هنر "مدرن" که در دهه‌های اولیه قرن بیستم منفجر شد و به سرعت به آن دامن زد. -جهان در حال تغییر و شروع جنگ، در زمان خود با انتقادات فراوانی مواجه شد: انتزاع، استفاده آوانگارد از رنگ و تاریک، موضوع معاصر همه با سوء ظن و تنفر مواجه شدند. آنها در دهه 1930 به قدرت رسیدند، آنها یک واکنش محافظه کارانه به این هنر مدرنیستی را رهبری کردند و آن را و سازندگان آن را به دلیل ماهیت آوانگاردشان و حملات و انتقادات تصور شده از مردم و جامعه آلمان و انتقاد از آنها، برچسب زدند. 1937 En نمایشگاه tartete Kunst (هنر منحط)، که در آن صدها اثر به عنوان نمونه هایی از هنر غیر آلمانی به نمایش گذاشته شد که رژیم نازی آن را تحمل نمی کرد.

تغییر سبک های هنری

شروع قرن بیستم شاهد گشودن دنیای کاملاً جدیدی از بیان هنری در سراسر اروپا بود. هنرمندان شروع به آزمایش در رسانه های جدید کردند و از فضاهای شهری الهام گرفتنددنیای تکنولوژیکی اطراف آنها و استفاده از رنگ و شکل به روش‌های جدید، انتزاعی و مبتکرانه.

تعجبی ندارد که بسیاری از این سبک‌های جدید رادیکال مطمئن نبودند: در نتیجه بحث‌های بزرگی در مورد ماهیت و هدف هنر آغاز شد. .

آدولف هیتلر در جوانی هنرمندی مشتاق بود که مناظر و خانه ها را با آبرنگ نقاشی می کرد. او که دو بار در سال‌های قبل از جنگ جهانی اول از مدرسه هنرهای زیبای وین رد شد، علاقه شدیدی به هنر در طول زندگی خود داشت.

شبه علم هنر «منحط» حزب نازی به قدرت رسید، هیتلر از نفوذ سیاسی جدید خود استفاده کرد تا شروع به تنظیم هنر به روشی کند که به ندرت از آن تقلید شده است. کنترل استالین بر هنرها در دهه 1930 شاید تنها مقایسه معنادار باشد.

نازی ها بسیاری از ایده های خود را بر اساس کار معمار فاشیست پل شولتز-ناومبورگ، که استدلال می کرد «علم نژادی» دهه 1920 استوار است. و دهه 1930 (که بعداً از بین رفت) به این معنی بود که فقط کسانی که دارای نقص های ذهنی یا جسمی بودند، هنرهای با کیفیت پایین و «منحط» تولید می کردند، در حالی که کسانی که نمونه های خوبی از سلامت بودند، هنر زیبایی تولید می کردند که باعث تجلیل و پیشرفت جامعه می شود.

شاید تعجب آور نباشد که مجموعه داران و فروشندگان آثار هنری یهودی به عنوان یک نفوذ فاسد برچسب زده می شدند و ظاهرا آلمانی ها را تشویق می کردند که پول خود را صرف «هنر منحط» به عنوان وسیله ای برای خرابکاری نژاد آلمانی کنند. در حالی که وجود نداشتحقیقت در این نفرت نژادی که به فانتزی ها دامن می زد، کنترل دولت بر هنر به ایدئولوژی های نازی اجازه داد تا در تمام جنبه های زندگی نفوذ کنند. در سراسر آلمان در دهه 1930 به عنوان ابزاری برای تقبیح هنری که چه از نظر فرم و چه در محتوا به عنوان منحط تلقی می شد. هر چیزی که می‌توانست به‌عنوان حمله علیه مردم آلمان تلقی شود، یا آلمان را در هر چیزی که جنبه مثبتی نداشت نشان دهد، در معرض تصرف و نمایش در چنین نمایشی قرار می‌گرفت.

اتو دیکس، هنرمند عصر وایمار آثارش که واقعیت‌های خشن زندگی پس از جنگ در آلمان را به تصویر می‌کشید، آثار او را تحت نظارت ویژه قرار داد: نازی‌ها او را متهم کردند که با نمایش زندگی آنها پس از جنگ در تمام واقعیت تلخش، به افتخار و یاد سربازان آلمانی حمله کرده است.

"Stormtroopers Advance Under a Gas Attack" (به آلمانی: Sturmtruppe geht vor unter Gas)، حکاکی و آکواتنت توسط اتو دیکس، از جنگ، منتشر شده در برلین در سال 1924 توسط کارل نیرندورف

تصویر اعتبار: دامنه عمومی

نمایشگاه های مختلفی در دهه 1930 در سراسر آلمان میزبانی شد که با افتتاح Entartete Kunst در مونیخ در سال 1937 به اوج خود رسید. نمایشگاه توسط آلبرت زیگلر سرپرستی شد. او با یک سفارش، 32 مجموعه در 23 شهر را برای انتخاب آثار هنری که ظاهراً به آلمان "حمله" کردند، رفت. در مقابل، Haus der DeutschenKunst (خانه هنر آلمان) در همین نزدیکی افتتاح شد.

همچنین ببینید: سکس، قدرت و سیاست: چگونه رسوایی سیمور تقریباً الیزابت اول را ویران کرد

نمایشگاه محکومیت در سال 1937 بسیار محبوب بود و هزاران نفر برای دیدن آن در 4 ماهه آن جمع شدند. یک کپی از کاتالوگ نمایشگاه امروز توسط V&A نگهداری می شود.

مصادره

زیگلر و کمیسیونش اواخر سال 1937 و 1938 را صرف بررسی موزه ها و شهرها کردند تا هرگونه "هنر منحط" باقی مانده را مصادره کنند. : زمانی که آنها به پایان رسید، آنها بیش از 16000 قطعه را گرفته بودند. حدود 5000 مورد از اینها در برلین توسط وزارت تبلیغات سوزانده شد، اما بقیه فهرست شده و "تحلیل" شدند. هدف از جمع آوری پول نقد برای رژیم نازی برخی از آثار با آثاری که نازی‌ها آن را برای نمایش عمومی قابل قبول می‌دانستند تعویض کردند.

بعضی از دلال‌ها مانند برخی از نازی‌های ارشد از این فرصت برای غنی‌سازی خود در این فرآیند استفاده کردند. علیرغم برچسب "منحط"، بسیاری مایل بودند که این انجمن را نادیده بگیرند تا هنرمندان مدرن را برای مجموعه خود جمع کنند، از جمله مردانی مانند گورینگ و گوبلز، که برخی از تماشایی ترین مجموعه ها را در رایش سوم جمع آوری کردند.

جلوی یک راهنمای نمایشگاه هنر منحط در برلین در سال 1938.

اعتبار تصویر: دامنه عمومی

مجموعه گورینگ

یکی از حلقه درونی هیتلر، هرمان گورینگ، مجموعه هنری عظیمی را جمع آوری کرددر طول دهه 1930 و 1940. تا سال 1945، او بیش از 1300 تابلو در اختیار داشت، و همچنین آثار هنری دیگری از جمله مجسمه‌ها، ملیله‌ها و مبلمان را در اختیار داشت.

گورینگ از موقعیت رده بالای خود برای ارائه هدایایی استفاده کرد. هنر او همچنین دلالان و کارشناسانی را استخدام کرد تا در مورد هنر مصادره شده به او مشاوره دهند و قطعاتی را با قیمت ارزان برای مجموعه اش بخرند. سازمان او، Devisenschutzkommando ، هنر را از طرف او مصادره می کرد.

او بسیاری از مجموعه خود را در کلبه شکار تبدیل شده خود، Waldhof Carinhall به نمایش گذاشت. سوابق دقیق او که اکنون به عنوان کاتالوگ گورینگ شناخته می شود، جزئیاتی از جمله تاریخ دریافت، عنوان نقاشی، نقاش، توضیحات، مجموعه مبدأ و مقصد مورد نظر اثر را ارائه می دهد که همه این موارد پس از جنگ برای آن دسته از افراد ارزشمند بود. وظیفه یافتن و بازگرداندن آثار هنری گرانبها را دارد.