili mund të shihet botadhe vendin tonë brenda tij, fjalë për fjalë dhe metaforikisht. Dhe në fillim të shekullit të ri, kamera ndryshoi gjithçka.