අන්තර්ගත වගුව
සමර්සෙට් හවුස්හි මහා කාමරය දැන් කෝටෝල්ඩ් ගැලරියේ කොටසකි.1768 දෙසැම්බර් 10 දින, III ජෝර්ජ් රජු රාජකීය ඇකඩමියක් පිහිටුවීම සඳහා පුද්ගලික පනතක් නිකුත් කළේය. ප්‍රදර්ශනය සහ අධ්‍යාපනය තුළින් කලාව සහ නිර්මාණ ප්‍රවර්ධනය කිරීම එහි අරමුණ විය.
එහි ප්‍රථම ජනාධිපති ජෝෂුවා රෙනෝල්ඩ්ස් විසින් මෙහෙයවනු ලැබූ එය, බ්‍රිතාන්‍ය චිත්‍ර කලාවේ තත්ත්වය වෙළෙන්දෙකුගේ ශිල්පයේ සිට ගෞරවනීය සහ බුද්ධිමය වෘත්තියක් බවට පරිවර්තනය කිරීමේ ප්‍රධාන කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.
18 වැනි සියවසේ කලාවේ තත්ත්වය
18 වැනි සියවසේදී කලාකරුවන්ගේ සමාජ තත්ත්වය පහළ මට්ටමක පැවතිණි. එකම සුදුසුකම් සාධක වූයේ ජ්‍යාමිතිය, සම්භාව්‍ය ඉතිහාසය සහ සාහිත්‍යය පිළිබඳ දැනුමක් සහිත සාමාන්‍ය අධ්‍යාපනයක් ලබා තිබීමයි. බොහෝ කලාකරුවන් සාම්ප්‍රදායික ආධුනිකත්ව ක්‍රමවල පුහුණුව ලැබූ සහ වැටුප් සහිත සහායකයින් ලෙස සේවය කළ මධ්‍යම පාන්තික වෙළඳුන්ගේ පුත්‍රයෝ වූහ.
ඉන්පසු අභිලාෂකාමී චිත්‍ර ශිල්පියෙකු චිත්‍ර කලාවේ එක් අංශයක් සඳහා විශේෂීකරණය කරනු ඇත. වඩාත්ම ගෞරවාන්විත ප්‍රභේදය වූයේ ඉතිහාස සිතුවම් ය - පුරාණ රෝමයේ, බයිබලයේ හෝ මිථ්‍යා කථාවල කථා නිරූපණය කරන සදාචාරාත්මකව නගා සිටුවීමේ පණිවිඩ සහිත ක්‍රියා. මෙම 'ඉහළ' චිත්‍ර ආකෘතිය සඳහා ඇති ඉල්ලුම සාමාන්‍යයෙන් සපුරන ලද්දේ Titian හෝ Caravaggio වැනි චිත්‍රවල පවතින පැරණි මාස්ටර් සිතුවම් මගිනි.
මෙය බොහෝ බ්‍රිතාන්‍ය කලාත්මක හැකියාවන් ප්‍රතිමූර්තියක් බවට පත් කළේ, ඕනෑම කෙනෙකුට මෙය යම් තරමකින් දරාගත හැකි බැවිනි. - තෙල්, හුණු හෝ පැන්සලෙන් වේවා. භූ දර්ශන ද ජනප්‍රිය වන්නේ ඒවා හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමේ ක්‍රමයක් බවට පත් වූ බැවිනිසම්භාව්‍ය යොමු කිරීම් හරහා බුද්ධිය. නැව්, මල් සහ සතුන් වැනි අනෙකුත් විෂය කරුණු ද විශ්වසනීයත්වය ලබා ගත්තේය.
හැන්ඩෙල්ගේ ප්‍රසංග සහ හොගාර්ත්ගේ ප්‍රදර්ශන සමඟින්, ෆවුන්ඩ්ලින් රෝහල මහජනතාවට කලාව ඉදිරිපත් කිරීමට පුරෝගාමී විය. පින්තූර මූලාශ්‍රය: CC BY 4.0.
මෙම කලා නිෂ්පාදනය තිබියදීත්, 18 වන සියවසේ මැද භාගයේදී, බ්‍රිතාන්‍ය කලාකරුවන්ට ඔවුන්ගේ නිර්මාණ ප්‍රදර්ශනය කිරීමට ඇති ඉඩකඩ අල්ප විය. සමහර විට බි‍්‍රතාන්‍යයේ පළමු කලා සංදර්ශනවලින් එකක් - අද අප දන්නා පොදු ගැලරියක අර්ථයෙන් - Foundling රෝහලේ විය. මෙය විලියම් හොගාර්ත් විසින් මෙහෙයවන ලද පුණ්‍ය කටයුත්තක් වූ අතර, ලන්ඩනයේ අනාථ දරුවන් සඳහා මුදල් රැස් කිරීම සඳහා කලා ශිල්ප ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී.
කණ්ඩායම් කිහිපයක් හොගාර්ත්ගේ ආදර්ශය අනුගමනය කරමින්, විවිධ සාර්ථකත්වයන් සමඟ වර්ධනය විය. එහෙත් මේවා කලා නිර්මාණ ප්‍රදර්ශනය සඳහා පමණක් විය. මෙහිදී, රාජකීය ඇකඩමිය නව මානයක් ලබා දීමෙන් වෙන් වනු ඇත. විශේෂඥ පුහුණුව තුළින් කලාකරුවාගේ වෘත්තීය තත්ත්වය ඉහළ නැංවීම සහ උසස් ප්‍රමිතියක් ඇති සමකාලීන කෘති ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කිරීම. මහාද්වීපික කෘතිවල පවතින රුචිකත්වයන් සමඟ තරඟ කිරීම සඳහා, එය බ්‍රිතාන්‍ය කලාවේ ප්‍රමිතීන් ඉහළ නැංවීමට සහ හොඳ රසය පිළිබඳ නිල කැනනය මත පදනම්ව ජාතික උනන්දුව දිරිගැන්වීමට උත්සාහ කළේය.
හෙන්රි චියර් නම් මූර්ති ශිල්පියෙකු වුවද1755 දී ස්වාධීන ඇකඩමියක් පිහිටුවීමට උත්සාහ කළ නමුත් එය අසාර්ථක විය. බ්‍රිතාන්‍ය ආන්ඩුවේ වාස්තුවිද්‍යාත්මක යෝජනා ක්‍රම අධීක්‍ෂණය කළ ශ්‍රීමත් විලියම් චේම්බර්ස්, 1768 දී ජෝර්ජ් III ගේ අනුග්‍රහය ලබා ගැනීමට සහ මූල්‍ය ආධාර ලබා ගැනීමට තම තනතුර භාවිතා කළේය. පළමු ජනාධිපති වූයේ චිත්‍ර ශිල්පියා වූ ජෝෂුවා රෙනෝල්ඩ්ස් ය.
අද රාජකීය ඇකඩමිය පිහිටා ඇති බර්ලින්ටන් හවුස් මළුව. රූප මූලාශ්‍රය: robertbye / CC0.
ආරම්භක සාමාජිකයන් 36 දෙනාට ඉතාලියානුවන් හතර දෙනෙක්, එක් ප්‍රංශ, එක් ස්විස් සහ එක් ඇමරිකානුවෙක් ඇතුළත් විය. මෙම කණ්ඩායම අතර කාන්තාවන් දෙදෙනෙකු වන Mary Moser සහ Angelica Kauffmann විය.
රෝයල් ඇකඩමියේ ස්ථානය මධ්‍යම ලන්ඩනයේ පැල් මාල්, සමර්සෙට් හවුස්, ට්‍රැෆල්ගාර් චතුරශ්‍රය සහ බර්ලින්ටන් හවුස් හි අවකාශයන් අල්ලා ගත්තේය. පිකාඩිලි, එය අද පවතින තැන. මේ අවස්ථාවේ ජනාධිපති ෆ්‍රැන්සිස් ග්‍රාන්ට් වසර 999ක් සඳහා පවුම් 1ක වාර්ෂික කුලිය ලබා ගත්තේය.
ගිම්හාන ප්‍රදර්ශනය
සමකාලීන චිත්‍ර ප්‍රථම ප්‍රදර්ශනය අප්‍රේල් මාසයේදී විවෘත විය. 1769 සහ මාසයක් පැවතුනි. Royal Academy Summer Exhibition ලෙසින් හඳුන්වනු ලැබූ එය කලාකරුවන්ට ඔවුන්ගේ නම තැබීමට අවස්ථාවක් බවට පත් වූ අතර, එය සෑම වසරකම නොවරදවාම වේදිකාගත කර ඇත.
Summer Exhibition මුලින්ම සමර්සෙට් හවුස් හි පැවැත් වූ විට, එය එකක් විය. ජෝර්ජියානු ලන්ඩනයේ මහා සංදර්ශන වලින්. ශ්‍රීමත් විලියම් චේම්බර්ස්ගේ විෙශේෂෙයන් නිර්මාණය කරන ලද කාමරවලට සියලුම තරාතිරම්වල මිනිසුන් ගොඩ ගැසී සිටියහ. පිංතූර බිම සිට සිවිලිම දක්වා එල්ලා තිබුණිඅතර ඇති හිඩැස්, බ්‍රිතාන්‍ය සමාජයේ අලංකාර සමාන්තරයක් සපයයි.
ඔවුන්ගේ නිර්මාණ 'රේඛාවේ' එල්ලා තැබීම සඳහා කලාකරුවන් අතර විශාල තරඟයක් වර්ධනය විය - අක්ෂි මට්ටමේ බිත්ති කොටස, බොහෝ විට විභවය අල්ලා ගත හැකිය. ගැනුම්කරුගේ ඇස.
රේඛාවට ඉහලින් එල්ලා ඇති පින්තූර වාර්නිෂ් කළ කැන්වස්වල ඇති දීප්තිය අවම කිරීම සඳහා බිත්තියෙන් ඉවතට ඇදී ගියේය. රේඛාවට පහළින් ඇති ප්‍රදේශය කුඩා සහ වඩාත් සවිස්තරාත්මක පින්තූර සඳහා වෙන් කර ඇත.
බලන්න: මැර බිරිඳ: Mae Capone ගැන කරුණු 8ක්
විලියම් පවෙල් ෆ්‍රිත් විසින් පින්තාරු කරන ලද පරිදි 1881 ගිම්හාන ප්‍රදර්ශනයේ පුද්ගලික දර්ශනය. ප්‍රදර්ශනවලට ආකර්ෂණය වූ නරඹන්නන් කෘති මෙන්ම විශිෂ්ට සංදර්ශනයක් බවට පත් විය.
රේඛාවේ එල්ලා ඇති සිතුවම් රාජකීය පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ සම්පූර්ණ දිග ඡායාරූප සඳහා වෙන් කර ඇති අතර, ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින් සඳහා ද ඉඩ සලසා දී ඇත. day – Devonshire හි ආදිපාදවරිය වැනි සමාජ සුන්දරියන්, ඩොක්ටර් ජොන්සන් වැනි ලේඛකයින් සහ නෙල්සන් වැනි හමුදා වීරයන්.
ඡායාරූපකරණයෙන් තොර ලෝකයක, මෙම ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින් එක් කාමරයක මෙතරම් වර්ණවත් වර්ණයෙන් හා වීරත්වයෙන් නිරූපනය කරනු දැකීමට ඉරියව් ප්‍රබෝධමත් විය යුතුය.
බිත්ති හරිත බේස් වලින් වැසී තිබුණි, එනම් කලාකරුවන් බොහෝ විට ඔවුන්ගේ සිතුවම්වල කොළ පැහැයෙන් වැළකී රතු වර්ණකවලට ප්‍රිය කළහ.
ජොෂුවා රෙනෝල්ඩ්ස් සහ ග්‍රෑන්ඩ් ආකාරය
'The Ladies Waldegrave', 1780 දී Reynolds විසින් පින්තාරු කරන ලදී, එය Grand Manner හි සාමාන්‍ය විය.
සමහර විට රාජකීයයේ වැදගත්ම සාමාජිකයාඇකඩමිය වූයේ ජෝෂුවා රෙනෝල්ඩ්ස් ය. ඔහු 1769 සහ 1790 අතර ඇකඩමියට දේශන 15 කින් යුත් දේශන මාලාවක් ඉදිරිපත් කළේය. මෙම ‘කලාව පිළිබඳ කතිකාවන්’ චිත්‍ර ශිල්පීන් තර්ක කළේ ස්වභාව ධර්මය වහල් ලෙස පිටපත් නොකළ යුතු අතර පරමාදර්ශී ස්වරූපයක් පින්තාරු කළ යුතු බවයි. මෙය,
'නව නිපැයුම් වලට, සංයුතියට, ප්‍රකාශනයට, සහ වර්ණ ගැන්වීමට සහ රෙදි ඇඳීමට පවා මහා විලාසය ලෙස හඳුන්වන දේ ලබා දෙයි'.
බලන්න: බටහිර පෙරමුණේ අවහිරය බිඳ දැමීමට බාධා කළ විදුලි පණිවුඩයක් උපකාර වූ ආකාරයඑය සම්භාව්‍ය කලාවේ සහ ඉතාලියේ ශෛලිය මත දැඩි ලෙස යොමු විය. ස්වාමිවරුන්, මහා ආකාරය ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. රෙනෝල්ඩ්ස් මෙය ප්‍රතිමූර්තියට අනුවර්තනය කර එය 'ඉහළ කලා' ප්‍රභේදයට නංවනු ඇත. ඔහුගේ සාර්ථකත්වයේ උච්චතම අවස්ථාවෙහිදී, Reynolds සම්පූර්ණ දිග ප්‍රතිමූර්තියක් සඳහා පවුම් 200ක් අය කළේය - සාමාන්‍ය මධ්‍යම පාන්තික වාර්ෂික වැටුපක එකතුව.
'කර්නල් ඇක්ලන්ඩ් සහ ලෝඩ් සිඩ්නි, ද ආචර්ස්', පින්තාරු කරන ලදී. 1769 දී රෙනෝල්ඩ්ස් විසිනි.