Lehen argazkia atera zenetik. Joseph Nicéphore Niépce-k hartu zuen 1825ean, jendeak argazki-irudira grabitate handia du botere izugarria duen tresna gisa. Denboran une bakar bat erakusteko gai dena, historia aldatzera iritsiko litzateke, horri buruz pentsatzeko modua, bertatik nola ikasten dugun eta, batez ere, nola gogoratzen dugun. mendeetako gatazka handietan, eta zehatzago, Lehen Mundu Gerran baino, inon ez da egia.

Argazkilariak gerrara joan zirenean

Mexikorekin izandako gerraren lehen irudietatik. -Amerikako gatazka 1847an, argazkiak, neurri handi batean, borrokak gertatu aurretik edo ondoren atera ziren. Krimeako Gerra eta Amerikako Gerra Zibileko irudiak atera zituzten Roger Fenton eta Matthew Brady bezalako argazkiak atera zezakeen horretara mugatu ziren, esposizio-denbora luzeek eta plaka-kameretarako beharrezkoak diren ekipamendu astunak arrisku askoz handiagoa izango luketelako. guduan ausartu ziren.

Ondorioz, ondoriozko irudiak, neurri handi batean, borrokak hasi baino lehen kamera aurrean posatzen zituzten soldaduak eta ordu batzuk beranduago ateratakoak ziren, gizon haiek, orain hilda edo borrokan nekatuta, inguratuta.ikusi zuten suntsipena.

Orduan, zer gertatzen da harrapaketa borroka bera? Argazki-frogarik gabe, idatzizko hitza guduen funtsezko xehetasunak erregistratzeko utzi zen, beti egin zuen bezala. Horrek lagundu zuen garai hartako irudiak "ilustrazioak" besterik ez zirela... eragin handiko artefaktuak baino. Baina XX.mendearen hasieran hau guztia aldatzear zegoen, gerraren hasierarekin gerra guztiak amaitzeko.

Lehen Mundu Gerra: lehen aldiz borroka ikustea

Ez. 1914an Lehen Mundu Gerra hasi zen garaian, argazki-teknologia Fenton eta Brady-ren garaitik gora-behera iritsi zen. Kamerak txikiagoak eta merkeagoak ziren ekoizteko, eta esposizio-denbora askoz azkarragoekin hasi ziren merkatu masiboan sartzen. Fabrikatzaile horietako bat Eastman Kodak konpainia estatubatuarra izan zen, "txaleko poltsikoko" kamera trinkoetako bat egin zuena.

Kodak Vest Pocket (1912-14).

Irudiaren kreditua: SBA73 / Flickr / CC

1912an saldu ziren lehen aldiz, txaleko poltsikoko kamera hauek oso ezagunak bihurtu ziren soldadu eta argazkilarien artean 1914an, eta zentsura arau zorrotzak edonork kamerak eramatea debekatzen bazuten ere, gizon askok oraindik nahi zituzten. beren bizipenak frontean grabatzeko.

Lubakiko bizitzaren irudiak atzematea, gizonak goitik behera, eta haien aurpegiak definitzen zituzten heriotza, suntsipena eta erliebea.haien inguruan, argazkilaritza eta jendearen gerraren ulermena betiko aldatu zuten. Inoiz ez ziren horrelako hainbeste irudi hartu, eta inoiz ez zituzten etxeko fronteetako jendeak garai honetan bezain maiz ikusi ahal izan errealitate horiek.

Zentsura

Noski, argazki horiek inprimatu eta kontzientzia publikoan sartuta, britainiar gobernua haserretu zen. Oraindik gizonak errekrutatzen eta nazioa gerra-esfortzuan laguntzen mantentzen saiatzen ari zirela, irudi hauek publikoak jasotzen zituen mezuak kontrolatzeko eta herritarren konfiantza kaltetzen zuten gertaerak gutxiesteko edo ukatzeko gaitasuna ahuldu zuten.

Hartu. Adibidez, 1914ko Gabonetako Tregua. 1914ko tregua ospetsuaren Britainia Handira iragazten ziren istorioekin, gobernuak "txostenak" larriki kaltegarriak mugatzen saiatu zen eta eskuz baztertzen saiatu zen. Hala ere, horrelako argazkiak, garai batean istorio hauek «ilustratzen» zituztenak, orain istorioa bera ziren, berehala egia ematen, ezinezkoa zen ukatzea.

Honek, txosten koherentearekin eta gobernuaren zentsura lasaitzearekin batera, "esperientzia modernoaren ezinbestekoa den esperientzia modernoa" bezala ezagutzen dena hasi zen, gerra egunero ikusteko gaitasunarekin, izan ala ez. atean edo etxean, etengabe hitz egin eta eztabaidatzeko.

Propagandaren boterea

Baina Britainia Handiko gobernua zegoen bitartean.Argazkiak kontrola kentzeko duen gaitasunaz jabetuz, haien parekide alemaniarrak hura nola indartu zezakeen ikasten ari ziren. Berehala, 1914ko gerra hastean argazkilari zibil talde bat osatuz, Kaiser alemaniarrak bere nortasunaren gurtza eta lehen lerroko gizonen irudi heroikoak onartzen zituen arretaz antolatutako irudien fluxu etengabea sortu zuen.

The. Britainiarrak, berriz, irudi horien potentzialaz jabetu ziren geroago, gudu-zelaiko eszena heroikoen eta etxeko langileen argazki gehiagorekin gerra-esfortzuari arreta handiz lagunduta, orain prentsa kooperatiboan sartzen.

Dena da. edizioan

Hala ere, irudi heroikoak ez ziren beti erraza izan. Irudi dramatikoen beharra areagotu zelarik, Frank Hurley eta beste batzuk bezalako argazkilariek irudi konposatuak edo eszenatuak erabiltzen hasi ziren ikuslearen baitan gerraren aura eta abertzaletasun sentimendua sortzeko.

Frank Hurleyren argazki manipulatua. Lehen Mundu Gerran Belgikako Zonnebekeko guduaren hainbat argazkiz osatua.

Irudiaren kreditua: Hego Gales Berriko State Library / Public Domain

Atera Hurleyren goiko argazkia. Kokapen beretik ateratako 12 irudi ezberdinez osatutako konposatua, gudu-zelaiaren esperientzia osoa jasotzen saiatu zen ikuslearentzat, fotograma batean lortu ezinezkoa izango zen zerbait.

Baina bat erakutsiz.gerraren bertsioa, konpositeak eta horrelako argazki eszenatuak zehaztasun historikoari buruzko galderak sortzen hasi ziren, Ernest Brooks bezalako argazkilari batzuek bere aurreko eszenatuko argazkiei buruzko ikuspegia aldatuz, argazkia informazio-eramaile gisa ez ezik, oroimenerako tresna gisa ikusi zuten. .

Ikuspena

Propagandatik, ipuinetatik eta gudu-zelaiko irudi hunkigarrietatik urrunduz, argazkigintzak zeresan erabakigarri bat izan zuen gerra ahaleginean; aireko ezagutza. Unitate militarrei ezinbesteko informazioa emateko gai izanda, argazkiek etsaiaren lerroaren kokapen eta forma zehatzak graba ditzakete, idatzizko hitzak edo ahozko komunikazioa beharrik gabe, unitateei ziurtasunez ulertzen eta jokatzen lagunduz.

Ekoiztu zituzten irudiak. Hain garrantzitsuak ziren Royal Flying Corps-ek 1916an aireko argazkilaritza-eskola propioa ezarri zuen, aireko ezagutze-misioak hegazkin militarra bera baino lehenagokoak zirelarik. Argazkilaritza gerrako hegazkinen erabilera positibo bakarra zela ikusita, lehen ehiza-hegazkinak eskolta-hegazkinak hegazkinak babesteko eta etsaia beraiek ez erasotzeko erabili ziren. lubakiak eta etxera bueltan, historiako inflexio-puntu erabakigarri hau harrapatu ez ezik, giza ulermena bera aurreratu zuten. Mundua ikusteko ikuspuntu berri bat eskaini zuteneta gure lekua bere baitan, literalki zein metaforikoki. Eta mende berri baten hasieran kamerak dena aldatu zuen.