Nýjum listahreyfingum hefur oft verið mætt með háði og andstyggð af samtímamönnum. , til dæmis, þar sem verk þeirra eru elskuð um allan heim, áttu í erfiðleikum með að finna viðurkenningu (eða kaupendur) á lífsleiðinni.

'Nútímalist, sem sprakk á fyrstu áratugum 20. aldar, knúin áfram af hröðum stíl -breytilegur heimur og upphaf stríðs, mættu mikilli gagnrýni á sínum tíma: abstrakt, framúrstefnuleg litanotkun og hráslagalegt, samtímaefni var allt mætt með tortryggni og andstyggð.

Þegar nasistar risu upp til valda á þriðja áratug síðustu aldar, leiddu þeir íhaldssöm viðbrögð við þessari módernísku list, merktu hana og höfunda hennar sem úrkynjaða vegna framúrstefnueðlis þeirra og skynjaðar árásir og gagnrýni á þýska fólkið og þjóðfélagið. Þessi herferð gegn „úrkynjaðri“ módernisma náði hámarki í 1937 En sýning tartete Kunst (Degenerate Art), þar sem hundruð verka voru sýnd sem dæmi um óþýska list sem nasistastjórnin myndi ekki þola.

Breyttir listrænir stílar

Í upphafi 20. aldar opnaðist alveg nýr heimur listrænnar tjáningar um alla Evrópu. Listamenn byrjuðu að gera tilraunir með nýja miðla og sóttu innblástur í sífellt þéttbýli ogtækniheiminum í kringum sig og að nota lit og lögun á nýjan, óhlutbundinn og nýstárlegan hátt.

Það kemur ekki á óvart að margir voru ekki vissir um þessa róttæku nýju stíla: Miklar umræður um eðli og tilgang listarinnar fóru að opnast í kjölfarið .

Sem ungur maður var Adolf Hitler mikill listamaður, málaði landslag og hús í vatnslitum. Hann var tvisvar hafnað frá Vínarlistaskólanum á árunum fyrir fyrri heimsstyrjöldina og hélt áfram brennandi áhuga á listum alla ævi.

The gervivísindi 'úrkynjaðrar' listar

Eins og Nasistaflokkurinn komst til valda, notaði Hitler nýfenginn pólitískan hátt til að byrja að setja reglur um listir á þann hátt sem sjaldan hefur verið líkt eftir. Stjórn Stalíns á listum á þriðja áratugnum er ef til vill eini merkingarbæri samanburðurinn.

Nasistar byggðu margar hugmyndir sínar á verkum fasíska arkitektsins Paul Schultz-Naumburg, sem hélt því fram að „kynþáttavísindi“ 2. áratugarins. og 1930 (síðar afhjúpaður) þýddu að aðeins þeir sem voru með andlega eða líkamlega galla myndu framleiða lélega, 'úrkynjaða' list, á meðan þeir sem voru fínir sýnishorn af heilsu myndu framleiða fallega list sem fagnaði og styrkti samfélagið.

Það kemur kannski ekki á óvart að listasafnarar og sölumenn gyðinga voru stimplaðir sem spillandi áhrif, sem talið er að hafi hvatt Þjóðverja til að eyða peningum sínum í „úrkynjaða list“ sem leið til að skemmdarverka þýska kynstofninn. Á meðan það var nrsannleikurinn í þessum kynþáttahatri ýtti undir fantasíur, stjórn ríkisins á list leyfði hugmyndafræði nasista að læðast inn í allar hliðar lífsins.

Fordæmingarsýningar

Fordæmingarsýningar, eða „schandausstellungen“, fóru að skjóta upp kollinum víðsvegar um Þýskaland á þriðja áratugnum sem leið til að fordæma list sem þótti úrkynjað, bæði að formi og innihaldi. Allt sem gæti talist árás á þýsku þjóðina eða að sýna Þýskaland í einhverju sem var ekki jákvætt var viðkvæmt fyrir því að vera gripið og sýnt í slíkri sýningu.

Otto Dix, listamaður frá Weimartímanum. verk hans lýstu hörðum raunveruleika lífsins eftir stríð í Þýskalandi, fannst verk hans undir sérstöku eftirliti: Nasistar sökuðu hann um að ráðast á heiður og minningu þýskra hermanna með því að sýna líf þeirra eftir stríðið í öllum sínum ljóta veruleika.

'Stormtroopers Advance Under a Gas Attack' (þýska: Sturmtruppe geht vor unter Gas), æting og aquatint eftir Otto Dix, úr The War, gefin út í Berlín árið 1924 af Karl Nierendorf

Mynd Úthlutun: Public Domain

Ýmsar sýningar voru haldnar víðs vegar um Þýskaland á þriðja áratug síðustu aldar, sem náðu hámarki með opnun Entartete Kunst í München árið 1937. Sýningin var í höndum Albert Ziegler. Með umboði fór hann í gegnum 32 söfn í 23 borgum til að velja listaverk sem áttu að „réðust á“ Þýskaland. Aftur á móti er Haus der DeutschenKunst (Hús þýskrar listar) var opnað skammt frá.

Fordæmingarsýningin 1937 var gríðarlega vinsæl og þúsundir flykktust til að sjá hana á 4 mánaða skeiði. Eintak af sýningarskránni er í vörslu V&A í dag.

Upptaka

Ziegler og umboð hans eyddu seint á árunum 1937 og 1938 í að greiða í gegnum söfn og borgir til að gera upptæka 'úrkynjaða list' sem eftir eru. : Þegar þeir höfðu lokið við höfðu þeir tekið yfir 16.000 stykki. Um það bil 5.000 slíkar voru brenndar í Berlín af áróðursráðuneytinu, en afgangurinn var verðtryggður og 'seljanlegur'.

Nokkrir listaverkasalar voru ráðnir til að reyna að selja eins mikið og mögulegt var til viljugra kaupenda um alla Evrópu, með Markmiðið að safna peningum fyrir nasistastjórnina. Sumum verkum var skipt út fyrir þau sem nasistar töldu viðunandi til opinberrar sýningar.

Sumir sölumenn notuðu tækifærið til að auðga sig í ferlinu, eins og sumir háttsettir nasistar. Þrátt fyrir merkið „úrkynjað“ voru margir tilbúnir til að líta framhjá þessum samtökum til að safna nútímalistamönnum fyrir safnið sitt, þar á meðal menn eins og Göring og Goebbels, sem söfnuðu nokkrum af stórbrotnustu söfnum Þriðja ríkisins.

Framhlið leiðarvísis fyrir sýninguna Degenerate Art þegar hún kom til Berlínar árið 1938.

Myndinnihald: Public Domain

Safn Görings

Ein af Hermann Göring, innsta hring Hitlers, safnaði risastóru listasafniyfir 1930 og 1940. Árið 1945 hafði hann yfir 1.300 málverk í fórum sínum, auk ýmissa annarra listaverka, þar á meðal skúlptúra, veggteppi og húsgögn.

Göring nýtti sér háttsetta stöðu sína til að bjóða greiða í staðinn fyrir gjafir frá list. Hann réð einnig sölumenn og sérfræðinga til að ráðleggja sér um upptæka list og til að kaupa hluti á ódýran hátt fyrir safnið sitt. Samtök hans, Devisenschutzkommando , myndu gera list upptæk fyrir hans hönd.

Hann sýndi mikið af safni sínu í breyttu veiðihúsi sínu, Waldhof Carinhall. Nákvæmar skrár hans, nú þekktar sem Göring-skráin, gáfu upplýsingar þar á meðal móttökudag, titil málverksins, málarann, lýsingu, upprunasafnið og fyrirhugaðan áfangastað verksins, sem allt reyndist ómetanlegt eftir stríðið fyrir þá. falið að finna og skila dýrmætum listaverkum.