বিষয়বস্তুৰ তালিকা
জাৰ্মান ফিল্ড-মাৰ্শ্বাল হাৰ্মান গ'ৰিঙে তেওঁৰ ৪৫ বছৰীয়া জন্মদিনত এডলফ হিটলাৰৰ ''দ্য ফেলকনাৰ" নামৰ এখন ছবি উপহাৰ দিয়ে Image Credit: Public Domainনতুন কলাত্মক আন্দোলনক সমসাময়িকসকলে প্ৰায়ে উপহাস আৰু বিতৃষ্ণাৰ সন্মুখীন হৈছে , উদাহৰণস্বৰূপে, যাৰ কৰ্মৰাজি সমগ্ৰ বিশ্বতে প্ৰিয়, তেওঁলোকে জীৱনকালত স্বীকৃতি (বা ক্ৰেতা) বিচাৰিবলৈ সংগ্ৰাম কৰিছিল।
২০ শতিকাৰ প্ৰথম দশকবোৰত বিস্ফোৰণ ঘটা 'আধুনিক' শিল্পই দ্ৰুতগতিত ইন্ধন যোগাইছিল -পৰিৱৰ্তিত পৃথিৱী আৰু যুদ্ধৰ আৰম্ভণি, ইয়াৰ সময়ত প্ৰচুৰ সমালোচনাৰ সন্মুখীন হৈছিল: বিমূৰ্ততা, ৰঙৰ আভাংগাৰ্ড ব্যৱহাৰ আৰু অন্ধকাৰ, সমসাময়িক বিষয়বস্তু সকলোবোৰ সন্দেহ আৰু অৰুচিৰ সন্মুখীন হৈছিল।
নাজীসকলৰ উত্থানৰ লগে লগে 1930 চনত ক্ষমতালৈ আহি তেওঁলোকে এই আধুনিকতাবাদী শিল্পৰ প্ৰতি ৰক্ষণশীল প্ৰতিক্ৰিয়াৰ নেতৃত্ব দিছিল, ইয়াক আৰু ইয়াৰ নিৰ্মাতাসকলক তেওঁলোকৰ আভাংগাৰ্ড প্ৰকৃতি আৰু জাৰ্মান জনসাধাৰণ আৰু সমাজৰ ওপৰত অনুভূত আক্ৰমণ আৰু সমালোচনাৰ বাবে অৱক্ষয়ী বুলি অভিহিত কৰিছিল ১৯৩৭ চনৰ <৩> এন tartete Kunst (Degenerate Art) প্ৰদৰ্শনী, য'ত শ শ কৰ্মক অজাৰ্মান শিল্পৰ উদাহৰণ হিচাপে প্ৰদৰ্শিত কৰা হৈছিল যিবোৰ নাজী শাসনে সহ্য কৰিব নোৱাৰিব।
শিল্প শৈলী পৰিৱৰ্তিত
২০ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে সমগ্ৰ ইউৰোপতে কলাত্মক প্ৰকাশৰ এক সম্পূৰ্ণ নতুন পৃথিৱী মুকলি হ’ল। ক্ৰমান্বয়ে নগৰীয়া আৰু...তেওঁলোকৰ চাৰিওফালে প্ৰযুক্তিগত জগতখন আৰু নতুন, বিমূৰ্ত আৰু উদ্ভাৱনীমূলকভাৱে ৰং আৰু আকৃতি ব্যৱহাৰ কৰা।
আচৰিত নহয় যে বহুতে এই আমূল নতুন শৈলীসমূহৰ বিষয়ে নিশ্চিত নাছিল: ফলত শিল্পৰ প্ৰকৃতি আৰু উদ্দেশ্যৰ ওপৰত বিশাল বিতৰ্ক মুকলি হ'বলৈ ধৰিলে .
যুৱক অৱস্থাত এডলফ হিটলাৰ আছিল এজন আগ্ৰহী শিল্পী, তেওঁ জলৰঙেৰে প্ৰাকৃতিক দৃশ্য আৰু ঘৰবোৰ অংকন কৰিছিল। প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধৰ আগৰ বছৰবোৰত ভিয়েনা স্কুল অৱ ফাইন আৰ্টছৰ পৰা দুবাৰকৈ প্ৰত্যাখ্যান পোৱাৰ পিছত তেওঁ গোটেই জীৱন কলাৰ প্ৰতি তীব্ৰ আগ্ৰহ বজাই ৰাখিছিল।
‘অৱক্ষয়ী’ শিল্পৰ ছদ্মবিজ্ঞান
যেনেকৈ নাজী পাৰ্টি ক্ষমতালৈ আহে, হিটলাৰে নিজৰ নতুনকৈ পোৱা ৰাজনৈতিক প্ৰভাৱ ব্যৱহাৰ কৰি কলাক এনেদৰে নিয়ন্ত্ৰণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে যিটো খুব কমেইহে অনুকৰণ কৰা হয়। ১৯৩০ চনত ষ্টেলিনে কলাৰ ওপৰত নিয়ন্ত্ৰণ কৰাটোৱেই হয়তো একমাত্ৰ অৰ্থপূৰ্ণ তুলনা।
নাজীসকলে তেওঁলোকৰ বহু ধাৰণা ফেচিষ্ট স্থপতিবিদ পল শ্বাল্টজ-নাউমবাৰ্গৰ কামৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি লৈছিল, যিয়ে যুক্তি দিছিল যে ১৯২০ চনৰ ‘বৰ্ণ বিজ্ঞান’ আৰু ১৯৩০ চনৰ দশক (পিছলৈ নুই কৰা)ৰ অৰ্থ আছিল যে যিসকলৰ মানসিক বা শাৰীৰিক দোষ আছিল তেওঁলোকেহে নিম্নমানৰ, 'অৱক্ষয়ী' শিল্প উৎপাদন কৰিব, আনহাতে যিসকল স্বাস্থ্যৰ উন্নত নমুনা আছিল তেওঁলোকে সমাজক উদযাপন আৰু আগুৱাই নিয়া সুন্দৰ শিল্পকলাৰ সৃষ্টি কৰিব।
আচৰিত নহয় যে হয়তো ইহুদী শিল্প সংগ্ৰাহক আৰু ব্যৱসায়ীসকলক দুৰ্নীতিপৰায়ণ প্ৰভাৱ বুলি লেবেল লগোৱা হৈছিল, কথিতভাৱে জাৰ্মানসকলক জাৰ্মান জাতিটোক ক্ষতিগ্ৰস্ত কৰাৰ উপায় হিচাপে ‘অৱক্ষয়ী শিল্প’ৰ বাবে নিজৰ ধন খৰচ কৰিবলৈ উৎসাহিত কৰিছিল। য'ত নাছিলএই বৰ্ণবাদী ঘৃণাৰ সত্যই ইন্ধন যোগাইছিল, শিল্পৰ ওপৰত ৰাষ্ট্ৰৰ নিয়ন্ত্ৰণে নাজী মতাদৰ্শক জীৱনৰ প্ৰতিটো দিশতে সোমাই যাবলৈ অনুমতি দিছিল।
নিন্দা প্ৰদৰ্শনী
নিন্দা প্ৰদৰ্শনী বা 'schandausstellungen' পপ আপ হ'বলৈ ধৰিলে ১৯৩০ চনত সমগ্ৰ জাৰ্মানীত শিল্পক নিন্দা কৰাৰ উপায় হিচাপে শিল্পক ৰূপ আৰু বিষয়বস্তু দুয়োটা দিশতে অৱক্ষয়ী বুলি গণ্য কৰা হৈছিল। জাৰ্মান জনসাধাৰণৰ বিৰুদ্ধে আক্ৰমণ বুলি ধৰিব পৰা যিকোনো বস্তু, বা ইতিবাচক পোহৰ নহয় বুলি জাৰ্মানীক দেখুওৱা যিকোনো বস্তুৱেই এনে এটা শ্ব'ত জব্দ কৰি প্ৰদৰ্শন কৰাৰ দুৰ্বল আছিল।
ৱেইমাৰ যুগৰ এজন শিল্পী অট্টো ডিক্স যাৰ কামে জাৰ্মানীৰ যুদ্ধোত্তৰ জীৱনৰ কঠোৰ বাস্তৱতাক চিত্ৰিত কৰিছিল, তেওঁৰ কামক বিশেষ নিৰীক্ষণৰ অধীনত পাইছিল: নাজীয়ে তেওঁক অভিযোগ কৰিছিল যে তেওঁ যুদ্ধৰ পিছৰ জীৱনক ইয়াৰ সকলো ভয়ানক বাস্তৱত প্ৰদৰ্শন কৰি জাৰ্মান সৈন্যৰ সন্মান আৰু স্মৃতিশক্তিক আক্ৰমণ কৰিছিল।
See_also: ফৰৌণ আখেনাতেনৰ বিষয়ে ১০ টা তথ্য
'ষ্টৰ্মট্ৰুপাৰছ এডভান্স আণ্ডাৰ এ গেছ এটেক' (জাৰ্মান: Sturmtruppe geht vor unter Gas), অট্টো ডিক্সৰ এচিং আৰু একুৱাটিন্ট, ১৯২৪ চনত বাৰ্লিনত কাৰ্ল নিয়েৰেণ্ডৰ্ফৰ দ্বাৰা প্ৰকাশিত দ্য ৱাৰৰ পৰা
See_also: চামুৰাইৰ বিষয়ে ১০ টা তথ্যইমেজ ক্ৰেডিট: পাব্লিক ডমেইন
১৯৩০ চনত সমগ্ৰ জাৰ্মানীত বিভিন্ন প্ৰদৰ্শনী আয়োজন কৰা হৈছিল, যাৰ শিখৰত উপনীত হৈছিল ১৯৩৭ চনত মিউনিখত এণ্টাৰটেট কুনষ্ট মুকলি কৰা হৈছিল। কমিচন লৈ তেওঁ ২৩খন চহৰৰ ৩২টা সংগ্ৰহৰ মাজেৰে গৈ জাৰ্মানীক ‘আক্ৰমণ’ কৰা বুলি কোৱা শিল্পকৰ্ম নিৰ্বাচন কৰিছিল। ইয়াৰ বিপৰীতে হাউছ ডেৰ ডয়চেনওচৰতে মুকলি কৰা হৈছিল Kunst (House of German Art)।
১৯৩৭ চনৰ নিন্দা প্ৰদৰ্শনীখন বিপুল জনপ্ৰিয় আছিল আৰু ৪ মাহৰ চলি থকা এই প্ৰদৰ্শনীখন চাবলৈ হাজাৰ হাজাৰ লোকে ভিৰ কৰিছিল। প্ৰদৰ্শনী কেটেলগৰ এটা কপি আজি ভি এণ্ড এৰ হাতত আছে।
জব্দকৰণ
জিগলাৰ আৰু তেওঁৰ কমিচনে ১৯৩৭ চনৰ শেষৰ ফালে আৰু ১৯৩৮ চনত সংগ্ৰহালয় আৰু চহৰসমূহৰ মাজেৰে কম্বল কৰি যিকোনো বাকী থকা ‘অৱক্ষয়ী শিল্প’ জব্দ কৰিবলৈ কটায়। : শেষ হোৱাৰ সময়লৈকে সিহঁতে ১৬,০০০ টুকুৰাৰ ওপৰত লৈ গৈছিল। ইয়াৰে প্ৰায় ৫,০০০ টা বাৰ্লিনত অপপ্ৰচাৰ মন্ত্ৰালয়ে জ্বলাই দিছিল, কিন্তু বাকীবোৰ সূচীভুক্ত কৰি 'লিকুইডেট' কৰা হৈছিল।
গোটেই ইউৰোপৰ ইচ্ছুক ক্ৰেতাসকলক যিমান পাৰি বিক্ৰী কৰাৰ চেষ্টা কৰিবলৈ কেইবাজনো কলা ব্যৱসায়ীক নিয়োগ কৰা হৈছিল, য'ত... নাজী শাসনৰ বাবে নগদ ধন সংগ্ৰহৰ লক্ষ্য। কিছুমান ৰচনা নাজীয়ে ৰাজহুৱা প্ৰদৰ্শনৰ বাবে গ্ৰহণযোগ্য বুলি গণ্য কৰা কামৰ সৈতে সলনি কৰা হৈছিল।
কিছুমান ব্যৱসায়ীয়ে এই প্ৰক্ৰিয়াত নিজকে সমৃদ্ধ কৰাৰ সুযোগ ব্যৱহাৰ কৰিছিল, লগতে কিছুমান জ্যেষ্ঠ নাজীয়েও কৰিছিল। 'অৱক্ষয়ী' বুলি লেবেল লগোৱাৰ পিছতো তেওঁলোকৰ সংগ্ৰহৰ বাবে আধুনিক শিল্পীক সংগ্ৰহ কৰিবলৈ এই সংঘক উপেক্ষা কৰিবলৈ ইচ্ছুক বহুত আছিল, য'ত গ'ৰিং আৰু গ'বেলছৰ দৰে লোকো আছিল, যিয়ে তৃতীয় ৰাইচৰ কিছুমান আটাইতকৈ দৰ্শনীয় সংগ্ৰহ সংগ্ৰহ কৰিছিল।
১৯৩৮ চনত বাৰ্লিনলৈ অহাৰ সময়ত ডিজেনেৰেট আৰ্ট প্ৰদৰ্শনীৰ বাবে গাইডৰ সন্মুখভাগ।
চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: পাব্লিক ডমেইন
গৰিঙৰ সংগ্ৰহ
এটা হিটলাৰৰ ভিতৰৰ বৃত্ত হাৰ্মান গৰিঙে এক বিশাল শিল্প সংগ্ৰহ সংগ্ৰহ কৰিছিল১৯৩০ আৰু ১৯৪০ চনৰ ওপৰত। ১৯৪৫ চনৰ ভিতৰত তেওঁৰ হাতত ১৩০০ৰো অধিক চিত্ৰ আছিল, লগতে ভাস্কৰ্য্য, টেপেষ্ট্ৰী আৰু আচবাবকে ধৰি অন্যান্য বিভিন্ন শিল্পকৰ্মও আছিল।
গৰিঙে তেওঁৰ উচ্চ পদবীৰ ব্যৱহাৰ কৰি উপহাৰৰ বিনিময়ত অনুগ্ৰহ আগবঢ়াইছিল কলা. জব্দ কৰা শিল্পৰ বিষয়ে পৰামৰ্শ দিবলৈ আৰু তেওঁৰ সংগ্ৰহৰ বাবে সস্তাতে টুকুৰা কিনিবলৈও তেওঁ ব্যৱসায়ী আৰু বিশেষজ্ঞক নিয়োগ কৰিছিল। তেওঁৰ সংস্থা Devisenschutzkommando -এ তেওঁৰ হৈ শিল্পক বাজেয়াপ্ত কৰিব।
তেওঁ তেওঁৰ সংগ্ৰহৰ বহুখিনি তেওঁৰ ৰূপান্তৰিত চিকাৰ লজ ৱাল্ডহফ কেৰিনহলত প্ৰদৰ্শন কৰিছিল। তেওঁৰ নিখুঁত ৰেকৰ্ডসমূহে, যিটো এতিয়া গ’ৰিং কেটেলগ নামেৰে জনাজাত, লাভৰ তাৰিখ, চিত্ৰখনৰ শিৰোনাম, চিত্ৰশিল্পী, এটা বৰ্ণনা, উৎপত্তিৰ সংগ্ৰহ আৰু ৰচনাখনৰ উদ্দেশ্যপ্ৰণোদিত গন্তব্যস্থানকে ধৰি সবিশেষ তথ্য প্ৰদান কৰিছিল, যিবোৰ সকলো যুদ্ধৰ পিছত সেইসকলৰ বাবে অমূল্য বুলি প্ৰমাণিত হৈছিল মূল্যৱান শিল্পকৰ্ম বিচাৰি উলিওৱা আৰু ঘূৰাই দিয়াৰ দায়িত্ব দিয়া হৈছে।