Nauji meno judėjimai dažnai sulaukdavo amžininkų pasišlykštėjimo ir pasibjaurėjimo. Pavyzdžiui, impresionistai, kurių darbai mėgstami visame pasaulyje, savo gyvenimo laikotarpiu sunkiai rado pripažinimą (arba pirkėjus).

XX a. pirmaisiais dešimtmečiais sparčiai besikeičiančio pasaulio ir prasidėjusio karo paskatintas "modernusis" menas sulaukė daug kritikos: abstrakcija, avangardinis spalvų naudojimas ir niūrios, šiuolaikiškos temos buvo įtariai vertinamos ir smerkiamos.

XX a. trečiajame dešimtmetyje į valdžią atėjus naciams, jie ėmėsi konservatyvios reakcijos į modernistinį meną, vadindami jį ir jo kūrėjus išsigimusiais dėl jų avangardinio pobūdžio ir tariamo išpuolio prieš vokiečių tautą ir visuomenę bei jos kritikos. Šios kampanijos prieš "išsigimusį" modernizmą kulminacija tapo 1937 m. Entartete Kunst (Degeneratų menas), kurioje šimtai kūrinių buvo eksponuojami kaip ne vokiško meno pavyzdžiai, kurių nacių režimas nebūtų toleravęs.

Besikeičiantys meno stiliai

XX a. pradžioje Europoje atsivėrė visiškai naujas meninės raiškos pasaulis. Menininkai pradėjo eksperimentuoti naujomis priemonėmis, semdamiesi įkvėpimo iš juos supančio vis labiau urbanizuoto ir technologinio pasaulio, o spalvas ir formas naudodami naujais, abstrakčiais ir novatoriškais būdais.

Nenuostabu, kad daugeliui šie radikalūs nauji stiliai kėlė abejonių: dėl to prasidėjo didžiulės diskusijos apie meno prigimtį ir paskirtį.

Jaunystėje Adolfas Hitleris buvo aistringas dailininkas, akvarele tapęs peizažus ir namus. Prieš Pirmąjį pasaulinį karą du kartus nepriimtas į Vienos dailės mokyklą, jis visą gyvenimą aktyviai domėjosi menu.

Pseudomokslas apie "išsigimusį" meną

Nacių partijai atėjus į valdžią, Hitleris pasinaudojo naujai įgyta politine įtaka ir ėmė reguliuoti meną taip, kad retai kas jį imituoja. 1930 m. Stalino vykdyta meno kontrolė yra bene vienintelis prasmingas palyginimas.

Naciai daugelį savo idėjų grindė fašistinio architekto Paulo Schultzo-Naumburgo darbais, kuris teigė, kad 1920-1930 m. "rasės mokslas" (vėliau paneigtas) reiškė, jog tik tie, kurie turi psichinių ar fizinių trūkumų, kuria prastos kokybės, "išsigimusį" meną, o tie, kurie yra sveiki, kuria gražų meną, kuris šlovina ir puoselėja visuomenę.

Nenuostabu, kad žydų meno kolekcionieriai ir prekiautojai buvo vadinami žlugdančia įtaka, neva skatinančia vokiečius leisti pinigus "išsigimusiam menui" ir taip sabotuoti vokiečių rasę. Nors šiose rasinės neapykantos kurstomose fantazijose nebuvo tiesos, valstybės vykdoma meno kontrolė leido nacių ideologijai skverbtis į visas gyvenimo sritis.

Pasmerkimo parodos

XX a. trečiajame dešimtmetyje visoje Vokietijoje pradėtos rengti pasmerkimo parodos, arba "schandausstellungen", kaip priemonė pasmerkti meną, kuris savo forma ir turiniu buvo laikomas išsigimusiu. viskas, kas galėjo būti suvokiama kaip išpuolis prieš vokiečių tautą arba rodė Vokietiją ne teigiamoje šviesoje, galėjo būti konfiskuota ir eksponuojama tokioje parodoje.

Otto Dixas, Veimaro epochos dailininkas, kurio darbuose buvo vaizduojama atšiauri pokario gyvenimo Vokietijoje realybė, buvo itin kruopščiai tikrinamas: naciai jį kaltino, kad jis kėsinasi į vokiečių kareivių garbę ir atminimą, nes vaizduoja jų pokario gyvenimą su visa jo niūria realybe.

Otto Dixo ofortas ir akvatinta "Šturmo desantininkai žengia į priekį po dujų atakos" (vok. Sturmtruppe geht vor unter Gas) iš 1924 m. Berlyne Karlo Nierendorfo išleistos knygos "Karas".

Paveikslėlio kreditas: Public Domain

XX a. trečiajame dešimtmetyje visoje Vokietijoje buvo rengiamos įvairios parodos, kurių kulminacija tapo parodos Entartete Kunst parodą Miunchene 1937 m. Parodos kuratorius buvo Albertas Ziegleris. gavęs užsakymą, jis peržiūrėjo 32 kolekcijas 23 miestuose ir atrinko meno kūrinius, kurie neva "puolė" Vokietiją. Vokiečių meno namai (Haus der Deutschen Kunst) (Vokiečių meno namai) buvo atidarytas netoliese.

1937 m. pasmerkimo paroda buvo labai populiari ir per 4 mėnesius trukusį parodos eksponavimo laikotarpį jos pamatyti susirinko tūkstančiai žmonių. Šiandien parodos katalogo kopija saugoma V&A muziejuje.

Konfiskavimas

1937 m. pabaigoje ir 1938 m. Ziegleris ir jo komisija praleido 1937-1938 m., šukuodami muziejus ir miestus, kad konfiskuotų visus likusius "išsigimusio meno kūrinius": iki pabaigos jie paėmė daugiau kaip 16 000 kūrinių. Apie 5 000 iš jų Propagandos ministerija sudegino Berlyne, o kiti buvo surašyti ir "likviduoti".

Buvo pasamdyti keli meno kūrinių prekeiviai, kurie stengėsi parduoti kuo daugiau kūrinių norinčiam pirkėjui visoje Europoje, siekdami surinkti pinigų nacių režimui. Kai kurie kūriniai buvo iškeisti į tuos, kuriuos naciai laikė priimtinais viešam eksponavimui.

Kai kurie prekiautojai, kaip ir kai kurie aukšto rango naciai, pasinaudojo šia galimybe ir praturtėjo. Nepaisant "išsigimėlio" etiketės, buvo nemažai žmonių, norinčių nekreipti dėmesio į šią asociaciją ir kaupti modernių menininkų kolekcijas, įskaitant tokius vyrus kaip Göringas ir Goebbelsas, kurie sukaupė įspūdingiausias Trečiojo reicho kolekcijas.

1938 m. Berlyne vykusios parodos "Degeneratų menas" gido viršelis.

Paveikslėlio kreditas: Public Domain

Göringo kolekcija

Vienas iš Hitlerio artimiausios aplinkos žmonių Hermannas Göringas XX a. trečiajame ir ketvirtajame dešimtmetyje sukaupė didžiulę meno kolekciją. 1945 m. jis turėjo daugiau kaip 1 300 paveikslų, taip pat įvairių kitų meno kūrinių, įskaitant skulptūras, gobelenus ir baldus.

Göringas pasinaudojo savo aukštu postu, kad galėtų siūlyti paslaugas mainais į meno dovanas. Jis taip pat samdė prekiautojus ir ekspertus, kad šie konsultuotų jį dėl konfiskuotų meno kūrinių ir pigiai nupirktų kūrinių savo kolekcijai. Devisenschutzkommando , jo vardu konfiskuotų meno kūrinius.

Didžiąją savo kolekcijos dalį jis eksponavo savo pertvarkytame medžioklės namelyje Waldhof Carinhall. Jo kruopštūs įrašai, dabar žinomi kaip Göringo katalogas, pateikė išsamią informaciją, įskaitant gavimo datą, paveikslo pavadinimą, tapytoją, aprašymą, kilmės kolekciją ir numatytą kūrinio paskirties vietą, kuri po karo buvo neįkainojama tiems, kurie turėjo surasti ir grąžinti paveikslą.brangių meno kūrinių.