पहिल्या छायाचित्रापासून 1825 मध्ये जोसेफ निसेफोर निपसे यांनी घेतले होते, लोकांनी फोटोग्राफिक प्रतिमेकडे प्रचंड शक्ती असलेले साधन म्हणून गुरुत्वाकर्षण केले आहे. काळाचा एक क्षण दाखवता येईल, तो इतिहास बदलण्यासाठी येईल, आपण त्याबद्दल विचार कसा करतो, त्यातून आपण कसे शिकतो आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे तो आपण कसा लक्षात ठेवतो. 19व्या आणि 20व्या शतकातील मोठ्या संघर्षांपेक्षा आणि विशेषत: पहिल्या महायुद्धापेक्षा हे कोठेही सत्य नाही.

जेव्हा छायाचित्रकार युद्धात गेले

मेक्सिकनसोबतच्या युद्धाच्या पहिल्या प्रतिमांपासून -1847 मध्ये अमेरिकन संघर्ष, लढाई होण्यापूर्वी किंवा नंतर मोठ्या प्रमाणात छायाचित्रे घेण्यात आली. रॉजर फेंटन आणि मॅथ्यू ब्रॅडी सारखे छायाचित्रकार ज्यांनी क्रिमियन युद्ध आणि अमेरिकन गृहयुद्धाच्या प्रतिमा कॅप्चर केल्या आहेत ते फक्त ते कॅप्चर करू शकतील इतकेच मर्यादित होते, कारण त्यांच्या प्लेट कॅमेर्‍यांसाठी आवश्यक असलेली लांबलचक एक्सपोजर वेळ आणि अवजड उपकरणे त्यांच्याकडे असते तर त्यांना जास्त धोका निर्माण झाला असता. लढाईच्या मैदानात उतरले.

म्हणून परिणामी प्रतिमा मुख्यत्वे लढाई सुरू होण्यापूर्वी कॅमेर्‍यासाठी पोज देणार्‍या सैनिकांच्या होत्या आणि काही तासांनंतर काढलेल्या त्या, आता मेलेल्या किंवा लढाईने कंटाळलेले, वेढलेले तेच पुरुष दाखवत आहेत.त्यांनी पाहिलेला विध्वंस.

मग स्वतःच पकडलेल्या लढाईचे काय? फोटोग्राफिक पुराव्याशिवाय, लिखित शब्द नेहमीप्रमाणेच लढायांचे मुख्य तपशील रेकॉर्ड करण्यासाठी सोडले होते. याने त्या काळातील विश्वास टिकवून ठेवण्यास मदत केली की या प्रकारच्या प्रतिमा केवळ "चित्रे... त्यांच्या स्वतःच्या प्रभावशाली कलाकृतींऐवजी" आहेत. पण 20 व्या शतकाच्या पहाटे हे सर्व बदलणार होते, युद्धाच्या सुरुवातीसह सर्व युद्धांचा अंत होणार होता.

पहिले महायुद्ध: प्रथमच युद्ध पाहणे

द्वारे 1914 मध्ये पहिले महायुद्ध सुरू झाले तेव्हा, फेंटन आणि ब्रॅडीच्या दिवसापासून फोटोग्राफिक तंत्रज्ञानाने झेप घेतली होती. कॅमेरे उत्पादनासाठी लहान आणि स्वस्त होते आणि अधिक जलद एक्सपोजर वेळेसह त्यांनी मोठ्या प्रमाणावर बाजारपेठेत प्रवेश करण्यास सुरुवात केली होती. त्या निर्मात्यांपैकी एक अमेरिकन कंपनी ईस्टमन कोडॅक होती, जिने पहिला कॉम्पॅक्ट 'व्हेस्ट पॉकेट' कॅमेरा बनवला होता.

द कोडॅक व्हेस्ट पॉकेट (1912-14).

इमेज क्रेडिट: SBA73 / Flickr / CC

1912 मध्ये पहिल्यांदा विकले गेलेले, हे व्हेस्ट पॉकेट कॅमेरे 1914 मध्ये सैनिक आणि छायाचित्रकारांमध्ये अत्यंत लोकप्रिय झाले आणि सेन्सॉरशिपच्या कठोर नियमांमुळे कोणालाही कॅमेरे बाळगण्यास मनाई असूनही अनेक पुरुषांना अजूनही हवे होते. समोरचे त्यांचे स्वतःचे अनुभव रेकॉर्ड करण्यासाठी.

खंदक जीवनाच्या प्रतिमा कॅप्चर करणे, पुरुष शीर्षस्थानी जाणे, आणि मृत्यू, विनाश आणि आराम ज्याने त्यांच्या चेहऱ्याची व्याख्या केलीत्यांच्या आजूबाजूला, त्यांनी फोटोग्राफी आणि युद्धाबद्दलची लोकांची समज कायमची बदलली. याआधी अशा अनेक प्रतिमा कधीच घेतल्या गेल्या नव्हत्या आणि घरच्या आघाड्यांवरील लोक या काळात जितक्या वारंवार हे वास्तव पाहण्यास सक्षम झाले होते, तितक्या वेळा पाहिले गेले नव्हते.

सेन्सॉरशिप

साहजिकच, ही छायाचित्रे छापून आल्याने आणि लोकांच्या चेहऱ्यावर आल्याने ब्रिटिश सरकार चिडले. तरीही पुरुषांची भरती करण्याचा आणि राष्ट्राला युद्धाच्या प्रयत्नात योगदान देत राहण्याचा प्रयत्न करत असताना, या प्रतिमांनी जनतेला मिळालेल्या संदेशांवर नियंत्रण ठेवण्याची आणि सार्वजनिक आत्मविश्वासाला हानी पोहोचवणाऱ्या घटनांना कमी लेखण्याची किंवा नाकारण्याची त्यांची क्षमता कमी केली.

यासाठी घ्या. 1914 च्या ख्रिसमस ट्रूसचे उदाहरण. 1914 च्या प्रसिद्ध युद्धविरामाच्या कथा ब्रिटनमध्ये परत आल्याने, सरकारने गंभीरपणे हानीकारक 'अहवाल' मर्यादित करण्याचा आणि त्यांना हाताबाहेर काढण्याचा प्रयत्न केला. तथापि, यासारखे फोटो, ज्यांनी एकेकाळी या कथांचे ‘सचित्र’ केले होते ते आता स्वतःच कथा बनले होते, लगेच सत्य प्रदान करते, ज्याला नकार देणे अशक्य होते.

हे, सातत्यपूर्ण अहवाल आणि सरकारी सेन्सॉरशिपच्या शिथिलतेसह, "उत्तम आधुनिक अनुभव" म्हणून ओळखल्या जाणार्‍या, दररोज युद्ध पाहण्याच्या क्षमतेसह सुरू झाले, मग ते युद्धावर असो. दारात किंवा घरात, याबद्दल सतत चर्चा आणि वादविवाद.

प्रचाराची ताकद

पण ब्रिटिश सरकार असतानात्यांचे नियंत्रण काढून टाकण्याच्या छायाचित्राच्या क्षमतेसह पकड मिळवणे, त्यांचे जर्मन समकक्ष ते कसे मजबूत करू शकतात हे शिकत होते. 1914 मध्ये युद्धाच्या प्रारंभी ताबडतोब नागरी छायाचित्रकारांचा एक गट तयार करून, जर्मन कैसरने काळजीपूर्वक व्यवस्था केलेल्या प्रतिमांचा एक स्थिर प्रवाह तयार केला ज्याने त्याच्या स्वत: च्या व्यक्तिमत्त्वाच्या पंथाचे समर्थन केले आणि पुढच्या ओळीत असलेल्या त्याच्या पुरुषांच्या वीर प्रतिमांना समर्थन दिले.

दरम्यानच्या काळात ब्रिटीशांना नंतरच्या काळात या प्रतिमांची क्षमता लक्षात आली, युद्धभूमीवरील शौर्यपूर्ण दृश्यांची अधिक चित्रे आणि घरातील कामगार कर्तव्यपूर्वक युद्धाच्या प्रयत्नात योगदान देत आताच्या सहकारी प्रेसमध्ये प्रवेश करत आहेत.

हे सर्व आहे. संपादनात

तथापि, वीर प्रतिमा येणे नेहमीच सोपे नसते. नाट्यमय प्रतिमांच्या वाढत्या गरजेमुळे, फ्रँक हर्ले आणि इतरांसारख्या छायाचित्रकारांनी युद्धाचा आभा आणि दर्शकांमध्ये देशभक्तीची भावना निर्माण करण्यासाठी संमिश्र किंवा रंगमंच चित्रांचा वापर करण्यास सुरुवात केली.

फ्रँक हर्ले यांनी हाताळलेले छायाचित्र पहिल्या महायुद्धादरम्यान बेल्जियममधील झोनबेकेच्या लढाईतील अनेक छायाचित्रांचा समावेश आहे.

इमेज क्रेडिट: स्टेट लायब्ररी ऑफ न्यू साउथ वेल्स / पब्लिक डोमेन

हर्लेचे वरील चित्र घ्या. एकाच ठिकाणाहून चित्रित केलेल्या 12 वेगवेगळ्या प्रतिमांचा संमिश्र, त्याने प्रेक्षकांसाठी युद्धभूमीचा संपूर्ण अनुभव कॅप्चर करण्याचा प्रयत्न केला, जे एका फ्रेममध्ये मिळणे अशक्य होते.

पण दाखवतानायुद्धाची आवृत्ती, संमिश्र आणि यासारखे स्टेज केलेले फोटो ऐतिहासिक अचूकतेवर प्रश्न उपस्थित करू लागले, अर्नेस्ट ब्रूक्स सारख्या काही छायाचित्रकारांनी त्याच्या आधीच्या रंगमंचावरील फोटोंबद्दलचा दृष्टिकोन बदलला, छायाचित्र केवळ माहितीचे वाहक म्हणून नव्हे तर स्मरणाचे साधन म्हणून पाहिले. .

टोही

प्रचार, कथाकथन आणि रणांगणातील भावनिक प्रतिमांपासून दूर जाणे, युद्धाच्या प्रयत्नात फोटोग्राफीचा आणखी एक महत्त्वाचा भाग होता; हवाई टोपण. लष्करी युनिट्सना महत्त्वाची माहिती पुरवण्यास सक्षम, छायाचित्रे लिखित शब्द किंवा बोलल्या जाणार्‍या संप्रेषणाची आवश्यकता न ठेवता शत्रूच्या रेषेची अचूक स्थाने आणि आकार रेकॉर्ड करू शकतात, युनिट्सना समजण्यास आणि निश्चितपणे कार्य करण्यास मदत करतात.

त्यांनी तयार केलेल्या प्रतिमा हे इतके महत्त्वाचे होते की रॉयल फ्लाइंग कॉर्प्सने 1916 मध्ये स्वतःची हवाई छायाचित्रणाची शाळा स्थापन केली, ज्यामध्ये हवाई शोध मोहिमे प्रत्यक्षात लष्करी विमानचालनाच्या आधीच्या होत्या. फोटोग्राफीला युद्धात विमानाचा एकमेव सकारात्मक वापर म्हणून पाहिले जात असताना, पहिले लढाऊ एस्कॉर्ट विमान हे टोही विमानांचे संरक्षण करण्यासाठी आणि शत्रूवर हल्ला न करण्यासाठी तैनात करण्यात आले होते.

विस्तृत स्तरावर हे टोही फोटो सोबत घेतले गेले आहेत. खंदक आणि मायदेशी, त्यांनी इतिहासातील हा महत्त्वपूर्ण वळण केवळ हस्तगत केले नाही तर त्यांनी मानवी समज स्वतःच विकसित केली. त्यांनी जगाकडे पाहण्याचा एक नवीन दृष्टिकोन प्रदान केलाआणि त्यात आपले स्थान, शब्दशः आणि रूपकात्मक दोन्ही. आणि नवीन शतकाच्या सुरुवातीला, कॅमेराने सर्वकाही बदलले.