Ekde la unua foto estis prenita fare de Joseph Nicéphore Niépce en 1825, homoj gravitis al la fotografia bildo kiel ilo kun grandega potenco. Kapabla montri unu momenton en la tempo, ĝi venus por ŝanĝi la historion, la manieron kiel ni pensas pri ĝi, kiel ni lernas de ĝi, kaj plej grave, kiel ni memoras ĝin. Nenie tio estas pli vera ol en la grandaj konfliktoj de la 19-a kaj 20-a jarcentoj, kaj pli specife la Unua Mondmilito.

Kiam fotistoj militis

De la unuaj bildoj de milito kun la meksikano -Usona konflikto en 1847, fotoj estis plejparte faritaj antaŭ aŭ post kiam la batalado okazis. Fotistoj kiel Roger Fenton kaj Matthew Brady kiuj kaptis bildojn de la Krimea Milito kaj la Usona Enlanda Milito estis limigitaj al kion ili povis kapti, ĉar longaj ekspontempoj kaj maloportuna ekipaĵo necesa por siaj platfotiloj metintus ilin ĉe multe pli granda risko se ili havus. enriskiĝis en la batalon.

La rezultaj bildoj tial estis plejparte de soldatoj pozantaj por la fotilo antaŭ ol la batalado komenciĝis kaj tiuj prenitaj nur horojn poste, montrante tiujn samajn virojn, nun mortajn aŭ batallacajn, ĉirkaŭitajn dela detruon, kiun ili atestis.

Kion do pri la kapta batalado mem? Sen fotografia pruvo, la skriba vorto estis lasita por registri la ŝlosilajn detalojn de bataloj, same kiel ĝi ĉiam faris. Tio helpis konservi la kredon de la tempo ke bildoj de tiu speco estis simple "ilustraĵoj ... prefere ol influaj artefaktoj en sia propra rajto". Sed en la tagiĝo de la 20-a jarcento ĉio ĉi estis ŝanĝonta, kun la komenco de la milito por fini ĉiujn militojn.

Unua Mondmilito: vidi batalon por la unua fojo

Per la tempo kiam 1-a Mondmilito komenciĝis en 1914, fotografia teknologio venis sur saltoj kaj saltegoj de Fenton kaj Brady. Fotiloj estis pli malgrandaj kaj pli malmultekostaj por produkti, kaj kun multe pli rapidaj ekspontempoj ili komencis trafi la amasmerkaton. Unu el tiuj produktantoj gvidantaj la vojon estis la usona firmao Eastman Kodak, kiu produktis unu el la unuaj kompaktaj fotiloj de "veŝpoŝo".

La Kodak Vest Poŝo (1912-14).

Bildkredito: SBA73 / Flickr / CC

Unue venditaj en 1912, ĉi tiuj veŝtaj poŝfotiloj iĝis ekstreme popularaj inter soldatoj kaj fotistoj en 1914, kaj malgraŭ striktaj cenzurreguloj malpermesantaj al iu ajn porti fotilojn, kiujn multaj viroj ankoraŭ deziris. registri siajn proprajn spertojn sur la fronto.

Kaptante bildojn de tranĉea vivo, viroj preterpasantaj la pinton, kaj la morton, detruon kaj krizhelpon kiuj difinis la vizaĝojn de tiuj.ĉirkaŭ ili, ili ŝanĝis fotarton kaj la komprenon de homoj pri milito por ĉiam. Neniam antaŭe estis prenitaj tiom da bildoj kiel ĉi tiuj, kaj neniam antaŭe homoj sur la hejmaj frontoj povis vidi tiujn realaĵojn tiel ofte kiel ili faris dum ĉi tiu tempo.

Cenzuro

Nature, kun tiuj fotoj farantaj sian manieron en presaĵon kaj la publikan konscion, la brita registaro estis iritita. Daŭre provante varbi virojn kaj konservi la nacion kontribuanta al la militinvesto, tiuj bildoj subfosis ilian kapablon kontroli la mesaĝojn kiujn la publiko ricevis, kaj malgravigi aŭ nei eventojn kiuj damaĝis la publikan konfidon.

Prenu por. ekzemple la Kristnaska Armistico de 1914. Kun rakontoj filtritaj reen al Britio de la fama armistico de 1914, la registaro provis limigi grave damaĝajn "raportojn" kaj malakcepti ilin senprokraste. Tamen fotoj kiel ĉi tiuj, kiuj iam 'ilustris' ĉi tiujn rakontojn nun estis la rakonto mem, tuj provizante la veron, kies neado estis neebla.

Ĉi tio, kune kun konsekvenca raportado kaj malstreĉiĝo de la registara cenzuro, komencis tion, kio estis konata kiel la "eksenca moderna sperto", kun la kapablo vidi militon ĉiutage, ĉu ĝi estu sur la sojlo aŭ en la hejmo, por esti parolita kaj diskutita senĉese.

La potenco de propagando

Sed dum la brita registaro estisekkomprenante la kapablon de la foto forigi ilian kontrolon, iliaj germanaj ekvivalentoj lernis kiel ĝi povus plifortigi ĝin. Tuj formante grupon de civilaj fotistoj ĉe la komenco de milito en 1914, la germana Kaiser generis konstantan fluon de zorge aranĝitaj bildoj kiuj apogis sian propran personeckulton kaj heroajn bildojn de siaj viroj sur la frontlinio.

La Britaj dume ekkomprenis la potencialon de ĉi tiuj bildoj pli poste, kun pli da bildoj de heroaj scenoj sur la batalkampo kaj laboristoj hejme obeeme kontribuantaj al la militinvesto faranta sian vojon en la nun kunlaboran gazetaron.

Estas ĉio. en la redakto

Tamen heroaj bildoj ne ĉiam estis facile troveblaj. Kun pliigita bezono de dramecaj bildoj, fotistoj kiel Frank Hurley kaj aliaj komencis uzi kunmetitajn aŭ enscenigitajn bildojn por krei la aŭron de milito kaj senton de patriotismo ene de la spektanto.

Foto manipulita de Frank Hurley. konsistanta el pluraj fotoj el la Batalo de Zonnebeke en Belgio dum la unua mondmilito.

Bilda kredito: Ŝtata Biblioteko de Novsudkimrio / Publika Domeno

Prenu la supran bildon de Hurley. Kunmetaĵo de 12 malsamaj bildoj filmitaj de la sama loko, li provis kapti la plenan sperton de la batalkampo por la spektanto, ion kio estus neeble akiri en unu kadro.

Sed montranteversio de milito, kunmetaĵoj kaj enscenigitaj fotoj kiel tiuj komencis levi demandojn de historia precizeco, kun kelkaj fotistoj kiel Ernest Brooks ŝanĝanta sian opinion en siaj pli fruaj enscenigitaj fotoj, vidante la foton ne nur kiel portanto de informoj, sed kiel ilo de memoro. .

Skono

Forirante de la propagando, la rakontado kaj la emociaj bildoj de la batalkampo, la fotarto havis plian decidan rolon por ludi en la militinvesto; aera rekono. Kapablaj provizi armeajn unuojn per esencaj informoj, fotoj povis registri la precizajn lokojn kaj formojn de la malamika linio, sen la bezono de skribaj vortoj aŭ parolita komunikado, helpante unuojn kompreni kaj agi kun certeco.

La bildoj kiujn ili produktis. estis tiel decidaj ke la Reĝa Fluga Trupo establis sian tre propran lernejon de aerfotado en 1916, kun aergvatmisioj fakte antaŭantaj armean aviadon mem. Kun fotado estis vidita kiel la nura pozitiva uzo de aviadiloj en milito, la unuaj ĉasaviadiloj de eskorto estis deplojitaj por protekti gvataviadilojn kaj ne ataki la malamikon mem.

Sur pli larĝa skalo tiuj gvatfotoj kune kun tiuj prenitaj en la tranĉeoj kaj reen hejme, ne nur kaptis tiun decidan turnopunkton en la historio, ili progresigis homan komprenon mem. Ili disponigis novan vidpunkton de kiu vidi la mondonkaj nia loko ene de ĝi, kaj laŭvorte kaj metafore. Kaj je la komenco de nova jarcento, la fotilo ŝanĝis ĉion.