Բովանդակություն
Թագավորական թռչող կորպուսի դիտորդը թագավորական ինքնաթիռների գործարանում B.E.2c հետախուզական ինքնաթիռում ցուցադրում է C տիպի օդային հետախուզական տեսախցիկ՝ ամրացված ֆյուզելաժի կողքին, 1916թ. Պատկերի վարկ՝ IWM / Public DomainԱռաջին լուսանկարից ի վեր նկարահանվել է Ժոզեֆ Նիսեֆոր Նիեպսի կողմից 1825 թվականին, մարդիկ ձգտել են լուսանկարչական պատկերին՝ որպես հսկայական ուժ ունեցող գործիք: Կարողանալով ցույց տալ ժամանակի մի պահ, այն կփոխի պատմությունը, այն, թե ինչպես ենք մենք մտածում դրա մասին, ինչպես ենք դասեր քաղում դրանից և ամենակարևորը՝ ինչպես ենք հիշում այն: Ոչ մի տեղ դա այնքան ճիշտ չէ, որքան 19-րդ և 20-րդ դարերի մեծ հակամարտությունները, և ավելի կոնկրետ Առաջին համաշխարհային պատերազմում:
Երբ լուսանկարիչները գնացին պատերազմ
Մեքսիկայի հետ պատերազմի առաջին նկարներից: -Ամերիկյան հակամարտությունը 1847 թվականին, լուսանկարները հիմնականում արվել են մարտերից առաջ կամ հետո: Ռոջեր Ֆենթոնի և Մեթյու Բրեյդիի նման լուսանկարիչները, ովքեր նկարել էին Ղրիմի պատերազմի և Ամերիկայի քաղաքացիական պատերազմի նկարները, սահմանափակված էին միայն այն բանով, ինչ կարող էին նկարել, քանի որ երկար ժամանակ լուսարձակումը և իրենց ափսեի տեսախցիկների համար անհրաժեշտ ծանր սարքավորումները նրանց ավելի մեծ վտանգի տակ կդնեին, եթե նրանք ունենային: դուրս եկավ ճակատամարտի մեջ:
Հետևաբար, ստացված նկարները հիմնականում այն էին, որ զինվորները կեցվածք են ընդունել տեսախցիկի առջև մարտը սկսելուց առաջ, և նկարները, որոնք արվել են միայն ժամեր անց, ցույց տալով այդ նույն մարդկանց, ովքեր այժմ մահացած են կամ մարտից հոգնած, շրջապատվածավերածությունները, որոնց նրանք ականատես էին եղել: Առանց լուսանկարչական ապացույցների, գրավոր խոսքը մնաց գրանցելու մարտերի հիմնական մանրամասները, ինչպես միշտ արվում էր: Սա օգնեց պահպանել այն ժամանակվա համոզմունքը, որ այս տեսակի պատկերները պարզապես «նկարազարդումներ են… այլ ոչ թե իրենց իրավունքով ազդեցիկ արտեֆակտներ»: Սակայն 20-րդ դարի լուսաբացին այս ամենը պատրաստվում էր փոխվել, երբ պատերազմի սկիզբը կավարտվի բոլոր պատերազմները:
Առաջին համաշխարհային պատերազմ. առաջին անգամ տեսնել մարտը
Ըստ Երբ 1914-ին սկսվեց Առաջին համաշխարհային պատերազմը, լուսանկարչական տեխնոլոգիաները ցատկել էին Ֆենթոնի և Բրեյդիի օրերից: Տեսախցիկները ավելի փոքր էին և ավելի էժան՝ արտադրելու համար, և շատ ավելի արագ ազդեցության ժամանակով նրանք սկսեցին հայտնվել զանգվածային շուկայում: Առաջատար արտադրողներից մեկը ամերիկյան Eastman Kodak ընկերությունն էր, ով պատրաստել էր առաջին կոմպակտ «ժիլետային գրպանի» տեսախցիկներից մեկը:
Կոդակ ժիլետային գրպանը (1912-14):
Պատկերի կրեդիտ. SBA73 / Flickr / CC
Տես նաեւ: 8 փաստ Բրիտանիայի ճակատամարտի մասինԱռաջին անգամ վաճառվել է 1912 թվականին, այս ժիլետային գրպանային տեսախցիկները չափազանց տարածված են դարձել զինվորների և լուսանկարիչների շրջանում 1914 թվականին, և չնայած գրաքննության խիստ կանոններին, որոնք արգելում են որևէ մեկին տեսախցիկներ կրել, շատ տղամարդիկ դեռ ուզում են: գրանցել իրենց սեփական փորձառությունները ճակատում:
Խրամատային կյանքի, վերևից անցնող տղամարդկանց, ինչպես նաև մահվան, ավերածության և օգնության պատկերներ, որոնք բնորոշում էին նրանց դեմքերընրանց շրջապատում նրանք ընդմիշտ փոխեցին լուսանկարչությունը և մարդկանց պատկերացումները պատերազմի մասին: Երբեք այսքան շատ նկարներ չէին արվել, և նախկինում հայրենի ճակատներում գտնվող մարդիկ չէին կարողացել տեսնել այս իրողությունները այնքան հաճախ, որքան այս ընթացքում:
Գրաքննություն
Բնականաբար, Այս լուսանկարներով տպագիր և հասարակական գիտակցության մեջ հայտնվեցին բրիտանական կառավարությունը նյարդայնացած: Դեռևս փորձելով հավաքագրել տղամարդկանց և պահել ազգը, որը նպաստում է պատերազմին, այս պատկերները խաթարում են հանրության ստացած հաղորդագրությունները վերահսկելու և հասարակության վստահությանը վնասող իրադարձությունները նսեմացնելու կամ հերքելու նրանց կարողությունը: Օրինակ՝ 1914 թվականի Սուրբ Ծննդյան զինադադարը: 1914 թվականի հայտնի զինադադարի մասին պատմությունները վերադառնում էին դեպի Բրիտանիա, կառավարությունը փորձեց սահմանափակել խիստ վնասող «զեկույցները» և դրանք անտեսել: Այնուամենայնիվ, նման լուսանկարները, որոնք ժամանակին «պատկերազարդում էին» այս պատմությունները, այժմ իրենք պատմությունն էին, որոնք անմիջապես տալիս էին ճշմարտությունը, որի հերքումն անհնար էր:
Սա, հետևողական հաշվետվությունների և կառավարական գրաքննության թուլացման հետ մեկտեղ, սկսվեց այն, ինչը հայտնի դարձավ որպես «հիմնական ժամանակակից փորձ»՝ ամեն օր պատերազմ տեսնելու ունակությամբ, լինի դա դռան շեմին կամ տանը, որի մասին պետք է անընդհատ խոսել և քննարկել:
Քարոզչության ուժը
Բայց մինչ բրիտանական կառավարությունըծանոթանալով լուսանկարի՝ իրենց վերահսկողությունը հեռացնելու ունակությանը, նրանց գերմանացի գործընկերները սովորում էին, թե ինչպես այն կարող է ուժեղացնել այն: Անմիջապես ձևավորելով քաղաքացիական լուսանկարիչների խումբ 1914-ին պատերազմի սկզբում, գերմանական Կայզերը ստեղծեց խնամքով դասավորված պատկերների կայուն հոսք, որոնք աջակցում էին իր անձի պաշտամունքին և ճակատային գծում իր մարդկանց հերոսական պատկերներին:
The Միևնույն ժամանակ, բրիտանացիները սկսեցին գիտակցել այս պատկերների ներուժը ավելի ուշ՝ մարտի դաշտում հերոսական տեսարանների ավելի շատ նկարներով, իսկ տան աշխատողները բարեխղճորեն նպաստում էին պատերազմի ջանքերին, որոնք իրենց ճանապարհը բացում էին այժմ համագործակցող մամուլ:
Ամեն ինչ: խմբագրման մեջ
Սակայն հերոսական պատկերները միշտ չէ, որ հեշտ է գտնվել: Դրամատիկ պատկերների աճող անհրաժեշտության պայմաններում, Ֆրենկ Հերլիի և մյուսների նման լուսանկարիչները սկսեցին օգտագործել կոմպոզիտային կամ բեմադրված պատկերներ՝ դիտողի մեջ պատերազմի աուրա և հայրենասիրության զգացում ստեղծելու համար:
Շահագործված լուսանկար Ֆրենկ Հերլիի կողմից: բաղկացած է մի քանի լուսանկարներից Բելգիայի Զոննեբեկեի ճակատամարտից Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ:
Պատկերի վարկ. Նոր Հարավային Ուելսի պետական գրադարան / Հանրային տիրույթ
Վերցրեք վերը նշված նկարը Հերլիի կողմից: Միևնույն վայրից նկարահանված 12 տարբեր պատկերներից կազմված՝ նա փորձել է դիտողի համար պատկերել մարտադաշտի ամբողջական փորձը, մի բան, որը անհնար կլիներ ստանալ մեկ կադրում:
Սակայն ցուցադրելովպատերազմի տարբերակը, կոմպոզիտները և նման բեմադրված լուսանկարները սկսեցին առաջացնել պատմական ճշգրտության հարցեր, որոշ լուսանկարիչներ, ինչպիսին Էռնեստ Բրուքսն է, փոխեցին իր տեսակետը իր ավելի վաղ բեմադրված լուսանկարների վերաբերյալ՝ տեսնելով լուսանկարը ոչ միայն որպես տեղեկատվության կրող, այլև որպես հիշողության գործիք: .
Հետախուզություն
Հեռանալով քարոզչությունից, պատմվածքներից և մարտադաշտի հուզիչ պատկերներից՝ լուսանկարչությունը ևս մեկ կարևոր դեր ուներ պատերազմի մեջ. օդային հետախուզություն. Զորամասերին կենսական տեղեկատվություն տրամադրելու հնարավորություն ունեցող լուսանկարները կարող են արձանագրել հակառակորդի գծի ճշգրիտ դիրքերն ու ձևերը՝ առանց գրավոր խոսքերի կամ խոսակցական հաղորդակցության անհրաժեշտության՝ օգնելով ստորաբաժանումներին հասկանալ և գործել վստահորեն:
Նրանց ստեղծած պատկերները: Այնքան կարևոր էին, որ Թագավորական թռչող կորպուսը 1916 թվականին հիմնեց օդային լուսանկարչության իր դպրոցը, որտեղ օդային հետախուզական առաքելություններն իրականում նախորդում էին հենց ռազմական ավիացիային: Քանի որ լուսանկարչությունը դիտվում էր որպես ինքնաթիռի միակ դրական կիրառումը պատերազմում, առաջին կործանիչ ուղեկցող ինքնաթիռները գործարկվեցին հետախուզական ինքնաթիռները պաշտպանելու և թշնամու վրա չհարձակվելու համար:
Ավելի լայն մասշտաբով այս հետախուզական լուսանկարները կողքին արվածներին խրամատները և տունը, ոչ միայն գրավեցին պատմության այս կարևոր շրջադարձային կետը, այլև զարգացրին մարդկային ըմբռնումը: Նրանք ստեղծեցին նոր տեսակետ, որտեղից կարելի է տեսնել աշխարհըև մեր տեղը դրա ներսում՝ թե՛ բառացի, թե՛ փոխաբերական իմաստով: Եվ նոր դարասկզբին տեսախցիկը փոխեց ամեն ինչ։
Տես նաեւ: «Ամբողջ դժոխքը կորցրեց». Ինչպես Հարրի Նիկոլսը վաստակեց իր Վիկտորյա խաչը