İlk fotoşəkildən bəri 1825-ci ildə Joseph Nicephore Niépce tərəfindən çəkilmiş, insanlar çox böyük gücə malik bir vasitə kimi fotoqrafiya şəklinə çəkilmişlər. Zamanın bir anını göstərə bilsə, tarixi, onun haqqında düşüncə tərzimizi, ondan necə öyrəndiyimizi və ən əsası onu necə xatırladığımızı dəyişdirəcək. Bu, 19-cu və 20-ci əsrlərin böyük münaqişələrində, daha dəqiq desək, Birinci Dünya Müharibəsindəki qədər doğru deyil.

Fotoqraflar müharibəyə gedəndə

Meksikalı ilə müharibənin ilk görüntülərindən -1847-ci ildə Amerika münaqişəsi, fotoşəkillər əsasən döyüşdən əvvəl və ya sonra çəkilib. Krım Müharibəsi və Amerika Vətəndaş Müharibəsi şəkillərini çəkən Rocer Fenton və Metyu Bredi kimi fotoqraflar, çəkə biləcəkləri ilə məhdudlaşırdılar, çünki boşqab kameraları üçün lazım olan uzun ekspozisiya müddətləri və çətin avadanlıqlar olsaydı, onları daha çox riskə atardılar. Döyüş döyüşünə çıxdılar.

Buna görə də ortaya çıxan görüntülər əsasən döyüş başlamazdan əvvəl kamera qarşısında poza verən əsgərlər və yalnız bir neçə saat sonra çəkilənlər idi, indi ölmüş və ya döyüşdən yorulmuş həmin kişiləri əhatə edirdi.onların şahidi olduqları dağıntıdır.

Bəs əsir düşərgəsinin özü necə? Fotoqrafik sübut olmadan, yazılı söz həmişə olduğu kimi döyüşlərin əsas təfərrüatlarını qeyd etmək üçün qaldı. Bu, o dövrün bu cür təsvirlərin sadəcə olaraq “təsirli artefaktlar deyil, illüstrasiyalar” olduğuna dair inamını qorumağa kömək etdi. Lakin 20-ci əsrin əvvəllərində bütün bunlar dəyişmək üzrə idi, müharibənin başlaması bütün müharibələri bitirmək üçün idi.

Birinci Dünya Müharibəsi: ilk dəfə döyüşü görmək

Bundan sonra 1914-cü ildə Birinci Dünya Müharibəsi başlayanda, Fenton və Bredinin dövründən fotoqrafiya texnologiyası sıçrayış və həddə çatmışdı. Kameralar daha kiçik və istehsalı daha ucuz idi və daha sürətli ifşa müddətləri ilə onlar kütləvi bazara çıxmağa başladılar. Bu yolda liderlik edən istehsalçılardan biri Amerika şirkəti Eastman Kodak idi və o, ilk yığcam “cibli jilet” kameralarından birini hazırlamışdı.

The Kodak Vest Pocket (1912-14).

Şəkil krediti: SBA73 / Flickr / CC

İlk dəfə 1912-ci ildə satılan bu jilet cib kameraları 1914-cü ildə əsgərlər və fotoqraflar arasında son dərəcə populyarlaşdı və hər kəsin kamera daşımasını qadağan edən ciddi senzura qaydalarına baxmayaraq, bir çox kişi hələ də istəyirdi cəbhədə öz təcrübələrini qeyd etmək.

Xəndək həyatının, zirvədən keçən adamların və onların üzünü müəyyən edən ölüm, dağıntı və relyefin şəkillərini çəkmək.onların ətrafında fotoqrafiya və insanların müharibə anlayışını əbədi olaraq dəyişdirdilər. Əvvəllər heç vaxt bu qədər çox şəkil çəkilməmişdi və heç vaxt daxili cəbhədəki insanlar bu reallıqları bu müddət ərzində gördükləri qədər tez-tez görə bilməmişdilər.

Senzura

Təbii ki, Bu fotoşəkillərin çapa və ictimai şüura keçməsi İngiltərə hökumətini qıcıqlandırdı. Yenə də kişiləri işə götürməyə və milləti müharibə səylərinə töhfə verməyə çalışarkən, bu görüntülər onların ictimaiyyətin aldığı mesajlara nəzarət etmək və ictimai etimadı zədələyən hadisələri azaltmaq və ya inkar etmək qabiliyyətini zəiflətdi. Məsələn, 1914-cü il Milad atəşkəsi. Məşhur 1914-cü il atəşkəsi ilə bağlı Britaniyaya süzülən hekayələrlə hökumət ciddi ziyan vuran “hesabatları” məhdudlaşdırmağa və onları nəzarətdən kənarlaşdırmağa çalışdı. Halbuki, bir vaxtlar bu hekayələri “illüstrasiya edən” bu kimi fotoşəkillər indi hekayənin özü idi və dərhal həqiqəti təmin edirdi, bunu inkar etmək mümkün deyildi.

Bu, ardıcıl hesabatlar və hökumət senzurasının yumşaldılması ilə yanaşı, müharibəni gündəlik olaraq görmək imkanı ilə "kvintessensial müasir təcrübə" kimi tanınan şeyə başladı. qapının ağzında və ya evdə davamlı olaraq danışılacaq və müzakirə ediləcək.

Təbliğatın gücü

Ancaq Britaniya hökumətiAlman həmkarları fotoşəkilin öz nəzarətini aradan qaldırma qabiliyyəti ilə başa düşərək, onu necə gücləndirə biləcəyini öyrənirdilər. 1914-cü ildə müharibənin əvvəlində dərhal bir qrup mülki fotoqraf təşkil edərək, alman kayzer öz şəxsiyyətinə pərəstişkarlığını və cəbhə xəttindəki adamlarının qəhrəmanlıq şəkillərini dəstəkləyən diqqətlə tərtib edilmiş şəkillərin davamlı axını yaratdı.

Bu arada britaniyalılar bu şəkillərin potensialını daha sonra dərk etdilər, döyüş meydanındakı qəhrəmanlıq səhnələrinin daha çox şəkilləri və evdəki işçilər indiki kooperativ mətbuatda öz yerini tutan müharibə səylərinə layiqincə töhfə verdilər.

Hamısı budur. redaktədə

Lakin qəhrəmanlıq obrazları heç də həmişə asan olmayıb. Dramatik təsvirlərə artan ehtiyacla, Frank Hurley və başqaları kimi fotoqraflar, müharibə aurasını və tamaşaçıda vətənpərvərlik hissi yaratmaq üçün kompozit və ya səhnələşdirilmiş şəkillərdən istifadə etməyə başladılar.

Frank Hurley tərəfindən manipulyasiya edilmiş fotoşəkil. Birinci Dünya Müharibəsi zamanı Belçikada Zonnebeke döyüşündən bir neçə fotoşəkildən ibarətdir.

Şəkil krediti: Yeni Cənubi Uels Dövlət Kitabxanası / İctimai Sahə

Yuxarıdakı şəkli Hurley tərəfindən çəkin. Eyni yerdən çəkilmiş 12 fərqli görüntüdən ibarət kompozisiya, o, tamaşaçı üçün döyüş meydanının tam təcrübəsini çəkməyə çalışdı, bunu bir kadrda əldə etmək qeyri-mümkün olardı.

Amma nümayiş etdirərkənMüharibə versiyası, kompozitlər və bu kimi səhnələşdirilmiş fotoşəkillər tarixi dəqiqliklə bağlı suallar yaratmağa başladı, Ernest Brooks kimi bəzi fotoqraflar onun əvvəlki səhnələşdirilmiş fotoşəkillərinə baxışını dəyişərək, fotoşəkili təkcə məlumat daşıyıcısı kimi deyil, həm də bir xatırlama vasitəsi kimi görürdülər. .

Kəşfiyyat

Təbliğatdan, hekayətdən və döyüş meydanının emosional təsvirlərindən uzaqlaşaraq, fotoqrafiya müharibə səylərində daha bir mühüm rol oynadı; hava kəşfiyyatı. Hərbi birləşmələri həyati vacib məlumatlarla təmin edə bilən fotoşəkillər yazılı sözlərə və ya şifahi ünsiyyətə ehtiyac olmadan düşmən xəttinin dəqiq yerlərini və formalarını qeyd edə bilər, bölmələrə əminliklə başa düşməyə və hərəkət etməyə kömək edir.

Onların hazırladıqları təsvirlər. o qədər həyati əhəmiyyət kəsb edirdi ki, Kral Uçan Korpusu 1916-cı ildə öz hava fotoşəkilləri məktəbini yaratdı, hava kəşfiyyatı missiyaları əslində hərbi aviasiyadan əvvəl idi. Müharibədə təyyarələrin yeganə müsbət istifadəsi kimi fotoqrafiya göründüyündən, ilk döyüşçü müşayiət təyyarələri kəşfiyyat təyyarələrini qorumaq və düşmənin özünə hücum etməmək üçün yerləşdirildi.

Daha geniş miqyasda bu kəşfiyyat fotoşəkilləri, kəşfiyyatda çəkilmiş fotoşəkillərlə birlikdə. xəndəklər və evə qayıtmaqla, nəinki tarixin bu mühüm dönüş nöqtəsini tutdular, həm də insan anlayışının özünü inkişaf etdirdilər. Dünyaya yeni baxış bucağı təqdim etdilərhəm hərfi, həm də məcazi mənada onun içindəki yerimiz. Və yeni əsrin əvvəlində kamera hər şeyi dəyişdi.