غالبًا ما قوبلت الحركات الفنية الجديدة بالسخرية والاشمئزاز من قبل المعاصرين. ، على سبيل المثال ، الذي يحظى عمله المحبوب في جميع أنحاء العالم ، كافح من أجل العثور على اعتراف (أو مشترين) في حياتهم. - العالم المتغير وبدء الحرب ، قوبلت بالكثير من الانتقادات في وقتها: التجريد ، والاستخدام الطليعي للون والقاتم ، والموضوع المعاصر قوبل بالريبة والاستياء. إلى السلطة في ثلاثينيات القرن الماضي ، قادوا رد فعل محافظ على هذا الفن الحداثي ، واصفين إياه وصانعيه بأنهم منحطون لطبيعتهم الطليعية وهجمات وانتقادات للشعب الألماني والمجتمع الألماني. بلغت هذه الحملة ضد الحداثة "المنحطة" ذروتها في 1937 En معرض tartete Kunst (الفن المنحط) ، حيث تم عرض مئات الأعمال كأمثلة للفن غير الألماني الذي لن يتسامح مع النظام النازي.

تغيير الأنماط الفنية

شهدت بداية القرن العشرين عالمًا جديدًا تمامًا من التعبير الفني ينفتح في جميع أنحاء أوروبا. بدأ الفنانون بتجربة وسائط جديدة ، واستلهموا من المناطق الحضرية والعالم التكنولوجي من حولهم واستخدام اللون والشكل بطرق جديدة وتجريدية ومبتكرة.

مما لا يثير الدهشة ، لم يكن الكثيرون متأكدين من هذه الأساليب الجديدة الجذرية: بدأت المناقشات الضخمة حول طبيعة الفن والغرض منه في الانفتاح نتيجة لذلك .

عندما كان شابًا ، كان أدولف هتلر فنانًا شغوفًا برسم المناظر الطبيعية والمنازل بالألوان المائية. رفض مرتين من مدرسة فيينا للفنون الجميلة في السنوات التي سبقت الحرب العالمية الأولى ، وحافظ على اهتمامه الشديد بالفنون طوال حياته. ارتقى الحزب النازي إلى السلطة ، واستخدم هتلر نفوذه السياسي الجديد ليبدأ في تنظيم الفنون بطريقة نادراً ما يتم محاكاتها. ربما تكون سيطرة ستالين على الفنون في الثلاثينيات هي المقارنة الوحيدة ذات المغزى.

استند النازيون في العديد من أفكارهم إلى أعمال المهندس الفاشي بول شولتز نومبورغ ، الذي جادل بأن "العلم العرقي" في عشرينيات القرن الماضي وثلاثينيات القرن العشرين (تم الكشف عنها لاحقًا) يعني أن أولئك الذين يعانون من عيوب عقلية أو جسدية فقط هم من ينتجون فنًا ذا جودة رديئة و''منحل '' ، في حين أن أولئك الذين كانوا عينات جيدة من الصحة سينتجون فنًا جميلًا يحتفل به ويعزز المجتمع.

ربما ليس من المستغرب أن يتم تصنيف جامعي وتجار الأعمال الفنية اليهود على أنهم تأثير مفسد ، ومن المفترض أنهم شجعوا الألمان على إنفاق أموالهم على "الفن المنحط" كوسيلة لتخريب العرق الألماني. بينما لم يكن هناكغذت الحقيقة في هذه الكراهية العنصرية الأوهام ، سمحت سيطرة الدولة على الفن للأيديولوجيات النازية بالتسلل إلى كل جانب من جوانب الحياة. عبر ألمانيا في الثلاثينيات كوسيلة للتنديد بالفن الذي كان يُنظر إليه على أنه منحط ، سواء في الشكل أو المحتوى. أي شيء يمكن اعتباره هجومًا على الشعب الألماني ، أو إظهار ألمانيا في أي شيء ليس ضوءًا إيجابيًا كان عرضة للاستيلاء عليه وعرضه في مثل هذا العرض.

أوتو ديكس ، فنان من عصر فايمار. الذي صورت أعماله الحقائق القاسية لحياة ما بعد الحرب في ألمانيا ، وجد عمله تحت تمحيص خاص: اتهمه النازيون بمهاجمة شرف وذاكرة الجنود الألمان من خلال عرض حياتهم بعد الحرب بكل واقعها القاتم.

"جنود Stormtroopers يتقدمون تحت هجوم بالغاز" (بالألمانية: Sturmtruppe geht vor unter Gas) ، حفر ونقش مائي بواسطة أوتو ديكس ، من The War ، نُشر في برلين عام 1924 بواسطة Karl Nierendorf

Image Credit: Public Domain

تم استضافة العديد من المعارض في جميع أنحاء ألمانيا في ثلاثينيات القرن الماضي ، وبلغت ذروتها بافتتاح Entartete Kunst في ميونيخ عام 1937. وأشرف على المعرض ألبرت زيجلر Albert Ziegler. بتفويض ، ذهب إلى 32 مجموعة في 23 مدينة لاختيار الأعمال الفنية التي من المفترض أنها "هاجمت" ألمانيا. في المقابل ، Haus der Deutschenتم افتتاح Kunst (House of German Art) في مكان قريب.

حظي معرض الإدانة لعام 1937 بشعبية كبيرة وتوافد الآلاف على رؤيته في دورته التي استمرت 4 أشهر. يحتفظ V & amp؛ A اليوم بنسخة من كتالوج المعرض. : بحلول الوقت الذي انتهوا فيه من أخذ أكثر من 16000 قطعة. تم إحراق حوالي 5000 من هؤلاء في برلين من قبل وزارة الدعاية ، ولكن تمت فهرسة البقية و "تصفيتها". بهدف جمع الأموال للنظام النازي. تم استبدال بعض الأعمال بتلك التي اعتبرها النازيون مقبولة للعرض العام.

استغل بعض التجار الفرصة لإثراء أنفسهم في هذه العملية ، كما فعل بعض كبار النازيين. على الرغم من تسمية "المنحطة" ، كان هناك الكثير من الرغبة في التغاضي عن هذا الارتباط من أجل حشد الفنانين المعاصرين لمجموعتهم ، بما في ذلك رجال مثل Göring و Goebbels ، الذين جمعوا بعضًا من أكثر المجموعات إثارة في الرايخ الثالث.

مقدمة دليل لمعرض الفن المنحط عندما وصل إلى برلين في عام 1938.

حقوق الصورة: المجال العام

مجموعة غورينغ

واحدة من جمعت الدائرة الداخلية لهتلر ، هيرمان جورينج ، مجموعة فنية ضخمةخلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. بحلول عام 1945 ، كان بحوزته أكثر من 1300 لوحة ، بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من الأعمال الفنية بما في ذلك المنحوتات والمنسوجات والأثاث.

استغل غورينغ منصبه الرفيع لتقديم خدمات مقابل هدايا من فن. كما قام بتعيين تجار وخبراء لتقديم المشورة له بشأن الأعمال الفنية المصادرة وشراء القطع بأسعار رخيصة لمجموعته. منظمته ، Devisenschutzkommando ، ستصادر الفن نيابة عنه.

عرض الكثير من مجموعته في نزل الصيد الذي تم تحويله ، Waldhof Carinhall. قدمت سجلاته الدقيقة ، المعروفة الآن باسم كتالوج Göring ، تفاصيل بما في ذلك تاريخ الاستلام ، وعنوان اللوحة ، والرسام ، والوصف ، ومجموعة الأصل والوجهة المقصودة للعمل ، والتي أثبتت جميعها أنها لا تقدر بثمن بعد الحرب بالنسبة لهؤلاء. مهمته البحث عن الأعمال الفنية الثمينة وإعادتها.