Kopš 1825. gadā Žozefs Nikēfors Nipss (Joseph Nicéphore Niépce) izgatavoja pirmo fotogrāfiju, cilvēki ir pievērsušies fotoattēlam kā instrumentam ar milzīgu spēku. Spēj parādīt vienu mirkli laikā, tas mainīja vēsturi, veidu, kā mēs par to domājam, kā mēs no tās mācāmies, un, pats galvenais, kā mēs to atceramies. Nekur tas nav vairāk kā 19. un 20. gadsimta lielajos konfliktos.gadsimtiem, un jo īpaši Pirmajam pasaules karam.

Kad fotogrāfi devās karā

Kopš pirmajiem kara attēliem, kas tika uzņemti 1847. gadā Meksikas un Amerikas konfliktā, fotogrāfijas lielākoties tika uzņemtas pirms vai pēc tam, kad kaujas bija notikušas. Tādi fotogrāfi kā Rodžers Fentons un Metjū Bredijs, kuri iemūžināja Krimas kara un Amerikas pilsoņu kara attēlus, bija ierobežoti ar to, ko viņi varēja iemūžināt, jo ilgie ekspozīcijas laiki un apgrūtinošais aprīkojums, kas bija nepieciešams viņu plākšņu kamerām, būtu licisviņiem daudz lielāks risks, ja viņi bija uzdrošinājās iziet kaujas cīņā.

Tādējādi iegūtie attēli lielākoties bija tādi, kuros karavīri pozē kamerai pirms kauju sākuma, un tādi, kas uzņemti tikai dažas stundas vēlāk, kuros redzami tie paši vīri, kas tagad ir miruši vai noguruši no kaujas, un kurus ieskauj postījumi, kuru liecinieki viņi bija.

Un kā tad ir ar pašu kauju iemūžināšanu? Bez foto liecībām rakstītais vārds bija atstāts, lai fiksētu svarīgākās kauju detaļas, tāpat kā tas to darīja vienmēr. Tas palīdzēja uzturēt tā laika uzskatu, ka šāda veida attēli ir tikai "ilustrācijas... nevis ietekmīgi artefakti paši par sevi". Taču 20. gadsimta sākumā tas viss drīz mainījās, josākās karš, ar ko beigsies visi kari.

Pirmais pasaules karš: pirmo reizi ieraugi kauju

Līdz Pirmā pasaules kara sākumam 1914. gadā fototehnoloģija bija strauji attīstījusies, salīdzinot ar Fentona un Breidija laikiem. Fotoaparāti bija mazāki un lētāki, un ar daudz ātrāku ekspozīcijas laiku tie sāka nonākt masu tirgū. Viens no vadošajiem ražotājiem bija amerikāņu uzņēmums Eastman Kodak, kas bija izgatavojis vienu no pirmajiem kompaktajiem "vestes kabatas" fotoaparātiem.

Kodak Vest Pocket (1912-14).

Attēla kredīts: SBA73 / Flickr / CC

Pirmo reizi pārdotas 1912. gadā, šīs vestes kabatas kameras 1914. gadā kļuva ļoti populāras karavīru un fotogrāfu vidū, un, neraugoties uz stingrajiem cenzūras noteikumiem, kas aizliedza nēsāt līdzi fotoaparātus, daudzi vīrieši joprojām vēlējās ierakstīt savu pieredzi frontē.

Tajos iemūžināti attēli, kuros redzama tranšeju dzīve, vīri, kas dodas pāri virspusēm, un nāve, iznīcība un atvieglojums, kas raksturo apkārtējo cilvēku sejas, un tie uz visiem laikiem mainīja fotogrāfiju un cilvēku izpratni par karu. Nekad agrāk nebija uzņemts tik daudz šādu attēlu, un nekad agrāk cilvēki mājas frontēs nebija varējuši redzēt šo realitāti tik bieži, kā šajā laikā.

Cenzūra

Dabiski, ka šīs fotogrāfijas nonāca presē un sabiedrības apziņā, un britu valdība bija aizkaitināta. Šie attēli, kas joprojām centās vervēt vīriešus un panākt, lai tauta dotu savu ieguldījumu kara darbos, mazināja tās spēju kontrolēt sabiedrībai sniegto informāciju un mazināt vai noliegt notikumus, kas grauj sabiedrības uzticību.

Piemēram, 1914. gada Ziemassvētku pamiers. 1914. gada slavenā pamiera stāsti, kas nonāca Lielbritānijā, valdībai centās ierobežot ļoti kaitējošos "ziņojumus" un noraidīt tos no rokām. Tomēr šādas fotogrāfijas, kas kādreiz "ilustrēja" šos stāstus, tagad bija pašas par sevi stāsts, nekavējoties atklājot patiesību, kuru noliegt bija neiespējami.

Tas, līdz ar konsekventu reportāžu sagatavošanu un valdības cenzūras atvieglošanu, aizsāka to, ko sāka dēvēt par "kvintesenciālo mūsdienu pieredzi", kad par karu varēja runāt un diskutēt ikdienā, neatkarīgi no tā, vai tas notiek pie durvju sliekšņa vai mājās, un par to varēja nepārtraukti runāt un diskutēt.

Propagandas spēks

Taču, kamēr britu valdība apguva fotogrāfijas spēju atņemt kontroli, vācu kolēģi mācījās, kā tā var to nostiprināt. 1914. gadā, kara sākumā nekavējoties izveidojot civilo fotogrāfu grupu, Vācijas ķeizars radīja nepārtrauktu rūpīgi sakārtotu attēlu plūsmu, kas atbalstīja viņa personības kultu un varonīgus viņa vīru tēlus.frontes līnijā.

Tikmēr briti šo attēlu potenciālu apzinājās vēlāk, kad arvien vairāk attēlu ar varonīgām ainām kaujas laukā un strādnieku mājās, kas ar pienākumiem sniedz savu ieguldījumu kara darbos, nonāca tagad jau kooperatīvajā presē.

Viss ir rediģēts

Tomēr ne vienmēr bija viegli atrast varonīgus attēlus. Pieaugot vajadzībai pēc dramatiskiem attēliem, tādi fotogrāfi kā Frenks Hērlijs un citi sāka izmantot kompozītus vai inscenētus attēlus, lai radītu kara auru un patriotisma sajūtu skatītājos.

Frenka Hērlija (Frank Hurley) manipulēta fotogrāfija, kas sastāv no vairākām fotogrāfijām no Zonnebekes kaujas Beļģijā Pirmā pasaules kara laikā.

Attēla kredīts: Jaunās Dienvidvelsas Valsts bibliotēka / Public Domain

Piemēram, Hērlija attēlā, kas uzņemts no 12 dažādiem attēliem, kuri uzņemti no vienas vietas, viņš centās skatītājam parādīt pilnu kaujas lauka pieredzi, ko nebūtu bijis iespējams iegūt vienā kadrā.

Taču, parādot kara versiju, šādas kompozīcijas un inscenētas fotogrāfijas sāka radīt jautājumus par vēsturisko precizitāti, un daži fotogrāfi, piemēram, Ernests Brūkss, mainīja savu viedokli par savām agrākajām inscenētajām fotogrāfijām, uzskatot fotogrāfiju ne tikai par informācijas nesēju, bet arī par piemiņas līdzekli.

Izlūkošana

Atkāpjoties no propagandas, stāstu stāstīšanas un emocionāliem kaujas lauka attēliem, fotogrāfijai bija vēl viena būtiska loma kara centienos - izlūkošana no gaisa. Fotogrāfijas, kas varēja sniegt militārajām vienībām svarīgu informāciju, varēja fiksēt precīzu ienaidnieka līnijas atrašanās vietu un formu, bez nepieciešamības izmantot rakstiskus vārdus vai mutisku saziņu, palīdzot vienībām saprast unrīkoties ar pārliecību.

Iegūtie attēli bija tik svarīgi, ka 1916. gadā Karaliskais lidojošais korpuss izveidoja savu aerofotogrāfijas skolu, un gaisa izlūkošanas misijas faktiski notika pirms pašas militārās aviācijas. Tā kā fotogrāfija tika uzskatīta par vienīgo pozitīvo lidaparātu izmantošanu karā, pirmie iznīcinātāju eskorta lidaparāti tika izvietoti, lai aizsargātu izlūkošanas lidaparātus, nevis uzbruktu ienaidniekam.paši.

Plašākā mērogā šīs izlūkošanas fotogrāfijas, līdzās tām, kas uzņemtas tranšejās un mājās, ne tikai iemūžināja šo izšķirošo vēstures pagrieziena punktu, bet arī veicināja cilvēces izpratni. Tās sniedza jaunu skatpunktu, no kura ieraudzīt pasauli un mūsu vietu tajā - gan burtiski, gan metaforiski. Un jaunā gadsimta sākumā fotoaparāts mainīja visu.