Бірінші фотосуреттен бері 1825 жылы Джозеф Никефор Ниепсе түсірген, адамдар фотосуретке үлкен күшке ие құрал ретінде тартылды. Уақыттың бір сәтін көрсете алатын ол тарихты, ол туралы ойлауды, одан қалай сабақ алатынымызды және ең бастысы оны қалай есте сақтайтынымызды өзгертетін еді. Бұл 19-шы және 20-шы ғасырлардағы ұлы қақтығыстардағыдай, дәлірек айтқанда Бірінші дүниежүзілік соғыстағыдай еш жерде шындық емес.

Фотографтар соғысқа кеткен кезде

Мексикандықпен соғыстың алғашқы суреттерінен - 1847 жылғы американдық қақтығыс, фотосуреттер негізінен ұрыс болғанға дейін немесе кейін түсірілген. Қырым соғысы мен Америка Азаматтық соғысының суреттерін түсірген Роджер Фентон мен Мэттью Брэди сияқты фотографтар түсіре алатын нәрселермен шектелді, өйткені ұзақ экспозиция уақыты мен пластиналық камералары үшін қажет қиын жабдық оларда үлкен қауіп тудырар еді. Шайқасқа аттанды.

Нәтижеде алынған суреттер негізінен шайқас басталар алдында камераға түскен сарбаздар және бірнеше сағаттан кейін түсірілген суреттер болды, олар қазір өлген немесе шайқаста шаршаған, қоршалған сол ерлерді көрсетеді.олар куә болған қирау.

Сонымен, тұтқынға алу шайқасының өзі ше? Фотографиялық дәлелдерсіз жазбаша сөз әрқашан болғандай шайқастардың негізгі мәліметтерін жазу үшін қалдырылды. Бұл сол кездегі мұндай бейнелер тек «өз бетінше ықпалды артефактілер емес, иллюстрациялар» деген сенімді сақтауға көмектесті. Бірақ 20-шы ғасырдың басында мұның бәрі өзгеруге жақын болды, соғыстың басталуымен барлық соғыстар аяқталды.

Бірінші дүниежүзілік соғыс: ұрысты алғаш рет көру

Бойынша Бірінші дүниежүзілік соғыс 1914 жылы басталған кезде, фотографиялық технология Фентон мен Брэдидің күндерінен бастап секіріп кетті. Камералар кішірек және өндіруге арзанырақ болды және экспозиция уақыты әлдеқайда жылдамырақ олар жаппай нарыққа шыға бастады. Сол жетекші өндірушілердің бірі американдық Eastman Kodak компаниясы болды, ол алғашқы ықшам қалта камераларының бірін жасаған.

The Kodak Vest Pocket (1912-14).

Image Credit: SBA73 / Flickr / CC

Алғаш рет 1912 жылы сатылған, бұл кеудеше қалта камералары 1914 жылы сарбаздар мен фотографтар арасында өте танымал болды және кез келген адамға камера алып жүруге тыйым салатын қатаң цензура ережелеріне қарамастан көптеген ер адамдар әлі де қажет. майдандағы өз тәжірибелерін жазу үшін.

Траншея өмірін, ерлердің шыңнан өтуін және олардың бет-бейнесін анықтаған өлім, қирау және рельефті суретке түсіру.олардың айналасында олар фотосуретті және адамдардың соғыс туралы түсінігін мәңгілікке өзгертті. Бұрын-соңды мұндай суреттер көп түсірілмеген және бұрын-соңды тылдағы адамдар бұл шындықтарды осы уақыт аралығындағыдай жиі көре алмаған.

Цензура

Әрине, Бұл фотосуреттердің баспаға және қоғамдық санаға енуіне Британ үкіметі ашуланды. Әлі де ер адамдарды жалдап, ұлтты соғысқа үлес қосуға тырысқан бұл суреттер олардың жұртшылық алатын хабарларды бақылау және қоғамдық сенімге нұқсан келтіретін оқиғаларды елеусіз қалдыру немесе жоққа шығару қабілетіне нұқсан келтірді.

Қабылдаңыз. Мысалы, 1914 жылғы Рождестволық бітім. Ұлыбританияда 1914 жылғы атақты бітім туралы әңгімелер сүзгіленіп, үкімет ауыр зиян келтіретін «есептерді» шектеп, оларды қараусыз қалдыруға тырысты. Алайда, бір кездері бұл оқиғаларды «көрсететін» мұндай фотосуреттер қазір шындықты бірден қамтамасыз ететін оқиға болды, оны жоққа шығару мүмкін емес.

Бұл дәйекті есеп берумен және үкіметтік цензураны жеңілдетумен қатар, соғысты күнделікті көру мүмкіндігімен «квинтэссенциалды заманауи тәжірибе» деп аталатын нәрсені бастады. босағада немесе үйде үнемі айтылып, талқылануы керек.

Насихаттың күші

Бірақ Британ үкіметіФотосуреттің өз бақылауын алып тастау мүмкіндігін түсінген олардың неміс әріптестері оны қалай күшейтетінін үйренді. 1914 жылы соғыстың басында бірден азаматтық фотографтар тобын құра отырып, неміс Кайзер өзінің жеке басына табыну культін және майдандағы ерлерінің қаһармандық бейнелерін қолдайтын мұқият реттелген суреттердің тұрақты ағынын жасады.

Британдықтар бұл суреттердің әлеуетін кейінірек түсінді, соғыс даласындағы қаһармандық көріністердің көбірек суреттері мен үйдегі жұмысшылар қазіргі кооперативтік баспасөзде соғысқа адал үлестерін қосты.

Бәрі осы. редакцияда

Дегенмен, қаһармандық бейнелерді алу әрқашан оңай болған жоқ. Драмалық кескіндерге деген қажеттіліктің артуына байланысты Фрэнк Херли және басқалар сияқты фотографтар соғыс аурасын және көрерменде патриоттық сезімін тудыру үшін композициялық немесе сахналық суреттерді пайдалана бастады.

Фрэнк Херлидің манипуляцияланған фотосуреті. Бірінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі Бельгиядағы Зоннебеке шайқасынан бірнеше фотосуреттерден тұрады.

Сурет несиесі: Жаңа Оңтүстік Уэльс мемлекеттік кітапханасы / Қоғамдық домен

Жоғарыдағы суретті Херли түсіріңіз. Бір жерден түсірілген 12 түрлі кескіннің композициясы, ол көрермен үшін шайқас алаңының толық тәжірибесін түсіруге тырысты, оны бір кадрға түсіру мүмкін емес еді.

Бірақ көрсетуде.Соғыс нұсқасы, композициялар және осы сияқты сахналанған фотосуреттер тарихи дәлдікке күмән келтіре бастады, Эрнест Брукс сияқты кейбір фотографтар оның бұрынғы сахналанған суреттеріне көзқарасын өзгертіп, фотосуретті тек ақпарат тасымалдаушысы ретінде ғана емес, есте сақтау құралы ретінде де көрді. .

Барлау

Үгіт-насихат, әңгімелеу және ұрыс даласының эмоционалды бейнелерінен алшақтай отырып, фотосурет соғыста тағы бір маңызды рөл атқарды; әуе барлауы. Әскери бөлімдерді өмірлік маңызды ақпаратпен қамтамасыз ете алатын фотосуреттер жазбаша сөздерді немесе ауызша сөйлесуді қажет етпей, жау шебінің нақты орналасқан жерлері мен пішіндерін жазып алады, бұл бөлімдерге түсінуге және сенімді әрекет етуге көмектесті.

Олар жасаған суреттер. Корольдік ұшатын корпус 1916 жылы өзінің аэрофототүсірілім мектебін құрды, әуе барлау миссиялары іс жүзінде әскери авиацияның өзінен бұрын болды. Фотосуреттер соғыста ұшақтарды пайдаланудың жалғыз оң түрі ретінде қарастырылғандықтан, алғашқы жойғыш эскорт ұшағы барлау ұшақтарын қорғау және жаудың өздеріне шабуыл жасамау үшін орналастырылды.

Кеңірек ауқымда бұл барлау фотосуреттері соғыста түсірілген суреттермен бірге окоптар мен елге оралып, тарихтағы осы шешуші бетбұрысты басып қана қоймай, олар адамзат түсінігін дамытты. Олар әлемді көруге жаңа көзқарас бердіжәне оның ішіндегі біздің орнымыз сөзбе-сөз де, метафоралық тұрғыдан да. Ал жаңа ғасырдың басында камера бәрін өзгертті.