Yeni sanatsal akımlar, çağdaşları tarafından genellikle alay ve tiksintiyle karşılanmıştır. Örneğin, eserleri tüm dünyada sevilen Empresyonistler, yaşamları boyunca tanınmak (veya alıcı bulmak) için mücadele etmişlerdir.

Hızla değişen bir dünya ve savaşın başlamasıyla 20. yüzyılın ilk on yıllarında patlayan 'modern' sanat, zamanında pek çok eleştiriyle karşılaştı: soyutlama, avangart renk kullanımı ve kasvetli, çağdaş konuların hepsi şüphe ve hoşnutsuzlukla karşılandı.

Naziler 1930'larda iktidara geldiklerinde, bu modernist sanata karşı muhafazakâr bir tepkinin öncülüğünü yaptılar ve avangard doğaları ve Alman halkına ve toplumuna yönelik saldırı ve eleştirileri nedeniyle bu sanatı ve yaratıcılarını dejenere olarak etiketlediler. 'Dejenere' modernizme karşı yürütülen bu kampanya 1937'de Entartete Kunst (Dejenere Sanat) sergisinde, Nazi rejimi tarafından hoş görülmeyecek Alman dışı sanat örnekleri olarak yüzlerce eser sergilendi.

Değişen sanatsal tarzlar

20. yüzyılın başlarında Avrupa'da yepyeni bir sanatsal ifade dünyası açıldı. Sanatçılar, çevrelerinde giderek artan kentsel ve teknolojik dünyadan ilham alarak ve renk ve şekli yeni, soyut ve yenilikçi şekillerde kullanarak yeni ortamlarda deneyler yapmaya başladılar.

Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, birçok kişi bu radikal yeni stillerden emin değildi: sonuç olarak sanatın doğası ve amacı üzerine büyük tartışmalar açılmaya başladı.

Gençliğinde Adolf Hitler, suluboya ile manzara ve ev resimleri yapan hevesli bir ressamdı. Birinci Dünya Savaşı'ndan önceki yıllarda Viyana Güzel Sanatlar Okulu'ndan iki kez reddedilen Hitler, hayatı boyunca sanata olan yoğun ilgisini sürdürdü.

'Dejenere' sanatın sahte bilimi

Nazi Partisi iktidara geldiğinde, Hitler yeni bulduğu siyasi gücünü kullanarak sanatı nadiren taklit edilen bir şekilde düzenlemeye başladı. 1930'larda Stalin'in sanat üzerindeki kontrolü belki de tek anlamlı karşılaştırmadır.

Naziler fikirlerinin çoğunu, 1920'lerin ve 1930'ların 'ırk biliminin' (daha sonra çürütülmüştür) sadece zihinsel veya fiziksel kusurları olanların kalitesiz, 'dejenere' sanat üreteceği, sağlıklı olanların ise toplumu kutlayan ve ilerleten güzel sanatlar üreteceği anlamına geldiğini savunan faşist mimar Paul Schultz-Naumburg'un çalışmalarına dayandırmıştır.

Belki de şaşırtıcı olmayan bir şekilde, Yahudi sanat koleksiyoncuları ve tüccarları, Alman ırkını sabote etmenin bir yolu olarak Almanları paralarını 'yozlaşmış sanata' harcamaya teşvik eden yozlaştırıcı bir etki olarak etiketlendi. Bu ırksal nefretle beslenen fantezilerde hiçbir gerçeklik payı olmasa da, devletin sanat üzerindeki kontrolü Nazi ideolojilerinin hayatın her alanına sızmasına izin verdi.

Kınama sergileri

Kınama sergileri ya da 'schandausstellungen', 1930'larda Almanya'nın dört bir yanında, hem biçim hem de içerik açısından yozlaşmış olarak görülen sanatı kınama aracı olarak ortaya çıkmaya başladı. Alman halkına karşı bir saldırı olarak algılanabilecek ya da Almanya'yı olumlu bir ışık altında göstermeyen herhangi bir şey, böyle bir sergide ele geçirilmeye ve sergilenmeye açıktı.

Çalışmalarında Almanya'daki savaş sonrası yaşamın sert gerçeklerini betimleyen Weimar dönemi sanatçısı Otto Dix'in çalışmaları özel bir incelemeye tabi tutuldu: Naziler onu, savaştan sonraki yaşamlarını tüm acımasız gerçekliğiyle sergileyerek Alman askerlerinin onuruna ve anısına saldırmakla suçladı.

'Stormtroopers Advance Under a Gas Attack' (Almanca: Sturmtruppe geht vor unter Gas), Otto Dix'in gravür ve akuatint çalışması, Karl Nierendorf tarafından 1924 yılında Berlin'de yayınlanan The War'dan

Resim Kredisi: Public Domain

1930'larda Almanya'nın dört bir yanında çeşitli sergiler düzenlendi ve bu sergilerin doruk noktası Entartete Kunst Albert Ziegler'in küratörlüğünü yaptığı sergi 1937'de Münih'te açıldı. Ziegler, aldığı bir görevle 23 şehirdeki 32 koleksiyonu tarayarak Almanya'ya 'saldırdığı' iddia edilen sanat eserlerini seçti. Haus der Deutschen Kunst (Alman Sanat Evi) yakınlarda açılmıştır.

1937 yılındaki kınama sergisi son derece popülerdi ve 4 ay boyunca binlerce kişi sergiyi görmek için akın etti. Sergi kataloğunun bir kopyası bugün V&A tarafından saklanmaktadır.

El koyma

Ziegler ve komisyonu 1937 ve 1938'in sonlarını müzeleri ve şehirleri tarayarak geriye kalan 'dejenere sanat eserlerine' el koymakla geçirdi: işlerini bitirdiklerinde 16.000'den fazla eser ele geçirmişlerdi. Bunların yaklaşık 5.000'i Propaganda Bakanlığı tarafından Berlin'de yakıldı, ancak geri kalanı endekslendi ve 'tasfiye edildi'.

Nazi rejimi için para toplamak amacıyla Avrupa'daki istekli alıcılara mümkün olduğunca çok eser satmaya çalışmak için birkaç sanat simsarı görevlendirildi. Bazı eserler Naziler tarafından halka açık sergilenmesi uygun görülenlerle değiştirildi.

Bazı üst düzey Naziler gibi bazı tüccarlar da bu fırsatı kendilerini zenginleştirmek için kullandı. 'Dejenere' etiketine rağmen, Üçüncü Reich'ın en görkemli koleksiyonlarından bazılarını toplayan Göring ve Goebbels gibi adamlar da dahil olmak üzere, koleksiyonları için modern sanatçıları toplamak için bu ilişkiyi görmezden gelmeye istekli pek çok kişi vardı.

1938'de Berlin'e gelen Dejenere Sanat sergisi için hazırlanmış bir rehberin ön yüzü.

Resim Kredisi: Public Domain

Göring'in koleksiyonu

Hitler'in yakın çevresinden biri olan Hermann Göring, 1930'lar ve 1940'lar boyunca büyük bir sanat koleksiyonu biriktirdi. 1945'e gelindiğinde elinde 1.300'den fazla tablonun yanı sıra heykeller, duvar halıları ve mobilyalar da dahil olmak üzere çeşitli sanat eserleri vardı.

Göring, yüksek rütbeli konumunu kullanarak sanat eserleri hediye etmek karşılığında iyilikler teklif etti. Ayrıca, el konulan sanat eserleri hakkında kendisine tavsiyelerde bulunmaları ve koleksiyonu için ucuza eser satın almaları için tüccarlar ve uzmanlar tuttu. Devisenschutzkommando onun adına sanata el koyacaktı.

Koleksiyonunun büyük bir kısmını dönüştürülmüş av köşkü Waldhof Carinhall'da sergiledi. Şimdi Göring kataloğu olarak bilinen titiz kayıtları, alınma tarihi, resmin başlığı, ressam, bir açıklama, menşe koleksiyonu ve eserin amaçlanan varış yeri gibi ayrıntıları içeriyordu ve bunların hepsi savaştan sonra bulmak ve iade etmekle görevli olanlar için çok değerli olduğunu kanıtladı.değerli sanat eserleri.