પ્રથમ ફોટોગ્રાફ ત્યારથી જ 1825 માં જોસેફ નિસેફોર નિપ્સ દ્વારા લેવામાં આવ્યું હતું, લોકોએ અપાર શક્તિ સાથે એક સાધન તરીકે ફોટોગ્રાફિક છબી તરફ ગુરુત્વાકર્ષણ કર્યું છે. સમયની એક ક્ષણ બતાવવામાં સક્ષમ, તે ઇતિહાસને બદલવા માટે આવશે, આપણે તેના વિશે કેવી રીતે વિચારીએ છીએ, આપણે તેમાંથી કેવી રીતે શીખીએ છીએ અને સૌથી અગત્યનું, આપણે તેને કેવી રીતે યાદ રાખીએ છીએ. 19મી અને 20મી સદીના મહાન સંઘર્ષો અને ખાસ કરીને પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ કરતાં આ ક્યાંય વધુ સાચું નથી.

જ્યારે ફોટોગ્રાફરો યુદ્ધમાં ગયા

મેક્સિકન સાથેના યુદ્ધની પ્રથમ તસવીરોથી -1847 માં અમેરિકન સંઘર્ષ, ફોટોગ્રાફ્સ મોટાભાગે લડાઈ પહેલા અથવા પછી લેવામાં આવ્યા હતા. રોજર ફેન્ટન અને મેથ્યુ બ્રેડી જેવા ફોટોગ્રાફરો કે જેમણે ક્રિમિઅન યુદ્ધ અને અમેરિકન સિવિલ વોરની તસવીરો કેપ્ચર કરી હતી, તેઓ જે કેપ્ચર કરી શકતા હતા તેટલા જ મર્યાદિત હતા, કારણ કે તેમના પ્લેટ કેમેરા માટે લાંબો સમય અને બોજારૂપ સાધનોની જરૂર હોય તો તેઓને વધુ જોખમમાં મુકવામાં આવ્યા હોત. યુદ્ધના મેદાનમાં ઉતર્યા.

તેથી પરિણામી તસવીરો મોટાભાગે લડાઈ શરૂ થાય તે પહેલાં કેમેરા માટે પોઝ આપતા સૈનિકોની હતી અને જે માત્ર કલાકો પછી લેવામાં આવી હતી, જે તે જ માણસો દર્શાવે છે, જે હવે મૃત છે અથવા યુદ્ધથી ઘેરાયેલા છે.તેઓ જે વિનાશના સાક્ષી હતા.

તો પછી કબજે કરનારની લડાઈનું શું? ફોટોગ્રાફિક પુરાવા વિના, લેખિત શબ્દને યુદ્ધોની મુખ્ય વિગતો રેકોર્ડ કરવા માટે છોડી દેવામાં આવ્યો હતો, જેમ કે તે હંમેશા કરતો હતો. આનાથી તે સમયની માન્યતા જાળવવામાં મદદ મળી કે આ પ્રકારની છબીઓ માત્ર "દૃષ્ટાંતો...તેમના પોતાના અધિકારમાં પ્રભાવશાળી કલાકૃતિઓને બદલે" હતી. પરંતુ 20મી સદીની શરૂઆતમાં આ બધું બદલાવાની હતી, યુદ્ધની શરૂઆત સાથે તમામ યુદ્ધોનો અંત આવ્યો.

પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ: પ્રથમ વખત લડાઈ જોવી

દ્વારા 1914માં પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ શરૂ થયું ત્યારે ફેન્ટન અને બ્રેડીના દિવસથી ફોટોગ્રાફિક ટેક્નોલોજી કૂદકે ને ભૂસકે આવી ગઈ હતી. કેમેરા ઉત્પાદન માટે નાના અને સસ્તા હતા, અને વધુ ઝડપી એક્સપોઝર સમય સાથે તેઓ સામૂહિક બજારને હિટ કરવા લાગ્યા હતા. તે ઉત્પાદકોમાંની એક અમેરિકન કંપની ઈસ્ટમેન કોડક હતી, જેણે પ્રથમ કોમ્પેક્ટ 'વેસ્ટ પોકેટ' કેમેરામાંથી એક બનાવ્યો હતો.

ધ કોડક વેસ્ટ પોકેટ (1912-14).

ઇમેજ ક્રેડિટ: SBA73 / Flickr / CC

1912 માં સૌપ્રથમ વેચાયેલા, આ વેસ્ટ પોકેટ કેમેરા 1914 માં સૈનિકો અને ફોટોગ્રાફરોમાં અત્યંત લોકપ્રિય બન્યા હતા, અને કડક સેન્સરશીપ નિયમો કોઈપણને કેમેરા લઈ જવા પર પ્રતિબંધ હોવા છતાં ઘણા પુરુષો હજુ પણ ઇચ્છતા હતા. આગળના ભાગમાં તેમના પોતાના અનુભવો રેકોર્ડ કરવા માટે.

ખાઈના જીવનની છબીઓ કેપ્ચર કરવી, ટોચ પર જતા પુરુષો, અને મૃત્યુ, વિનાશ અને રાહત કે જેઓ તેમના ચહેરાને વ્યાખ્યાયિત કરે છેતેમની આસપાસ, તેઓએ ફોટોગ્રાફી અને યુદ્ધ વિશેની લોકોની સમજને કાયમ માટે બદલી નાખી. આના જેવી આટલી બધી છબીઓ અગાઉ ક્યારેય લેવામાં આવી ન હતી, અને ઘરના મોરચા પરના લોકો આ સમય દરમિયાન જેટલી વારંવાર આ વાસ્તવિકતાઓને જોઈ શક્યા નહોતા.

સેન્સરશિપ

સ્વાભાવિક રીતે, આ ફોટોગ્રાફ્સ છાપવામાં અને જાહેર ચેતનામાં પ્રવેશવાથી, બ્રિટિશ સરકાર ચિડાઈ ગઈ. હજુ પણ પુરુષોની ભરતી કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યાં છે અને રાષ્ટ્રને યુદ્ધના પ્રયત્નોમાં યોગદાન આપી રહ્યાં છે, આ છબીઓએ જનતાને પ્રાપ્ત થયેલા સંદેશાઓને નિયંત્રિત કરવાની અને જાહેર વિશ્વાસને નુકસાન પહોંચાડતી ઘટનાઓને ડાઉનપ્લે અથવા નકારવાની તેમની ક્ષમતાને નબળી પાડી છે.

આ માટે લો ઉદાહરણ તરીકે 1914ની ક્રિસમસ ટ્રૂસ. 1914ની વિખ્યાત યુદ્ધવિરામની વાર્તાઓ બ્રિટનમાં ફિલ્ટર કરતી વખતે, સરકારે ગંભીર રીતે નુકસાનકર્તા 'અહેવાલ'ને મર્યાદિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો અને તેને હાથમાંથી બહાર કાઢી નાખ્યો. જો કે, આના જેવા ફોટા, જેણે એક સમયે આ વાર્તાઓને 'ચિત્રિત' કરી હતી, હવે તે પોતે જ વાર્તા છે, તરત જ સત્ય પ્રદાન કરે છે, જેનો ઇનકાર કરવો અશક્ય હતું.

આ, સાતત્યપૂર્ણ અહેવાલ અને સરકારી સેન્સરશીપમાં રાહત સાથે, તે શરૂ થયું જે "ઉત્તમ આધુનિક અનુભવ" તરીકે ઓળખાય છે, જેમાં રોજિંદા ધોરણે યુદ્ધ જોવાની ક્ષમતા છે, પછી ભલે તે યુદ્ધ પર હોય. ઘરઆંગણે અથવા ઘરમાં, જેના વિશે વાત કરવી અને સતત ચર્ચા કરવી.

પ્રચારની શક્તિ

પરંતુ જ્યારે બ્રિટિશ સરકાર હતીતેમના નિયંત્રણને દૂર કરવાની ફોટોગ્રાફની ક્ષમતા સાથે પકડ મેળવતા, તેમના જર્મન સમકક્ષો શીખી રહ્યા હતા કે તે તેને કેવી રીતે મજબૂત કરી શકે છે. 1914 માં યુદ્ધની શરૂઆતમાં તરત જ નાગરિક ફોટોગ્રાફરોના જૂથની રચના કરીને, જર્મન કૈસરે કાળજીપૂર્વક ગોઠવેલી છબીઓનો સતત પ્રવાહ ઉત્પન્ન કર્યો જે તેના પોતાના વ્યક્તિત્વ સંપ્રદાય અને આગળની લાઇન પરના તેના માણસોની પરાક્રમી છબીઓને સમર્થન આપે છે.

આ દરમિયાન બ્રિટિશ લોકોને યુદ્ધના મેદાનમાં શૌર્યપૂર્ણ દ્રશ્યોની વધુ તસવીરો સાથે અને હવે સહકારી પ્રેસમાં પ્રવેશવા માટે યુદ્ધના પ્રયાસમાં ફરજિયાતપણે યોગદાન આપવા સાથે, આ છબીઓની સંભવિતતાનો અહેસાસ થયો.

બધું જ સંપાદનમાં

જો કે, શૌર્યની છબીઓ હંમેશા આસાન ન હતી. નાટકીય છબીઓની વધતી જતી જરૂરિયાત સાથે, ફ્રેન્ક હર્લી અને અન્ય જેવા ફોટોગ્રાફરોએ યુદ્ધની આભા અને દર્શકોમાં દેશભક્તિની લાગણી ઉભી કરવા માટે સંયુક્ત અથવા સ્ટેજ કરેલી છબીઓનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું.

ફ્રેન્ક હર્લી દ્વારા હેરફેર કરાયેલ ફોટોગ્રાફ જેમાં પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન બેલ્જિયમમાં ઝોનેબેકના યુદ્ધના કેટલાક ફોટોગ્રાફ્સનો સમાવેશ થાય છે.

ઇમેજ ક્રેડિટ: સ્ટેટ લાઇબ્રેરી ઓફ ન્યૂ સાઉથ વેલ્સ / પબ્લિક ડોમેન

હર્લી દ્વારા ઉપરોક્ત ચિત્ર લો. એક જ સ્થાનેથી શૂટ કરાયેલી 12 અલગ-અલગ છબીઓનું સંયોજન, તેણે દર્શકો માટે યુદ્ધભૂમિના સંપૂર્ણ અનુભવને કેપ્ચર કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, જે એક ફ્રેમમાં મેળવવું અશક્ય હતું.

પરંતુ બતાવવામાંયુદ્ધની આવૃત્તિ, કમ્પોઝીટ અને આના જેવા સ્ટેજ કરેલા ફોટાઓએ ઐતિહાસિક ચોકસાઈના પ્રશ્નો ઉભા કરવાનું શરૂ કર્યું, અર્નેસ્ટ બ્રૂક્સ જેવા કેટલાક ફોટોગ્રાફરોએ તેમના અગાઉના સ્ટેજ કરેલા ફોટાઓ પર તેમનો દૃષ્ટિકોણ બદલ્યો, ફોટોગ્રાફને માત્ર માહિતીના વાહક તરીકે જ નહીં, પણ યાદ કરવાના સાધન તરીકે જોયો. | એરિયલ રિકોનિસન્સ. લશ્કરી એકમોને મહત્વપૂર્ણ માહિતી પ્રદાન કરવામાં સક્ષમ, ફોટોગ્રાફ્સ લેખિત શબ્દો અથવા બોલચાલની જરૂરિયાત વિના દુશ્મન રેખાના ચોક્કસ સ્થાનો અને આકારોને રેકોર્ડ કરી શકે છે, એકમોને સમજવામાં અને નિશ્ચિતતા સાથે કાર્ય કરવામાં મદદ કરે છે.

તેમણે બનાવેલી છબીઓ એટલા મહત્વપૂર્ણ હતા કે રોયલ ફ્લાઈંગ કોર્પ્સે 1916માં તેની પોતાની હવાઈ ફોટોગ્રાફીની શાળાની સ્થાપના કરી હતી, જેમાં હવાઈ જાસૂસી મિશન ખરેખર લશ્કરી ઉડ્ડયન પહેલાના હતા. ફોટોગ્રાફીને યુદ્ધમાં વિમાનના એકમાત્ર સકારાત્મક ઉપયોગ તરીકે જોવામાં આવે છે, પ્રથમ ફાઇટર એસ્કોર્ટ એરક્રાફ્ટને જાસૂસી એરક્રાફ્ટનું રક્ષણ કરવા અને દુશ્મનો પર હુમલો ન કરવા માટે તૈનાત કરવામાં આવ્યા હતા.

મોટા પાયા પર આ જાસૂસી ફોટાઓ સાથે લેવામાં આવ્યા હતા. ખાઈ અને ઘરે પાછા ફર્યા, માત્ર ઇતિહાસના આ નિર્ણાયક વળાંકને જ કબજે કર્યો નહીં, તેઓએ માનવ સમજણને પણ આગળ વધારી. તેઓએ વિશ્વને જોવા માટે એક નવો દૃષ્ટિકોણ પ્રદાન કર્યોઅને તેની અંદર આપણું સ્થાન, શાબ્દિક અને રૂપક બંને રીતે. અને નવી સદીની શરૂઆતમાં, કેમેરાએ બધું બદલી નાખ્યું.