सामग्री तालिका
जर्मन फिल्ड-मार्शल हर्मन गोयरिङले आफ्नो ४५ औं जन्मदिनमा एडोल्फ हिटलर छवि क्रेडिट: पब्लिक डोमेननयाँ कलात्मक आन्दोलनहरू समकालीनहरूले अक्सर उपहास र घृणाको साथ भेटेका छन्। प्रभाववादीहरू। , उदाहरणका लागि, जसको काम संसारभर प्रिय छ, आफ्नो जीवनकालमा पहिचान (वा खरीददारहरू) फेला पार्न संघर्ष गरे।
'आधुनिक' कला, जुन २० औं शताब्दीको प्रारम्भिक दशकहरूमा विस्फोट भयो, तीव्र गतिमा -परिवर्तनशील संसार र युद्धको शुरुवात, यसको समयमा धेरै आलोचनाको सामना गर्यो: अमूर्तता, रंग र अन्धकारको avant-garde प्रयोग, समकालीन विषयवस्तुहरू सबै शंका र वितृष्णाको साथ भेटियो।
नाजीहरू उठेपछि 1930 को दशकमा सत्तामा पुग्दा, तिनीहरूले यी आधुनिकतावादी कलाको लागि रूढिवादी प्रतिक्रियाको नेतृत्व गरे, यसलाई र यसका निर्माताहरूलाई तिनीहरूको अवान्त-गार्डे प्रकृतिको लागि पतित भनी लेबल लगाए र जर्मन जनता र समाजमाथि आक्रमण र आलोचना गरे। सन् १९३७ <३> इन् tartete Kunst (डिजेनरेट आर्ट) प्रदर्शनी, जहाँ सयौं कार्यहरू गैर-जर्मन कलाको उदाहरणका रूपमा प्रदर्शन गरिएको थियो जुन नाजी शासनद्वारा सहन हुनेछैन।
कलात्मक शैलीहरू परिवर्तन गर्दै
२० औं शताब्दीको सुरुमा युरोपभरि कलात्मक अभिव्यक्तिको नयाँ संसार खुल्यो। कलाकारहरूले बढ्दो सहरीबाट प्रेरणा लिएर नयाँ माध्यमहरूमा प्रयोग गर्न थालेतिनीहरू वरपरको प्राविधिक संसार र नयाँ, अमूर्त र अभिनव तरिकाहरूमा रंग र आकार प्रयोग गर्दै।
अचम्मको कुरा, धेरैलाई यी कट्टरपन्थी नयाँ शैलीहरू बारे अनिश्चित थिए: कलाको प्रकृति र उद्देश्यमा ठूलो बहसको परिणाम स्वरूप खुल्न थाल्यो। .
एक जवान मानिसको रूपमा, एडोल्फ हिटलर एक उत्सुक कलाकार थिए, पानीको रंगमा परिदृश्य र घरहरू चित्रण गर्ने। पहिलो विश्वयुद्ध अघिका वर्षहरूमा भियना स्कूल अफ फाइन आर्ट्सबाट दुई पटक अस्वीकृत, उनले आफ्नो जीवनभर कलामा गहिरो रुचि राखे।
'डिजेनेरेट' कलाको छद्म विज्ञान
जस्तै नाजी पार्टी सत्तामा पुग्यो, हिटलरले आफ्नो नयाँ राजनीतिक प्रभाव प्रयोग गरी कलालाई विरलै अनुकरण गर्ने तरिकामा नियमन गर्न थाले। १९३० को दशकमा स्टालिनको कलामाथिको नियन्त्रण सायद एउटै अर्थपूर्ण तुलना हो।
नाजीहरूले आफ्ना धेरै विचारहरू फासिस्ट वास्तुविद् पॉल शुल्ट्ज-नाउम्बर्गको काममा आधारित थिए, जसले १९२० को 'जातीय विज्ञान' र 1930s (पछि debunked) को मतलब मानसिक वा शारीरिक दोषहरू भएकाहरूले मात्र खराब गुणस्तर, 'अधोगति' कला उत्पादन गर्नेछन्, जबकि स्वास्थ्यका राम्रो नमूनाहरूले सुन्दर कला उत्पादन गर्नेछन् जसले समाजलाई मनाउने र अगाडि बढाउँछ।
अचम्मको कुरा हुनसक्छ, यहूदी कला सङ्कलनकर्ताहरू र व्यापारीहरूलाई भ्रष्ट प्रभावको रूपमा लेबल गरिएको थियो, कथित रूपमा जर्मन जातिलाई तोडफोड गर्ने माध्यमको रूपमा 'डिजेनेरेट आर्ट' मा आफ्नो पैसा खर्च गर्न जर्मनहरूलाई प्रोत्साहित गर्ने। जबकि त्यहाँ थिएनयी जातीय घृणाको सत्यताले कल्पनाहरूलाई उत्तेजित गर्यो, कलाको राज्यको नियन्त्रणले नाजी विचारधाराहरूलाई जीवनको हरेक पक्षमा घुम्न अनुमति दियो।
निन्दा प्रदर्शनी
निन्दा प्रदर्शनीहरू, वा 'स्कान्डौस्टेलुन्जेन' पप अप हुन थाले। 1930 को दशकमा जर्मनीभरि कलाको निन्दा गर्ने माध्यमको रूपमा जुन रूप र सामग्री दुवैमा पतन भएको देखियो। कुनै पनि कुरा जुन जर्मन जनता विरुद्धको आक्रमणको रूपमा बुझ्न सकिन्छ, वा सकारात्मक प्रकाश नभएको कुनै पनि कुरामा जर्मनीलाई देखाउन सकिन्छ भने त्यस्ता कार्यक्रममा जफत र प्रदर्शन गर्न असुरक्षित थियो।
ओटो डिक्स, एक वाइमर-युग कलाकार। जसको कामले जर्मनीमा युद्धपछिको जीवनको कठोर वास्तविकताहरू चित्रण गरेको थियो, उसको कामलाई विशेष छानबीनमा फेला पारेको थियो: नाजीहरूले उनलाई युद्ध पछिको आफ्नो जीवनलाई यसको सबै गम्भीर वास्तविकतामा प्रदर्शन गरेर जर्मन सैनिकहरूको सम्मान र सम्झनामा आक्रमण गरेको आरोप लगाए।
'Stormtroopers Advance Under a Gas Attack' (जर्मन: Sturmtruppe geht vor unter Gas), ओटो डिक्स द्वारा नक्काशी र एक्वाटिन्ट, द वारबाट, बर्लिनमा कार्ल निरेन्डोर्फ द्वारा 1924 मा प्रकाशित
छवि क्रेडिट: पब्लिक डोमेन
विभिन्न प्रदर्शनीहरू 1930 को दशकमा जर्मनीभरि आयोजना गरिएको थियो, जुन 1937 मा म्युनिखमा एन्टार्टेट कुन्स्ट को उद्घाटनमा परिणत भयो। प्रदर्शनी अल्बर्ट जिग्लर द्वारा क्युरेट गरिएको थियो। कमिशनको साथ, उनले जर्मनीमा 'आक्रमण' गर्ने कलाका कार्यहरू चयन गर्न 23 शहरहरूमा 32 संग्रहहरू मार्फत गए। यसको विपरित, Haus der DeutschenKunst (जर्मन कलाको घर) नजिकै खोलिएको थियो।
1937 को निन्दा प्रदर्शनी अत्यन्त लोकप्रिय थियो र यसको 4 महिनाको दौडमा हजारौंको भीड थियो। प्रदर्शनी क्याटलगको प्रतिलिपि आज V&A द्वारा राखिएको छ।
जप्ती
Ziegler र उनको आयोगले 1937 र 1938 को अन्तमा संग्रहालयहरू र शहरहरू मार्फत कुनै पनि बाँकी रहेको 'डिजेनेरेट आर्ट' जफत गर्न खर्च गरे। : तिनीहरूले समाप्त गरेपछि तिनीहरूले 16,000 टुक्राहरू लिएका थिए। यी मध्ये लगभग 5,000 बर्लिनमा प्रचार मन्त्रालयद्वारा जलाइएको थियो, तर बाँकीलाई अनुक्रमणिका र 'लिक्विडेटेड' गरिएको थियो।
यो पनि हेर्नुहोस्: 8 प्रसिद्ध समुद्री डाकूहरू पाइरेसीको स्वर्ण युगकाविभिन्न कला डीलरहरूलाई युरोपभरि इच्छुक खरीददारहरूलाई सम्भव भएसम्म बेच्नको लागि प्रयोग गरिएको थियो। नाजी शासनको लागि नगद उठाउने उद्देश्य। केही कामहरू नाजीहरूद्वारा सार्वजनिक प्रदर्शनको लागि स्वीकार्य मानिएका कामहरूसँग बदलिएका थिए।
यो पनि हेर्नुहोस्: क्रुसेडर सेनाहरूको बारेमा 5 असाधारण तथ्यहरूकेही व्यापारीहरूले यस प्रक्रियामा आफूलाई समृद्ध बनाउने अवसरको प्रयोग गरे, जस्तै केही वरिष्ठ नाजीहरूले गरे। 'डिजेनरेट' को लेबलको बावजुद, त्यहाँ थर्ड रीचका केही उत्कृष्ट सङ्ग्रहहरू जम्मा गर्ने गोरिङ र गोएबेलजस्ता पुरुषहरू लगायत आधुनिक कलाकारहरूलाई उनीहरूको सङ्ग्रहको लागि जम्मा गर्नको लागि यस संघलाई बेवास्ता गर्न धेरै इच्छुक थिए।
1938 मा बर्लिन आउँदा Degenerate कला प्रदर्शनीको लागि गाइडको अगाडि।
छवि क्रेडिट: सार्वजनिक डोमेन
Göring को संग्रह
एक हिटलरको भित्री सर्कल, हर्मन गोरिङले ठूलो कला संग्रह जम्मा गर्यो1930 र 1940 को दशक मा। 1945 सम्म, उनको स्वामित्वमा 1,300 भन्दा बढी चित्रहरू थिए, साथै मूर्तिकला, टेपेस्ट्री र फर्नीचर सहित अन्य कलाकृतिहरू थिए। कला। उनले जफत कलाको बारेमा सल्लाह दिन र आफ्नो संग्रहको लागि सस्तोमा टुक्राहरू किन्न डीलरहरू र विज्ञहरू पनि काम गरे। उनको संगठन, Devisenschutzkommando , ले उनको तर्फबाट कला जफत गर्नेछ।
उनले आफ्नो रूपान्तरित शिकार लज, वाल्डोफ कारिन्हलमा आफ्नो धेरै संग्रह प्रदर्शन गरे। उनका सावधानीपूर्वक अभिलेखहरू, जसलाई अहिले गोरिङ क्याटलग भनिन्छ, प्राप्त हुने मिति, चित्रकलाको शीर्षक, चित्रकार, विवरण, उत्पत्तिको सङ्कलन र कामको अभिप्रेत गन्तव्यलगायत विवरणहरू उपलब्ध गराइएको थियो, ती सबै युद्धपछि उनीहरूका लागि अमूल्य साबित भए। कलाको बहुमूल्य कार्यहरू फेला पार्ने र फिर्ता गर्ने जिम्मेवारी दिइएको।