पहिलो फोटोदेखि नै 1825 मा जोसेफ निसेफोर निपसे द्वारा लिइएको थियो, मानिसहरूले फोटोग्राफिक छविलाई ठूलो शक्तिको साथ एक उपकरणको रूपमा गुरुत्वाकर्षण गरेका छन्। समय मा एक पल देखाउन सक्षम, यो इतिहास परिवर्तन हुनेछ, हामी यसको बारेमा सोच्ने तरिका, हामी कसरी सिक्न सक्छौं, र सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण, हामी यसलाई कसरी सम्झना। 19 औं र 20 औं शताब्दीका महान् द्वन्द्वहरू र विशेष गरी पहिलो विश्वयुद्धमा भन्दा यो कहिँ पनि सत्य छैन।

जब फोटोग्राफरहरू युद्धमा गए

मेक्सिकनसँगको युद्धको पहिलो छविहरूबाट -अमेरिकी द्वन्द्व 1847 मा, फोटोहरू ठूलो मात्रामा लडाई हुनु अघि वा पछि खिचिएको थियो। क्रिमियन युद्ध र अमेरिकी गृहयुद्धका तस्बिरहरू खिच्ने रोजर फेन्टन र म्याथ्यू ब्रैडी जस्ता फोटोग्राफरहरू उनीहरूले खिच्न सक्ने कुराहरूमा सीमित थिए, किनकि लामो एक्सपोजर समय र उनीहरूको प्लेट क्यामेराहरूको लागि आवश्यक पर्ने बोझिलो उपकरणहरूले उनीहरूलाई धेरै जोखिममा पार्ने थियो। युद्धको मैदानमा निस्कियो।

यसैले नतिजाका तस्बिरहरू प्रायः लडाइँ सुरु हुनु अघि क्यामेराको लागि पोज दिइरहेका सिपाहीहरूका थिए र केही घण्टापछि मात्र खिचेका थिए, ती पुरुषहरू, अहिले मरेका वा लडाइँ थाकेका छन्, घेरिएका छन्।तिनीहरूले देखेको विनाश।

त्यसोभए, कब्जा गर्ने लडाइँको बारेमा के हुन्छ? फोटोग्राफिक प्रमाण बिना, लिखित शब्द लडाईहरूको मुख्य विवरणहरू रेकर्ड गर्न छोडियो, जस्तै यो सधैं गरिएको थियो। यसले त्यस समयको विश्वासलाई कायम राख्न मद्दत गर्‍यो कि यस प्रकारका छविहरू केवल "चित्रहरू ... आफ्नै अधिकारमा प्रभावशाली कलाकृतिहरू भन्दा पनि" थिए। तर २०औं शताब्दीको प्रारम्भमा यो सबै परिवर्तन हुन लागेको थियो, युद्धको शुरुवातसँगै सबै युद्धहरू अन्त्य हुने गरी।

पहिलो विश्वयुद्ध: पहिलो पटक लडाई देख्दै

द्वारा 1914 मा पहिलो विश्वयुद्ध सुरु भएको समय, फोटोग्राफिक टेक्नोलोजी फेन्टन र ब्राडीको दिनबाट फ्यान र सीमामा आएको थियो। क्यामेराहरू उत्पादन गर्न साना र सस्तो थिए, र धेरै छिटो एक्सपोजर समय संग तिनीहरूले ठूलो बजार हिट गर्न थाले। ती निर्माताहरू मध्ये एक अमेरिकी कम्पनी ईस्टम्यान कोडाक थियो, जसले पहिलो कम्प्याक्ट 'भेस्ट पकेट' क्यामेराहरू मध्ये एउटा बनाएको थियो।

द कोडाक भेस्ट पकेट (1912-14)।

छवि क्रेडिट: SBA73 / Flickr / CC

पहिलो 1912 मा बेचिएको, यी भेस्ट पकेट क्यामेराहरू 1914 मा सिपाही र फोटोग्राफरहरू बीच अत्यन्त लोकप्रिय भए, र कडा सेन्सरशिप नियमहरूले कसैलाई क्यामेरा बोक्न निषेध गरेको भए पनि धेरै मानिसहरू अझै चाहन्थे। अगाडि आफ्ना अनुभवहरू रेकर्ड गर्न।

खाँचो जीवन, पुरुषहरू माथि जाँदैछन्, र मृत्यु, विनाश र राहतका चित्रहरू खिच्दै तिनीहरूको अनुहारलाई परिभाषित गर्दछ।तिनीहरूको वरिपरि, तिनीहरूले फोटोग्राफी र युद्धको मानिसहरूको बुझाइलाई सदाको लागि परिवर्तन गरे। यसअघि यस्ता धेरै तस्बिरहरू लिइएका थिएनन्, र यसअघि घरेलु मोर्चामा रहेका मानिसहरूले यस अवधिमा जति पटक पटक यी वास्तविकताहरू देख्न सकेका थिएनन्।

सेन्सरशिप

स्वाभाविक रूपमा, यी तस्बिरहरू छापिएर जनचेतनामा आएपछि बेलायती सरकार रिस उठ्यो। अझै पनि पुरुषहरू भर्ती गर्ने र राष्ट्रलाई युद्ध प्रयासमा योगदान पुऱ्याउने प्रयास गर्दै, यी छविहरूले जनताले प्राप्त गरेका सन्देशहरूलाई नियन्त्रण गर्ने, र सार्वजनिक विश्वासमा हानि पुऱ्याउने घटनाहरूलाई डाउनप्ले वा अस्वीकार गर्ने तिनीहरूको क्षमतालाई कमजोर बनायो।

का लागि लिनुहोस्। उदाहरण 1914 को क्रिसमस ट्रुस। प्रसिद्ध 1914 युद्धविरामको कथाहरू ब्रिटेनमा फिर्ता फिल्टर गरेर, सरकारले गम्भीर रूपमा हानिकारक 'रिपोर्टहरू' सीमित गर्न र तिनीहरूलाई हातबाट खारेज गर्ने प्रयास गर्यो। जे होस्, यस्ता तस्बिरहरू, जसले कुनै समय यी कथाहरूलाई 'चित्रण' गरिदिएका थिए, अब ती कथाहरू हुन्, तुरुन्तै सत्य प्रदान गर्दछ, जसलाई अस्वीकार गर्न असम्भव थियो।

यो, लगातार रिपोर्टिङ र सरकारी सेन्सरशिपको आरामको साथ, "उत्कृष्ट आधुनिक अनुभव" भनेर चिनिने काम सुरु भयो, दैनिक आधारमा युद्ध हेर्न सक्ने क्षमताको साथ। घरको ढोकामा वा घरमा, निरन्तर छलफल र बहस गर्न।

प्रचारको शक्ति

तर जब बेलायती सरकार थियो।तिनीहरूको नियन्त्रण हटाउने फोटोको क्षमताको साथमा पकड प्राप्त गर्दै, तिनीहरूका जर्मन समकक्षहरूले यसलाई कसरी सुदृढ गर्न सकिन्छ भनेर सिकिरहेका थिए। 1914 मा युद्धको सुरुमा तुरुन्तै नागरिक फोटोग्राफरहरूको समूह बनाएर, जर्मन काइसरले आफ्नो व्यक्तित्व पंथ र फ्रन्ट लाइनमा आफ्ना पुरुषहरूको वीर छविहरूलाई समर्थन गर्ने सावधानीपूर्वक व्यवस्थित छविहरूको एक स्थिर प्रवाह उत्पन्न गर्यो।

द यस बीचमा बेलायतीहरूले युद्धको मैदानमा वीरतापूर्ण दृश्यहरूका थप तस्विरहरू र घरमा कामदारहरूले कर्तव्यपूर्वक युद्ध प्रयासमा योगदान पुर्‍याएर अहिले सहकारी प्रेसमा आफ्नो बाटो बनाएर यी छविहरूको सम्भावनालाई पछि महसुस गरे।

यो सबै हो। सम्पादनमा

तथापि, वीर छविहरू आउन सधैं सजिलो थिएन। नाटकीय तस्बिरहरूको बढ्दो आवश्यकताको साथ, फ्र्याङ्क हर्ली र अरू जस्ता फोटोग्राफरहरूले युद्धको आभा र दर्शक भित्र देशभक्तिको भावना सिर्जना गर्न कम्पोजिट वा स्टेज गरिएका तस्बिरहरू प्रयोग गर्न थाले।

फ्राङ्क हर्लेद्वारा हेरफेर गरिएको तस्बिर पहिलो विश्वयुद्धको समयमा बेल्जियमको जोन्नेबेकेको युद्धका धेरै तस्बिरहरू मिलेर।

छवि क्रेडिट: न्यू साउथ वेल्सको स्टेट लाइब्रेरी / पब्लिक डोमेन

हर्लीद्वारा माथिको तस्बिर लिनुहोस्। एउटै स्थानबाट खिचिएका १२ फरक-फरक तस्बिरहरूको कम्पोजिट, उनले दर्शकका लागि युद्धभूमिको पूर्ण अनुभव खिच्ने प्रयास गरे, जुन एउटा फ्रेममा पाउन असम्भव हुने थियो।

तर देखाउनमायुद्धको संस्करण, कम्पोजिटहरू र यस्ता स्टेज गरिएका तस्बिरहरूले ऐतिहासिक शुद्धतामा प्रश्नहरू खडा गर्न थाले, अर्नेस्ट ब्रूक्सजस्ता केही फोटोग्राफरहरूले आफ्ना पहिले स्टेज गरिएका फोटोहरूमा आफ्नो दृष्टिकोण परिवर्तन गरे, फोटोलाई सूचनाको वाहकको रूपमा मात्र नभई सम्झनाको उपकरणको रूपमा हेरेर। .

Reconnaissance

प्रचार, कथा कथन र रणभूमिको भावनात्मक छविहरूबाट टाढा सर्दै, फोटोग्राफीले युद्ध प्रयासमा खेल्नको लागि अर्को महत्त्वपूर्ण भूमिका थियो; हवाई टोही। सैन्य एकाइहरूलाई महत्त्वपूर्ण जानकारीको साथ आपूर्ति गर्न सक्षम, तस्बिरहरूले लिखित शब्दहरू वा बोल्ने सञ्चारको आवश्यकता बिना शत्रु रेखाको सही स्थानहरू र आकारहरू रेकर्ड गर्न सक्छ, एकाइहरूलाई निश्चित रूपमा बुझ्न र कार्य गर्न मद्दत गर्दछ।

उनीहरूले उत्पादन गरेका छविहरू यो धेरै महत्त्वपूर्ण थियो कि रोयल फ्लाइङ कोर्प्सले 1916 मा हवाई फोटोग्राफीको आफ्नै स्कूल स्थापना गर्‍यो, वास्तवमा सैन्य उड्डयन अघि नै हवाई अनुसन्धान मिशनहरू सहित। फोटोग्राफीलाई युद्धमा विमानको एक मात्र सकारात्मक प्रयोगको रूपमा हेरिएको छ, पहिलो लडाकू एस्कर्ट विमानहरू टोही विमानको सुरक्षा गर्न र शत्रुलाई आक्रमण नगर्नका लागि तैनाथ गरिएको थियो।

बृहत्तर स्तरमा यी टोहीका तस्बिरहरूमा खिचिएका फोटोहरूसँगै खाडलहरू र घर फिर्ता, इतिहासको यो महत्त्वपूर्ण मोडलाई मात्र कब्जा गरेनन्, तिनीहरूले मानवीय बुझाइलाई पनि अगाडि बढाए। तिनीहरूले संसारलाई हेर्नको लागि नयाँ दृष्टिकोण प्रदान गरेर यसको भित्र हाम्रो स्थान, शाब्दिक र रूपक दुवै। र नयाँ शताब्दीको सुरुमा, क्यामेराले सबै कुरा परिवर्तन गर्यो।