Sûnt de earste foto waard nommen troch Joseph Nicéphore Niépce yn 1825, minsken hawwe gravitearre nei it fotografyske byld as in ark mei ûnbidige macht. By steat om in inkeld momint yn 'e tiid sjen te litten, soe it komme om de skiednis te feroarjen, de manier wêrop wy der oer tinke, hoe't wy derfan leare, en it wichtichste, hoe't wy it ûnthâlde. Nearne is dit mear wier as yn de grutte konflikten fan de 19e en 20e ieu, en mear spesifyk de Earste Wrâldoarloch.

Doe't fotografen yn oarloch gienen

Fan de earste bylden fan oarloch mei de Meksikaanske -Amerikaansk konflikt yn 1847, foto's waarden foar in grut part makke foar of nei de fjochterij. Fotografen lykas Roger Fenton en Matthew Brady dy't bylden makken fan 'e Krimoarloch en de Amerikaanske Boargeroarloch wiene beheind ta wat se koenen fange, om't lange bleatstellingstiden en omslachtige apparatuer dy't nedich binne foar har plaatkamera's se in folle grutter risiko brocht hawwe as se hiene weage út yn 'e striid fan 'e striid.

De resultearjende bylden wiene dus foar in grut part fan soldaten dy't posearren foar de kamera foardat de fjochtsjen begûn en dy't pas oeren letter nommen binne, dy't deselde manlju sjen litte, no dea of ​​slachwurch, omjûn trochde ferneatiging dy't se tsjûge hiene.

Dus hoe sit it mei it fjochtsjen sels? Sûnder fotografysk bewiis waard it skreaune wurd oerlitten om de wichtige details fan fjildslaggen op te nimmen, krekt sa't it altyd dien hie. Dit holp it leauwen fan 'e tiid te behâlden dat ôfbyldings fan dit soarte allinich "yllustraasjes wiene ... ynstee fan ynfloedrike artefakten op har eigen rjocht". Mar oan it begjin fan 'e 20e ieu stie dit alles op it punt om te feroarjen, mei it begjin fan 'e oarloch om alle oarloggen te einigjen.

World War One: seeing combat for the first time

By de tiid dat de Earste Wrâldoarloch yn 1914 begûn, wie fotografyske technology mei sprongen kommen fan de dei fan Fenton en Brady. Kamera's wiene lytser en goedkeaper om te produsearjen, en mei folle rappere eksposysjetiden wiene se begon te reitsjen op 'e massamerk. Ien fan dy fabrikanten dy't it paad liede wie it Amerikaanske bedriuw Eastman Kodak, dat ien fan 'e earste kompakte 'vest pocket' kamera's makke hie.

The Kodak Vest Pocket (1912-14).

Ofbyldingskredyt: SBA73 / Flickr / CC

Earst ferkocht yn 1912, waarden dizze vestpocketkamera's yn 1914 ekstreem populêr ûnder soldaten en fotografen, en nettsjinsteande strikte sensuerregels dy't elkenien ferbean om kamera's te dragen, woene in protte manlju noch om har eigen ûnderfiningen op 'e foarkant op te nimmen.

Bybylden opnimme fan it libben fan 'e grêft, manlju dy't oer de top gean, en de dea, ferneatiging en reliëf dy't de gesichten fan dy definieareom harren hinne, se feroare fotografy en minsken syn begryp fan oarloch foar altyd. Nea earder wiene safolle bylden as dizze makke, en noch noait earder hiene minsken op it thúsfront dizze realiteiten sa faak sjoen as yn dizze tiid.

Sensuer

Natuerlik, mei dizze foto's dy't har paad yn print en it publyk bewust wiene, waard de Britske regearing yrritearre. Noch altyd besykje manlju te rekrutearjen en it folk te hâlden by te dragen oan 'e oarlochspoging, dizze bylden ûnderminen har fermogen om de berjochten te kontrolearjen dy't it publyk ûntfong, en om eveneminten te ferminderjen of te ûntkenjen dy't skealik wiene foar it iepenbier fertrouwen.

Nim foar bygelyks de Krystbestân fan 1914. Mei ferhalen dy't werom filtere nei Brittanje fan 'e ferneamde wapenstilstân fan 1914, besocht de regearing serieus skealike 'rapporten' te beheinen en se út 'e hân te ûntslaan. Mar foto's lykas dizze, dy't dizze ferhalen eartiids 'yllustrearre' hienen, wiene no it ferhaal sels, dy't fuortendaliks de wierheid levere, wêrfan de ûntkenning ûnmooglik wie.

Dit, tegearre mei konsekwint rapportaazje en in ûntspannen fan oerheidssensuer, begon wat bekend wurden is as de "eigendom moderne ûnderfining", mei de mooglikheid om oarloch op deistige basis te sjen, of it no is op 'e doar of yn 'e hûs, om kontinu te praten en te debattearjen.

De krêft fan propaganda

Mar wylst it Britske regear wieit fermogen fan 'e foto om har kontrôle te ferwiderjen, learden har Dútske kollega's hoe't it it koe fersterkje. Fuortendaliks foarmjen fan in groep sivile fotografen by it begjin fan 'e oarloch yn 1914, generearre de Dútske keizer in fêste stream fan soarchfâldich gearstalde bylden dy't syn eigen persoanlikheidkultus en heroyske bylden fan syn mannen op 'e frontline stypje.

De Yntusken kamen de Britten letter it potinsjeel fan dizze bylden te realisearjen, mei mear foto's fan heldhaftige sênes op it slachfjild en arbeiders thús dy't plichtsich bydroegen oan 'e oarlochspoging dy't har paad yn 'e no koöperative parse kamen.

It's all yn de bewurking

Heldenbylden wiene lykwols net altyd maklik te kommen. Mei in ferhege ferlet fan dramatyske bylden, begûnen fotografen lykas Frank Hurley en oaren gearstalde of opfierde bylden te brûken om de aura fan oarloch te meitsjen en in gefoel fan patriottisme binnen de sjogger.

Manipulearre foto troch Frank Hurley besteande út ferskate foto's fan de Slach by Zonnebeke yn België yn de earste wrâldoarloch.

Image Credit: State Library of New South Wales / Public Domain

Nim de boppesteande foto troch Hurley. In gearstalde fan 12 ferskillende bylden makke fan deselde lokaasje, hy besocht de folsleine ûnderfining fan it slachfjild foar de sjogger te fangen, eat dat yn ien frame ûnmooglik west hie te krijen.

Mar yn it toanen fan inferzje fan oarloch, kompositen en opfierde foto's lykas dizze begûnen fragen te wekken oer histoaryske krektens, mei guon fotografen lykas Ernest Brooks dy't syn sicht op syn earder opfierde foto's feroaren, en seagen de foto net allinich as in drager fan ynformaasje, mar as in ark fan oantinken .

Reconnaissance

Fergean fan 'e propaganda, de ferhalen en de emosjonele bylden fan it slachfjild, hie fotografy noch in krúsjale rol te spyljen yn' e oarlochspoging; loftferkenning. By steat om militêre ienheden te leverjen fan fitale ynformaasje, foto's koenen de krekte lokaasjes en foarmen fan 'e fijân line opnimme, sûnder de needsaak foar skreaune wurden of sprutsen kommunikaasje, en helpe ienheden te begripen en mei wissichheid te hanneljen.

De bylden dy't se produsearren wiene sa wichtich dat it Royal Flying Corps yn 1916 har eigen skoalle foar loftfotografy fêstige, mei loftferkenningsmisjes dy't eins foarôfgeand wiene oan de militêre loftfeart sels. Mei't fotografy sjoen waard as it ienige positive gebrûk fan fleantugen yn 'e oarloch, waarden de earste jagerbegeliedingsfleantugen ynset om ferkenningsfleantugen te beskermjen en de fijân sels net oan te fallen.

Op in bredere skaal binne dizze ferkenningsfoto's njonken dejingen dy't makke binne yn 'e sleatten en werom thús, net allinnich ferovere dit krúsjale kearpunt yn de skiednis, se advanced minsklik begryp sels. Se joegen in nij perspektyf om de wrâld te sjenen ús plak dêryn, sawol letterlik as metafoarysk. En oan it begjin fan in nije ieu feroare de kamera alles.