Nuo tada, kai 1825 m. Josephas Nicéphore'as Niépce'as padarė pirmąją nuotrauką, žmonės traukė prie fotografinio atvaizdo kaip prie priemonės, turinčios didžiulę galią. Galėdama parodyti vieną laiko akimirką, ji pakeis istoriją, mūsų mąstymą apie ją, mokymąsi iš jos ir, svarbiausia, kaip ją prisimename. Niekur taip nėra, kaip didžiuosiuose XIX ir XX a. konfliktuose.amžių, o konkrečiai - Pirmojo pasaulinio karo.

Kai fotografai išvyko į karą

Nuo pat pirmųjų karo vaizdų - 1847 m. Meksikos ir Amerikos konflikto - fotografijos dažniausiai buvo daromos prieš arba po to, kai vyko kovos. Tokie fotografai kaip Rogeris Fentonas ir Matthew Brady, užfiksavę Krymo karo ir Amerikos pilietinio karo vaizdus, buvo apriboti tuo, ką galėjo užfiksuoti, nes ilgas ekspozicijos laikas ir nepatogi įranga, reikalinga jų plokšteliniams fotoaparatams, būtų trukdęjiems kiltų kur kas didesnė rizika, jei jie ryžtųsi stoti į mūšį.

Todėl daugiausia buvo fotografuojami prieš prasidedant mūšiams pozuojantys kariai ir po kelių valandų padarytos nuotraukos, kuriose tie patys vyrai, dabar jau žuvę arba pavargę nuo mūšių, yra apsupti griuvėsių, kurių liudininkais tapo.

O kaipgi patys mūšiai? Nesant fotografinių įrodymų, rašytinis žodis, kaip ir visada, turėjo fiksuoti svarbiausias mūšių detales. Tai padėjo išlaikyti to meto įsitikinimą, kad tokie vaizdai yra tik "iliustracijos..., o ne patys savaime įtakingi artefaktai". Tačiau XX a. pradžioje visa tai turėjo pasikeisti, neskaro, kuriuo baigsis visi karai, pradžia.

Pirmasis pasaulinis karas: pirmą kartą išvysti mūšį

Iki Pirmojo pasaulinio karo pradžios 1914 m. fotografijos technologija nuo Fentono ir Brady laikų buvo pažengusi labai toli į priekį. Fotoaparatai buvo mažesni ir pigesni, o jų ekspozicijos laikas buvo daug trumpesnis ir jie pradėjo patekti į masinę rinką. Vienas iš pirmaujančių gamintojų buvo amerikiečių kompanija "Eastman Kodak", sukūrusi vieną iš pirmųjų kompaktiškų kišeninių fotoaparatų.

"Kodak Vest Pocket" (1912-2014 m.).

Paveikslėlio kreditas: SBA73 / Flickr / CC

Pirmą kartą šie 1912 m. parduoti kišeniniai fotoaparatai su liemenėmis tapo itin populiarūs tarp kareivių ir fotografų 1914 m. Nepaisant griežtų cenzūros taisyklių, draudžiančių nešiotis fotoaparatus, daugelis vyrų vis tiek norėjo užfiksuoti savo patirtį fronte.

Užfiksuoti tranšėjų gyvenimo vaizdai, vyrai, einantys per viršų, mirtis, destrukcija ir palengvėjimas, kurie apibūdino aplinkinių veidus, visiems laikams pakeitė fotografiją ir žmonių supratimą apie karą. Niekada anksčiau nebuvo padaryta tiek daug tokių nuotraukų ir niekada anksčiau žmonės frontuose negalėjo taip dažnai matyti šios realybės, kaip tuo metu.

Cenzūra

Natūralu, kad šioms nuotraukoms patekus į spaudą ir visuomenės sąmonę, Didžiosios Britanijos vyriausybė buvo suirzusi. Vis dar bandydama užverbuoti vyrus ir išlaikyti tautą prisidedančią prie karo veiksmų, šiomis nuotraukomis buvo pakenkta jos gebėjimui kontroliuoti visuomenės gaunamą informaciją ir sumenkinti ar paneigti įvykius, kurie kenkė visuomenės pasitikėjimui.

Pavyzdžiui, 1914 m. Kalėdų paliaubos. 1914 m. į Didžiąją Britaniją plūstelėjus pasakojimams apie garsiąsias 1914 m. paliaubas, vyriausybė bandė apriboti labai žalingus "pranešimus" ir juos atmesti. Tačiau tokios nuotraukos, kurios kadaise "iliustravo" šias istorijas, dabar tapo pačia istorija, iš karto atskleidžiančia tiesą, kurios paneigti buvo neįmanoma.

Kartu su nuosekliais reportažais ir valdžios cenzūros sušvelninimu prasidėjo tai, kas buvo vadinama "moderniosios patirties kvintesencija" - galimybė kasdien matyti karą, nesvarbu, ar jis būtų ant namų slenksčio, ar namuose, apie kurį būtų nuolat kalbama ir diskutuojama.

Propagandos galia

Tačiau kol britų vyriausybė suvokė, kad fotografija gali panaikinti jų kontrolę, jų kolegos vokiečiai mokėsi, kaip ji gali ją sustiprinti. 1914 m. prasidėjus karui, Vokietijos kaizeris iš karto suformavo civilių fotografų grupę ir sukūrė nuolatinį kruopščiai parengtų nuotraukų srautą, kuris palaikė jo asmenybės kultą ir didvyriškus jo vyrų atvaizdus.priešakinėje linijoje.

Tuo tarpu britai šių vaizdų potencialą suprato vėliau, kai į bendradarbiaujančią spaudą pateko daugiau nuotraukų, vaizduojančių didvyriškas scenas mūšio lauke ir darbininkus namuose, kurie pareigingai prisideda prie karo veiksmų.

Viskas priklauso nuo redagavimo

Tačiau herojiškų vaizdų ne visada buvo lengva gauti. Didėjant dramatiškų vaizdų poreikiui, tokie fotografai kaip Frankas Hurley ir kiti ėmė naudoti sudėtines ar inscenizuotas nuotraukas, kad sukurtų karo aurą ir patriotizmo jausmą žiūrovui.

Franko Hurley'io suklastota nuotrauka, sudaryta iš kelių nuotraukų iš Zonnebeke mūšio Belgijoje per Pirmąjį pasaulinį karą.

Paveikslėlio kreditas: Naujojo Pietų Velso valstybinė biblioteka / Public Domain

Pavyzdžiui, pirmiau pateikta Hurley nuotrauka. 12 skirtingų vaizdų, nufotografuotų iš tos pačios vietos, kompozicija, kuria jis stengėsi perteikti visą mūšio lauko įspūdį žiūrovui, ko nebūtų buvę įmanoma perteikti vienu kadru.

Tačiau tokios kompozicinės ir inscenizuotos nuotraukos, rodančios karo versiją, ėmė kelti klausimų dėl istorinio tikslumo, o kai kurie fotografai, pavyzdžiui, Ernestas Brooksas, pakeitė savo požiūrį į ankstesnes inscenizuotas nuotraukas ir ėmė fotografiją laikyti ne tik informacijos nešėja, bet ir atminties priemone.

Žvalgyba

Atitrūkus nuo propagandos, pasakojimų ir emocingų mūšio lauko vaizdų, fotografija turėjo atlikti dar vieną svarbų vaidmenį karo veiksmuose - žvalgybą iš oro. Nuotraukos, galinčios suteikti kariniams daliniams gyvybiškai svarbios informacijos, galėjo užfiksuoti tikslią priešo linijos vietą ir formą, be rašytinių žodžių ar žodinės komunikacijos, padėdamos daliniams suprasti irveikti užtikrintai.

Jų daromos nuotraukos buvo tokios svarbios, kad 1916 m. Karališkasis skraidantysis korpusas įkūrė savo aerofotografijos mokyklą, o oro žvalgybos misijos iš tikrųjų buvo vykdomos anksčiau nei pati karinė aviacija. Kadangi fotografija buvo laikoma vieninteliu teigiamu orlaivių panaudojimu kare, pirmieji naikintuvai buvo naudojami žvalgybiniams lėktuvams apsaugoti, o ne pulti priešą.patys.

Žvelgiant plačiau, šiose žvalgybinėse nuotraukose, taip pat nuotraukose, darytose tranšėjose ir namie, ne tik užfiksuotas šis esminis istorijos posūkis, bet ir pagerėjo žmogaus supratimas. Jos suteikė naują požiūrį į pasaulį ir mūsų vietą jame tiek tiesiogine, tiek perkeltine prasme. Naujo šimtmečio pradžioje fotoaparatas pakeitė viską.