අන්තර්ගත වගුව
රාජකීය ගුවන් යානා කම්හලක B.E.2c ඔත්තු බැලීමේ ගුවන් යානයක රාජකීය පියාසර බළකායේ නිරීක්ෂකයෙක්, 1916 රූප ණය: IWM / Public Domainපළමු ඡායාරූපයේ සිට බඳ කොටසේ පැත්තට සවි කර ඇති C වර්ගයේ ගුවන් ඔත්තු බැලීමේ කැමරාවක් පෙන්වයි. 1825 දී Joseph Nicéphore Niépce විසින් ගන්නා ලද අතර, මිනිසුන් අතිවිශාල බලයක් සහිත මෙවලමක් ලෙස ඡායාරූප රූපය වෙත ආකර්ෂණය වී ඇත. කාලය තුළ එක මොහොතක් පෙන්වීමට හැකි නම්, එය ඉතිහාසය වෙනස් කිරීමට පැමිණෙනු ඇත, අප ඒ ගැන සිතන ආකාරය, අප එයින් ඉගෙන ගන්නා ආකාරය සහ වඩාත්ම වැදගත් ලෙස, අප එය මතක තබා ගන්නා ආකාරය. 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල මහා ගැටුම් සහ වඩාත් නිශ්චිතව පළමු ලෝක යුද්ධය තරම් මෙය සත්‍යයක් නොවේ.
ඡායාරූප ශිල්පීන් යුද්ධයට ගිය විට
මෙක්සිකානු සමඟ යුද්ධයේ පළමු පින්තූර වලින් - 1847 ඇමරිකානු ගැටුම, බොහෝ දුරට සටන් සිදු වීමට පෙර හෝ පසුව ඡායාරූප ගන්නා ලදී. ක්‍රිමියානු යුද්ධයේ සහ ඇමරිකානු සිවිල් යුද්ධයේ ඡායාරූප ලබා ගත් Roger Fenton සහ Matthew Brady වැනි ඡායාරූප ශිල්පීන් ඔවුන්ට ග්‍රහණය කළ හැකි දේට සීමා විය, මන්ද දිගු නිරාවරණ කාලයන් සහ ඔවුන්ගේ ප්ලේට් කැමරාවලට අවශ්‍ය අපහසු උපකරණ ඔවුන් සිටියේ නම් ඔවුන්ව විශාල අවදානමකට ලක් කරනු ඇත. සටනේ සටනට අවතීර්ණ විය.
එබැවින් ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ලබාගත් ඡායාරූප බොහෝ දුරට සටන් ආරම්භ වීමට පෙර කැමරාවට පෙනී සිටි සොල්දාදුවන් සහ පැය කිහිපයකට පසුව ගන්නා ලද ඒවා, එම මිනිසුන්, දැන් මිය ගොස් හෝ සටනින් වෙහෙසට පත්ව සිටින බව පෙන්නුම් කරයි.ඔවුන් දුටු විනාශය.
ඉතින් අල්ලාගැනීමේ සටන ගැන කුමක් කිව හැකිද? ඡායාරූප සාක්ෂි නොමැතිව, ලිඛිත වචනය සෑම විටම සිදු වූවාක් මෙන්, සටන්වල ප්‍රධාන තොරතුරු වාර්තා කිරීමට ඉතිරි විය. මේ ආකාරයේ රූප හුදෙක් "උපමා...එසේම බලගතු කෞතුක වස්තු වලට වඩා" බව එකල පැවති විශ්වාසය පවත්වා ගැනීමට මෙය උපකාරී විය. නමුත් 20 වැනි සියවසේ උදාවේදී මේ සියල්ල වෙනස් වීමට ආසන්න විය, සියලු යුද්ධ අවසන් කිරීමට යුද්ධය ආරම්භ වීමත් සමඟ.
පළමු ලෝක යුද්ධය: පළමු වරට සටන් දැකීම
විසින් 1914 දී පළමු ලෝක යුද්ධය ආරම්භ වූ කාලය වන විට, ෆෙන්ටන් සහ බ්‍රැඩිගේ දවසේ සිට ඡායාරූප තාක්‍ෂණය වේගයෙන් ඉදිරියට පැමිණ තිබුණි. කැමරා කුඩා වූ අතර නිෂ්පාදනය කිරීමට ලාභදායී වූ අතර වඩා වේගවත් නිරාවරණ කාලයන් සමඟ ඒවා මහා වෙළඳපොළට පැමිණීමට පටන් ගෙන තිබුණි. ප්‍රථමයෙන්ම සංයුක්ත 'වෙස්ට් පොකට්' කැමරාවලින් එකක් නිපදවූ ඇමරිකානු සමාගමක් වන Eastman Kodak සමාගම ඒ සඳහා මඟ පෙන්වූ නිෂ්පාදකයන්ගෙන් එකකි.
The Kodak Vest Pocket (1912-14).
පින්තූර ණය: SBA73 / Flickr / CC
පළමුව 1912 දී අලෙවි කරන ලද අතර, 1914 දී සොල්දාදුවන් සහ ඡායාරූප ශිල්පීන් අතර මෙම වෙස් පොකට් කැමරා අතිශයින් ජනප්‍රිය වූ අතර, දැඩි වාරණයක් නීති තිබියදීත්, බොහෝ පිරිමින්ට තවමත් අවශ්‍ය කැමරා රැගෙන යාම තහනම් කර ඇත. ඉදිරියෙන් තමන්ගේම අත්දැකීම් වාර්තා කිරීමට.
බලන්න: Spitfire V හෝ Fw190: අහස පාලනය කළේ කුමක්ද?අගල ජීවිතය, මිනිසුන් ඉහළට යන ආකාරය සහ ඔවුන්ගේ මුහුණු නිර්වචනය කළ මරණය, විනාශය සහ සහනය පිළිබඳ රූප සටහන් කිරීමඔවුන් වටා, ඔවුන් ඡායාරූපකරණය සහ යුද්ධය පිළිබඳ මිනිසුන්ගේ අවබෝධය සදහටම වෙනස් කළහ. මින් පෙර කිසි දිනක මෙවැනි රූප විශාල ප්‍රමාණයක් ලබාගෙන නොතිබූ අතර, මෙම කාලය තුළදී මෙන් නිතර නිතර මෙම යථාර්ථයන් දැකීමට නිවෙස් ඉදිරිපිට සිටින පුද්ගලයින්ට හැකි වී නොතිබුණි.
වාරණය
ස්වාභාවිකව, මෙම ඡායාරුප මුද්‍රණයට පැමිණීමත් සමඟම මහජන විඥානය, බ්‍රිතාන්‍ය රජය කුපිත විය. තවමත් මිනිසුන් බඳවා ගැනීමට සහ ජාතිය යුද ප්‍රයත්නයට දායක කර ගැනීමට උත්සාහ කරමින්, මෙම පින්තූර මහජනතාවට ලැබුණු පණිවිඩ පාලනය කිරීමට සහ මහජන විශ්වාසයට හානි කරන සිදුවීම් අවතක්සේරු කිරීමට හෝ ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට ඔවුන්ට ඇති හැකියාව අඩපණ කළේය.
උදාහරණයක් ලෙස 1914 නත්තල් ගිවිසුම. සුප්‍රසිද්ධ 1914 සටන් විරාමයේ කථා බ්‍රිතාන්‍යයට පෙරීමත් සමඟ රජය දැඩි ලෙස හානි කරන 'වාර්තා' සීමා කර ඒවා අතපසු කිරීමට උත්සාහ කළේය. කෙසේ වෙතත්, වරක් මෙම කථා 'නිදර්ශන' කර තිබූ මෙවැනි ඡායාරූප දැන් කතාවම වී ඇත, වහාම සත්‍යය ලබා දෙයි, එය ප්‍රතික්ෂේප කිරීම කළ නොහැක්කකි.
මෙය, ස්ථාවර වාර්තාකරණය සහ රජයේ වාරණය ලිහිල් කිරීම සමඟින්, “පරිච්ඡේදාත්මක නවීන අත්දැකීමක්” ලෙසින් හැඳින්වෙන දෙය ආරම්භ වූයේ, එය යුද්ධයේ දී වේවා, දිනපතාම යුද්ධය දැකීමේ හැකියාව සමඟිනි. දොරකඩ හෝ නිවස තුළ, නොකඩවා කතා කිරීමට සහ විවාද කිරීමට.
ප්‍රචාරක බලය
නමුත් බ්‍රිතාන්‍ය රජය සිටියදීඡායාරූපයට ඔවුන්ගේ පාලනය ඉවත් කිරීමට ඇති හැකියාව සමඟ ග්‍රහණය කර ගැනීම, ඔවුන්ගේ ජර්මානු සගයන් එය ශක්තිමත් කරන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගනිමින් සිටියහ. 1914 යුද්ධයේ ආරම්භයේදීම සිවිල් ඡායාරූප ශිල්පීන් කණ්ඩායමක් වහාම පිහිටුවා ගත් ජර්මානු කයිසර් ඔහුගේම පෞරුෂ සංස්කෘතියට සහ ඉදිරි පෙළේ සිටි ඔහුගේ මිනිසුන්ගේ වීරෝදාර ප්‍රතිරූපවලට සහය වන ප්‍රවේශමෙන් සකස් කරන ලද රූපවල ස්ථාවර ප්‍රවාහයක් ජනනය කළේය.
මේ අතර බ්‍රිතාන්‍යයන් පසුකාලීනව මෙම රූපවල විභවය අවබෝධ කර ගත් අතර, යුධ පිටියේ වීරෝදාර දර්ශන පිළිබඳ තවත් පින්තූර සහ දැන් සමුපකාර මුද්‍රණාලයට පිවිසෙන යුද ප්‍රයත්නයට රාජකාරිමය වශයෙන් දායක වන නිවසේ කම්කරුවන් සමඟ.
සියල්ල එච්චරයි. සංස්කරණයේ
කෙසේ වෙතත්, වීර රූප සෑම විටම පහසුවෙන් ලබා ගත නොහැකි විය. නාට්‍යමය රූප සඳහා වැඩි අවශ්‍යතාවයක් ඇතිව, ෆ්‍රෑන්ක් හර්ලි සහ අනෙකුත් ඡායාරූප ශිල්පීන් යුද්ධයේ ප්‍රබෝධය සහ නරඹන්නා තුළ දේශප්‍රේමය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කිරීමට සංයුක්ත හෝ වේදිකාගත රූප භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්හ.
Frank Hurley විසින් හසුරුවන ලද ඡායාරූපය පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේදී බෙල්ජියමේ සෝනෙබෙක් සටනේ ඡායාරූප කිහිපයකින් සමන්විත වේ.
රූප ණය: නිව් සවුත් වේල්ස් රාජ්‍ය පුස්තකාලය / පොදු වසම
ඉහත පින්තූරය හර්ලි විසින් ගන්න. එකම ස්ථානයක සිට රූගත කරන ලද විවිධ රූප 12 ක සංයුක්තයක්, ඔහු යුධ පිටියේ සම්පූර්ණ අත්දැකීම නරඹන්නාට ග්‍රහණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළේය, එය එක් රාමුවක ලබා ගත නොහැකි දෙයක් විය.
නමුත් පෙන්වීමේදීයුද්ධයේ අනුවාදය, සංයුක්ත සහ මෙවැනි වේදිකාගත ඡායාරූප ඓතිහාසික නිරවද්‍යතාවය පිළිබඳ ප්‍රශ්න මතු කිරීමට පටන් ගත් අතර, අර්නස්ට් බෲක්ස් වැනි සමහර ඡායාරූප ශිල්පීන් ඔහුගේ කලින් වේදිකාගත කළ ඡායාරූප පිළිබඳ ඔහුගේ දැක්ම වෙනස් කිරීමත් සමඟ ඡායාරූපය තොරතුරු වාහකයක් ලෙස පමණක් නොව, මතකයේ මෙවලමක් ලෙස දකී .
ඔත්තු බැලීම
ප්‍රචාරණයෙන්, කතාන්දරයෙන් සහ යුධ පිටියේ චිත්තවේගීය රූපවලින් බැහැරව, ඡායාරූපකරණයට යුද ප්‍රයත්නයේ තවත් එක් තීරණාත්මක කොටසක් තිබුණි; ගුවන් ඔත්තු බැලීම. මිලිටරි ඒකකවලට අත්‍යවශ්‍ය තොරතුරු සැපයීමට හැකියාව ඇති අතර, ඡායාරූපවලට ලිඛිත වචන හෝ කථන සන්නිවේදනයකින් තොරව සතුරු රේඛාවේ නිශ්චිත ස්ථාන සහ හැඩයන් වාර්තා කළ හැකිය, ඒකකවලට නිශ්චිතව තේරුම් ගැනීමට සහ ක්‍රියා කිරීමට උපකාරී වේ.
බලන්න: වයිල්ඩ් වෙස්ට් වඩාත් අවශ්‍ය වන්නේ: බිලී ද කිඩ් ගැන කරුණු 10ක්ඔවුන් විසින් නිපදවන ලද පින්තූර එය කොතරම් වැදගත්ද යත්, රාජකීය පියාසර බළකාය 1916 දී තමන්ගේම ගුවන් ඡායාරූප පාසලක් පිහිටුවන ලදී, ඇත්ත වශයෙන්ම හමුදා ගුවන් සේවයට පෙර ගුවන් ඔත්තු බැලීමේ මෙහෙයුම් සමඟ. යුද්ධයේදී ගුවන් යානාවල එකම ධනාත්මක භාවිතය ලෙස ඡායාරූපකරණය සැලකීමත් සමඟ, පළමු ප්‍රහාරක පරිවාර ගුවන් යානය ඔත්තු බැලීමේ ගුවන් යානා ආරක්ෂා කිරීමට සහ සතුරාට පහර නොදීමට යොදවන ලදී.
පුළුල් පරිමාණයෙන් මෙම ඔත්තු බැලීමේ ඡායාරූප සමඟින් ගත් ඡායාරූප සමඟ අගල් සහ ආපසු ගෙදර, ඉතිහාසයේ මෙම තීරණාත්මක හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය අල්ලා ගත්තා පමණක් නොව, ඔවුන් මානව අවබෝධය දියුණු කළේය. ඔවුන් ලෝකය දෙස බැලීමට නව දෘෂ්ටිකෝණයක් ලබා දුන්නාසහ එය තුළ අපගේ ස්ථානය, වචනාර්ථයෙන් සහ රූපක වශයෙන්. නව ශතවර්ෂයක් ආරම්භයේදී, කැමරාව සියල්ල වෙනස් කළේය.