З моманту першай фатаграфіі быў зроблены Жазэфам Нісефарам Ньепсам у 1825 годзе, людзі цягнуліся да фатаграфічнага відарыса як да інструмента з велізарнай сілай. Здольнасць паказаць адзіны момант у часе, яна зменіць гісторыю, тое, як мы думаем пра яе, як мы вучымся з яе, і, самае галоўнае, як мы яе памятаем. Нідзе гэта не так дакладна, як у вялікіх канфліктах 19-га і 20-га стагоддзяў, а дакладней у Першай сусветнай вайне.

Калі фатографы пайшлі на вайну

З першых здымкаў вайны з Мексікай -Амерыканскі канфлікт у 1847 годзе, фатаграфіі былі зроблены ў асноўным да або пасля баявых дзеянняў. Такія фатографы, як Роджэр Фентан і Мэцью Брэйдзі, якія рабілі здымкі Крымскай вайны і Грамадзянскай вайны ў ЗША, былі абмежаваныя тым, што яны маглі захапіць, бо працяглы час экспазіцыі і грувасткае абсталяванне, неабходнае для іх фотакамер, падверглі б іх значна большай рызыцы, калі б яны адважыўся ўступіць у бітву.

Такім чынам, атрыманыя выявы ў асноўным складаліся з салдат, якія пазіравалі перад камерай перад пачаткам бітвы, і тых, што былі зроблены толькі праз некалькі гадзін, і паказвалі тых самых людзей, цяпер мёртвых або стомленых бітвай, акружаныхзнішчэнне, сведкамі якога яны былі.

Дык што наконт саміх баёў за захоп? Без фатаграфічных доказаў пісьмовае слова было пакінута для запісу ключавых дэталяў бітваў, як гэта рабілася заўсёды. Гэта дапамагло захаваць перакананне таго часу, што выявы такога кшталту былі проста «ілюстрацыямі... а не ўплывовымі артэфактамі самі па сабе». Але на світанку 20-га стагоддзя ўсё павінна было змяніцца з пачаткам вайны, якая паклала канец усім войнам.

Першая сусветная вайна: упершыню ўбачыць бой

Аўтар калі ў 1914 годзе пачалася Першая сусветная вайна, фатаграфічныя тэхналогіі прыйшлі семільнымі крокамі ад дзён Фэнтана і Брэйдзі. Камеры былі меншымі і таннейшымі ў вытворчасці, і са значна больш хуткім часам экспазіцыі яны пачалі трапляць на масавы рынак. Адным з гэтых вытворцаў, які лідзіруе ў гэтым шляху, была амерыканская кампанія Eastman Kodak, якая вырабіла адну з першых кампактных "кішэнных" камер.

Кізэлька Kodak (1912-14).

Аўтар выявы: SBA73 / Flickr / CC

Упершыню прададзеныя ў 1912 годзе гэтыя камізэльныя кішэнныя фотаапараты сталі надзвычай папулярнымі сярод салдат і фатографаў у 1914 годзе, і, нягледзячы на ​​строгія цэнзурныя правілы, якія забаранялі насіць фотаапараты, многія мужчыны ўсё яшчэ хацелі каб запісаць свой уласны вопыт на фронце.

Фатаграфія акопнага жыцця, людзей, якія перабіраюць вяршыню, і смерці, разбурэнняў і палёгкі, якія вызначалі твары тых,вакол іх, яны назаўжды змянілі фатаграфію і разуменне людзей вайны. Ніколі раней не было зроблена столькі падобных здымкаў, і ніколі раней людзі на тыле не маглі бачыць гэтыя рэаліі так часта, як у гэты час.

Цэнзура

Натуральна, з-за таго, што гэтыя фотаздымкі трапілі ў друк і ў грамадскую свядомасць, брытанскі ўрад быў раздражнёны. Па-ранейшаму спрабуючы завербаваць людзей і ўтрымаць нацыю ўкладу ў ваенныя намаганні, гэтыя выявы падарвалі іх здольнасць кантраляваць паведамленні, якія атрымлівала грамадскасць, і прымяншаць або адмаўляць падзеі, якія шкодзяць грамадскаму даверу.

Прыміце за напрыклад, Каляднае перамір'е 1914 г. У Вялікабрытанію даносіліся гісторыі пра знакамітае перамір'е 1914 г., урад спрабаваў абмежаваць сур'ёзна шкодныя «справаздачы» і адразу іх адхіліць. Аднак такія фотаздымкі, якія калісьці «ілюстравалі» гэтыя гісторыі, цяпер самі па сабе былі гісторыяй, адразу даючы праўду, адмаўляць якую было немагчыма.

Гэта, разам з паслядоўнымі рэпартажамі і паслабленнем урадавай цэнзуры, паклала пачатак таму, што стала вядома як «квінтэсенцыя сучаснага вопыту», з магчымасцю бачыць вайну штодня, няхай гэта будзе на на парозе або ў доме, каб аб ім бесперапынна гаварыць і абмяркоўваць.

Сіла прапаганды

Але ў той час як брытанскі ўрад быўразбіраючыся са здольнасцю фатаграфіі пазбаўляць іх кантролю, іх нямецкія калегі вучыліся, як гэта можа ўзмацніць яе. Неадкладна сфармаваўшы групу цывільных фатографаў у пачатку вайны ў 1914 годзе, нямецкі кайзер стварыў стабільную плынь старанна аформленых здымкаў, якія падтрымлівалі культ яго асобы і гераічныя выявы яго людзей на лініі фронту.

Тым часам брытанцы пазней зразумелі патэнцыял гэтых вобразаў, і ў цяперашняй кааператыўнай прэсе трапіла больш фатаграфій гераічных сцэн на полі бою і рабочых дома, якія паслухмяна ўносіліся ў ваенныя намаганні.

Гэта ўсё у праўцы

Аднак гераічныя вобразы не заўсёды было лёгка знайсці. З узрослай патрэбай у драматычных выявах такія фатографы, як Фрэнк Хэрлі і іншыя, пачалі выкарыстоўваць кампазіцыйныя або інсцэніраваныя выявы, каб стварыць аўру вайны і пачуццё патрыятызму ў гледача.

Маніпуляваная фатаграфія Фрэнка Хэрлі які складаецца з некалькіх фотаздымкаў з бітвы пры Зонэбеке ў Бельгіі падчас Першай сусветнай вайны.

Аўтар выявы: Дзяржаўная бібліятэка Новага Паўднёвага Уэльса / Грамадскі набытак

Зрабіце фота вышэй, зробленае Хэрлі. Кампазіцыя з 12 розных відарысаў, знятых з аднаго месца, ён спрабаваў захапіць для гледача поўнае ўражанне ад поля бою, тое, што было б немагчыма атрымаць у адным кадры.

Але паказваючыверсія вайны, кампазіцыі і пастановачныя фатаграфіі, падобныя гэтым, пачалі выклікаць пытанні гістарычнай дакладнасці, і некаторыя фатографы, такія як Эрнэст Брукс, змянілі погляд на яго ранейшыя пастановачныя фатаграфіі, бачачы фатаграфію не толькі як носьбіт інфармацыі, але як інструмент памяці .

Разведка

Адыход ад прапаганды, апавядання і эмацыйных вобразаў поля бою, фатаграфія адыграла яшчэ адну важную ролю ў ваенных дзеяннях; паветраная разведка. Фотаздымкі, здольныя забяспечваць ваенныя падраздзяленні жыццёва важнай інфармацыяй, маглі зафіксаваць дакладнае месцазнаходжанне і форму варожай лініі без неабходнасці пісьмовых слоў ці вуснай камунікацыі, дапамагаючы падраздзяленням разумець і дзейнічаць з упэўненасцю.

Выявы, якія яны стваралі. былі настолькі важныя, што Каралеўскі лётны корпус стварыў сваю ўласную школу аэрафотаздымкі ў 1916 годзе, прычым місіі паветранай разведкі фактычна папярэднічалі самой ваеннай авіяцыі. Паколькі фатаграфія разглядалася як адзінае станоўчае прымяненне самалётаў на вайне, першыя знішчальнікі суправаджэння былі задзейнічаны для абароны самалётаў-разведчыкаў, а не для нападу на праціўніка.

У больш шырокім маштабе гэтыя разведвальныя фотаздымкі разам з фотаздымкамі, зробленымі ў траншэі і назад дадому, не толькі захапілі гэты вырашальны паваротны момант у гісторыі, яны прасунулі само разуменне чалавека. Яны далі новы пункт гледжання, з якога можна было бачыць светі наша месца ў ім, як літаральна, так і метафарычна. А на пачатку новага стагоддзя фотаапарат усё змяніў.