از اولین عکس در سال 1825 توسط Joseph Nicéphore Niépce گرفته شد، مردم به سمت تصویر عکاسی به عنوان ابزاری با قدرت بسیار زیاد جذب شدند. می‌تواند یک لحظه را در زمان نشان دهد، تاریخ را تغییر می‌دهد، طرز فکر ما در مورد آن، نحوه عبرت‌گیری از آن، و مهم‌تر از همه، نحوه به یاد آوردن آن. این در هیچ کجا به اندازه درگیری های بزرگ قرن 19 و 20 و به طور خاص جنگ جهانی اول صادق نیست.

زمانی که عکاسان به جنگ رفتند

از اولین تصاویر جنگ با مکزیکی ها -درگیری‌های آمریکا در سال 1847، عکس‌ها عمدتاً قبل یا بعد از وقوع جنگ گرفته شده‌اند. عکاسانی مانند راجر فنتون و متیو بردی که تصاویری از جنگ کریمه و جنگ داخلی آمریکا را ثبت کردند، محدود به چیزی بودند که می توانستند ثبت کنند، زیرا زمان نوردهی طولانی و تجهیزات دست و پا گیر مورد نیاز برای دوربین های صفحه ای آنها اگر می توانستند در معرض خطر بسیار بیشتری قرار بگیرند. به جرأت وارد میدان نبرد شد.

بنابراین تصاویر به دست آمده عمدتاً مربوط به سربازانی بود که قبل از شروع جنگ در مقابل دوربین ژست گرفته بودند و تصاویری که تنها چند ساعت بعد گرفته شده بودند، نشان می‌داد همان مردانی که اکنون مرده‌اند یا خسته از نبرد، احاطه شده‌اند.تخریبی که آنها شاهد آن بودند. بدون شواهد عکاسی، کلمه مکتوب برای ثبت جزئیات کلیدی نبردها باقی ماند، همانطور که همیشه انجام می داد. این به حفظ این باور در آن زمان کمک کرد که تصاویری از این نوع صرفاً «تصویر هستند ... به جای مصنوعات تأثیرگذار در نوع خود». اما در طلوع قرن بیستم، همه اینها در شرف تغییر بود، با شروع جنگ برای پایان دادن به همه جنگ ها.

جنگ جهانی اول: دیدن نبرد برای اولین بار

توسط زمانی که جنگ جهانی اول در سال 1914 آغاز شد، فناوری عکاسی از زمان فنتون و برادی به سرعت بالا آمده بود. دوربین‌ها کوچک‌تر و ارزان‌تر برای تولید بودند و با زمان‌های نوردهی بسیار سریع‌تر، وارد بازار انبوه شدند. یکی از آن تولیدکنندگان پیشرو، شرکت آمریکایی Eastman Kodak بود که یکی از اولین دوربین‌های جمع و جور "جلیقه جیبی" را ساخته بود.

The Kodak Vest Pocket (14-1912).

اعتبار تصویر: SBA73 / Flickr / CC

این دوربین‌های جیبی جلیقه برای اولین بار در سال 1912 فروخته شد، در سال 1914 بین سربازان و عکاسان بسیار محبوب شد و علیرغم قوانین سختگیرانه سانسور که هر کسی را از حمل دوربین منع می‌کرد، بسیاری از مردان همچنان به دنبال آن بودند. برای ثبت تجربیات خود در جبهه.

گرفتن تصاویری از زندگی در سنگر، ​​مردانی که از بالای قله می روند، و مرگ، ویرانی و امدادی که چهره آنها را مشخص می کند.در اطراف آنها، عکاسی و درک مردم از جنگ را برای همیشه تغییر دادند. قبلاً هرگز این همه عکس از این قبیل گرفته نشده بود، و هرگز مردم در جبهه های داخلی نتوانسته بودند این واقعیت ها را به اندازه آنها در این مدت مشاهده کنند.

سانسور

به طور طبیعی، با راه یافتن این عکس ها به چاپ و آگاهی عمومی، دولت بریتانیا عصبانی شد. این تصاویر که هنوز در تلاش برای استخدام مردان و مشارکت ملت در تلاش جنگ بودند، توانایی آنها را برای کنترل پیام هایی که مردم دریافت می کردند و کم اهمیت جلوه دادن یا انکار رویدادهایی که به اعتماد عمومی آسیب می رساند تضعیف کرد.

Take for به عنوان مثال آتش‌بس کریسمس در سال 1914. با بازگشت داستان‌های آتش‌بس معروف به بریتانیا در سال 1914، دولت تلاش کرد «گزارش‌های» شدیداً آسیب‌رسان را محدود کند و آن‌ها را بی‌درنگ رد کند. با این حال عکس‌هایی از این دست که زمانی این داستان‌ها را «تصویرگر» می‌کردند، اکنون خود داستان هستند و بلافاصله حقیقتی را ارائه می‌کنند که انکار آن غیرممکن بود.

این، همراه با گزارش دهی مداوم و کاهش سانسور دولتی، چیزی را آغاز کرد که به عنوان "تجربه مدرن اساسی" شناخته شد، با توانایی دیدن جنگ به صورت روزانه، خواه در جنگ در آستان یا در خانه، به طور مداوم در مورد آن صحبت و بحث شود.

قدرت تبلیغات

اما در حالی که دولت بریتانیاهمتایان آلمانی خود با درک توانایی عکس برای حذف کنترل خود، یاد می گرفتند که چگونه می تواند آن را تقویت کند. قیصر آلمانی بلافاصله با تشکیل گروهی از عکاسان غیرنظامی در آغاز جنگ در سال 1914، جریان ثابتی از تصاویری که به دقت چیده شده بودند، ایجاد کرد که از کیش شخصیت او و تصاویر قهرمانانه از مردانش در خط مقدم حمایت می کرد.

در همین حال بریتانیایی ها بعداً به پتانسیل این تصاویر پی بردند، با تصاویر بیشتری از صحنه های قهرمانانه در میدان نبرد و کارگران در خانه که وظیفه شناسانه در تلاش جنگ شرکت کردند و راه خود را به مطبوعات فعلی تعاونی باز کردند.

این همه چیز است. در ویرایش

با این حال، دستیابی به تصاویر قهرمانانه همیشه آسان نبود. با افزایش نیاز به تصاویر دراماتیک، عکاسانی مانند فرانک هرلی و دیگران شروع به استفاده از تصاویر ترکیبی یا صحنه‌ای برای ایجاد هاله جنگ و احساس میهن‌پرستی در بیننده کردند.

عکس دستکاری شده توسط فرانک هرلی متشکل از چندین عکس از نبرد Zonnebeke در بلژیک در طول جنگ جهانی اول.

اعتبار تصویر: کتابخانه ایالتی نیو ساوت ولز / دامنه عمومی

تصویر بالا را توسط هرلی بگیرید. ترکیبی از 12 تصویر مختلف که از یک مکان گرفته شده است، او سعی کرد تجربه کامل میدان جنگ را برای بیننده به تصویر بکشد، چیزی که دریافت آن در یک فریم غیرممکن بود.

اما در نشان دادننسخه‌ای از جنگ، ترکیب‌ها و عکس‌های صحنه‌سازی شده مانند این شروع به ایجاد پرسش‌هایی درباره صحت تاریخی کردند، به طوری که برخی از عکاسان مانند ارنست بروکس دیدگاه خود را نسبت به عکس‌های قبلی‌اش تغییر دادند و عکس را نه تنها به عنوان حامل اطلاعات، بلکه به عنوان ابزاری برای یادآوری می‌دانستند. .

شناسایی

عکاسی با فاصله گرفتن از تبلیغات، داستان سرایی و تصاویر احساسی میدان جنگ، نقش مهم دیگری در تلاش جنگ داشت. شناسایی هوایی عکس‌هایی که قادر به ارائه اطلاعات حیاتی به واحدهای نظامی هستند، می‌توانند مکان‌ها و شکل‌های دقیق خط دشمن را بدون نیاز به کلمات نوشتاری یا ارتباط گفتاری ثبت کنند و به یگان‌ها کمک کنند تا با اطمینان عمل کنند.

تصاویری که تولید می‌کنند. آنقدر حیاتی بودند که سپاه پروازی سلطنتی مدرسه عکاسی هوایی خود را در سال 1916 تأسیس کرد، با مأموریت‌های شناسایی هوایی که در واقع قبل از خود هوانوردی نظامی بودند. با توجه به اینکه عکاسی به عنوان تنها کاربرد مثبت هواپیما در جنگ تلقی می شود، اولین هواپیمای اسکورت جنگنده برای محافظت از هواپیماهای شناسایی و حمله نکردن به خود دشمن به کار گرفته شد.

در مقیاس وسیع تر، این عکس های شناسایی در کنار عکس هایی که در جنگ گرفته شده اند. سنگرها و بازگشت به خانه، نه تنها این نقطه عطف حیاتی را در تاریخ ثبت کردند، بلکه خود درک بشر را نیز ارتقا دادند. آنها دیدگاه جدیدی را برای دیدن جهان ارائه کردندو جایگاه ما در آن، چه به معنای واقعی کلمه و چه به صورت استعاری. و در آغاز قرن جدید، دوربین همه چیز را تغییر داد.