'جدید' آرٹ، جو 20ویں صدی کی ابتدائی دہائیوں میں پھٹ گیا، تیزی سے -بدلتی ہوئی دنیا اور جنگ کا آغاز، اپنے وقت میں کافی تنقید کا سامنا کرنا پڑا: تجرید، رنگ اور تاریک کا avant-garde استعمال، عصری موضوع سبھی شکوک و شبہات اور ناپسندیدگی سے دوچار ہوئے۔

جیسا کہ نازیوں کا عروج ہوا 1930 کی دہائی میں اقتدار میں آنے کے بعد، انہوں نے ان جدیدیت پسند آرٹ کے خلاف قدامت پسندانہ رد عمل کا آغاز کیا، اس کو اور اس کے بنانے والوں کو ان کی avant-garde فطرت کی وجہ سے انحطاط پذیر قرار دیا اور جرمن عوام اور معاشرے پر حملوں اور ان پر تنقید کی گئی۔ 1937 En tartete Kunst (ڈیجنریٹ آرٹ) نمائش، جہاں غیر جرمن آرٹ کی مثالوں کے طور پر سینکڑوں فن پارے دکھائے گئے جنہیں نازی حکومت برداشت نہیں کرے گی۔

فنکارانہ انداز بدلنا

20ویں صدی کے آغاز میں پورے یورپ میں فنکارانہ اظہار کی ایک نئی دنیا کھل گئی۔ فنکاروں نے نئے ذرائع میں تجربہ کرنا شروع کیا، تیزی سے شہری اوراپنے ارد گرد تکنیکی دنیا اور رنگ اور شکل کو نئے، تجریدی اور اختراعی طریقوں سے استعمال کرنا۔

حیرت کی بات یہ ہے کہ بہت سے لوگ ان بنیاد پرست نئے اسلوب کے بارے میں غیر یقینی تھے: اس کے نتیجے میں آرٹ کی نوعیت اور مقصد پر زبردست بحثیں شروع ہو گئیں۔ .

ایک نوجوان کے طور پر، ایڈولف ہٹلر ایک پرجوش فنکار تھا، مناظر اور گھروں کو پانی کے رنگ میں پینٹ کرتا تھا۔ پہلی جنگ عظیم سے پہلے کے سالوں میں ویانا سکول آف فائن آرٹس سے دو بار مسترد کر دیا گیا، اس نے اپنی زندگی بھر فنون لطیفہ میں گہری دلچسپی برقرار رکھی۔ نازی پارٹی کے اقتدار میں آنے کے بعد، ہٹلر نے اپنی نئی سیاسی طاقت کا استعمال کرتے ہوئے فنون لطیفہ کو اس طرح منظم کرنا شروع کیا جس کی شاید ہی کبھی تقلید کی گئی ہو۔ 1930 کی دہائی میں فنون پر سٹالن کا کنٹرول شاید واحد بامعنی موازنہ ہے۔

نازیوں نے اپنے بہت سے نظریات کو فاشسٹ ماہر تعمیرات پال شلٹز-نومبرگ کے کام پر مبنی کیا، جس نے دلیل دی کہ 1920 کی دہائی کی 'نسلی سائنس' اور 1930 کی دہائی (بعد میں ختم کر دی گئی) کا مطلب یہ تھا کہ صرف وہ لوگ جن میں ذہنی یا جسمانی نقائص تھے وہ خراب معیار، 'ذلت پذیر' آرٹ تیار کریں گے، جب کہ جو لوگ صحت کے بہترین نمونے تھے وہ خوبصورت آرٹ تیار کریں گے جس نے معاشرے کو منایا اور آگے بڑھایا۔

حیرت کی بات نہیں کہ شاید، یہودی آرٹ جمع کرنے والوں اور ڈیلروں کو بدعنوانی کے اثر و رسوخ کے طور پر لیبل لگایا گیا تھا، قیاس کیا جاتا ہے کہ جرمنوں کو جرمن نسل کو سبوتاژ کرنے کے ایک ذریعہ کے طور پر 'انحطاط پذیر آرٹ' پر اپنا پیسہ خرچ کرنے کی ترغیب دی جاتی ہے۔ جبکہ وہاں نہیں تھا۔ان نسلی منافرت میں سچائی نے خیالی تصورات کو ہوا دی، آرٹ پر ریاست کے کنٹرول نے نازی نظریات کو زندگی کے ہر پہلو میں داخل ہونے دیا۔

مذمت کی نمائشیں

مذمت کی نمائشیں، یا 'schandausstellungen'، پاپ اپ ہونے لگیں۔ 1930 کی دہائی میں پورے جرمنی میں آرٹ کی مذمت کرنے کے ایک ذریعہ کے طور پر جسے شکل اور مواد دونوں لحاظ سے تنزلی کے طور پر دیکھا جاتا تھا۔ کوئی بھی چیز جسے جرمن عوام کے خلاف حملے کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے، یا جرمنی کو کسی ایسی چیز میں دکھانا جو مثبت روشنی میں نہیں ہے، اس طرح کے شو میں ضبط کر کے دکھائے جانے کا خطرہ ہے۔

وائمر دور کا ایک فنکار اوٹو ڈکس جس کے کام نے جرمنی میں جنگ کے بعد کی زندگی کی تلخ حقیقتوں کی عکاسی کی تھی، اس کے کام کو خاص طور پر جانچ پڑتال کے تحت پایا: نازیوں نے اس پر الزام لگایا کہ اس نے جنگ کے بعد اپنی زندگی کو اس کی تمام تلخ حقیقت میں ظاہر کرکے جرمن فوجیوں کی عزت اور یاد پر حملہ کیا۔

'Stormtroopers Advance Under a Gas Attack' (جرمن: Sturmtruppe geht vor unter Gas)، اوٹو ڈکس کی طرف سے اینچنگ اور ایکواٹیننٹ، جنگ سے، 1924 میں برلن میں کارل نیرنڈورف کے ذریعہ شائع ہوا

تصویر کریڈٹ: پبلک ڈومین

1930 کی دہائی میں جرمنی بھر میں مختلف نمائشوں کا انعقاد کیا گیا، جس کا اختتام 1937 میں میونخ میں Entartete Kunst کے افتتاح پر ہوا۔ نمائش البرٹ زیگلر نے تیار کی تھی۔ ایک کمیشن کے ساتھ، اس نے 23 شہروں میں 32 مجموعوں کے ذریعے ایسے فن پاروں کا انتخاب کیا جس نے جرمنی پر 'حملہ' کیا تھا۔ اس کے برعکس، Haus der DeutschenKunst (House of German Art) کو قریب ہی کھولا گیا تھا۔

1937 کی مذمتی نمائش بے حد مقبول تھی اور 4 ماہ کی دوڑ میں اسے دیکھنے کے لیے ہزاروں لوگ جمع ہوئے۔ نمائشی کیٹلاگ کی ایک کاپی آج V&A کے پاس ہے۔

ضبط

زیگلر اور اس کے کمیشن نے 1937 اور 1938 کے آخر میں عجائب گھروں اور شہروں میں تلاشی لیتے ہوئے کسی بھی باقی ماندہ 'ڈیجنریٹ آرٹ' کو ضبط کرنے میں صرف کیا۔ : جب تک وہ ختم کر چکے تھے وہ 16,000 سے زیادہ ٹکڑے لے چکے تھے۔ ان میں سے تقریباً 5,000 کو برلن میں پروپیگنڈا کی وزارت نے جلا دیا تھا، لیکن باقیوں کو انڈیکس کر کے 'لیکویڈیٹ' کر دیا گیا تھا۔

کئی آرٹ ڈیلرز کو کام کیا گیا تھا تاکہ وہ یورپ بھر میں اپنے خواہشمند خریداروں کو زیادہ سے زیادہ فروخت کرنے کی کوشش کریں۔ نازی حکومت کے لیے نقد رقم جمع کرنے کا مقصد۔ کچھ کاموں کو نازیوں کی طرف سے عوامی نمائش کے لیے قابل قبول سمجھے جانے والے کاموں کے ساتھ تبدیل کر دیا گیا۔

کچھ ڈیلرز نے اس عمل میں خود کو مالا مال کرنے کے موقع کا استعمال کیا، جیسا کہ کچھ سینئر نازیوں نے کیا۔ 'ڈیجنریٹ' کے لیبل کے باوجود، بہت سارے لوگ اس ایسوسی ایشن کو نظر انداز کرنے کے لیے تیار تھے تاکہ جدید فنکاروں کو ان کے مجموعے کے لیے اکٹھا کیا جا سکے، جن میں گورنگ اور گوئبلز جیسے مرد بھی شامل ہیں، جنہوں نے تھرڈ ریخ میں کچھ انتہائی شاندار مجموعے جمع کیے تھے۔

1938 میں برلن آنے پر ڈیجنریٹ آرٹ نمائش کے لیے گائیڈ کا سامنے۔

تصویری کریڈٹ: پبلک ڈومین

گورنگ کا مجموعہ

ان میں سے ایک ہٹلر کے اندرونی دائرے، ہرمن گورنگ نے آرٹ کا ایک بہت بڑا مجموعہ اکٹھا کیا۔1930 اور 1940 کی دہائیوں میں۔ 1945 تک، اس کے پاس 1,300 سے زیادہ پینٹنگز تھیں، نیز آرٹ کے مختلف فن پارے بشمول مجسمے، ٹیپسٹری اور فرنیچر۔ فن اس نے ڈیلرز اور ماہرین کو بھی ملازم رکھا کہ وہ اسے ضبط شدہ آرٹ کے بارے میں مشورہ دیں اور اس کے مجموعے کے لیے سستے ٹکڑے خریدیں۔ اس کی تنظیم، Devisenschutzkommando ، اس کی جانب سے آرٹ کو ضبط کر لے گی۔

اس نے اپنے تبدیل شدہ شکار لاج، والڈوف کارن ہال میں اپنا زیادہ تر ذخیرہ دکھایا۔ اس کے پیچیدہ ریکارڈ، جو اب گورنگ کیٹلاگ کے نام سے جانا جاتا ہے، نے تفصیلات فراہم کیں جن میں رسید کی تاریخ، پینٹنگ کا عنوان، پینٹر، ایک تفصیل، اصل کا مجموعہ اور کام کی مطلوبہ منزل شامل ہے، یہ سب جنگ کے بعد ان لوگوں کے لیے انمول ثابت ہوئے۔ آرٹ کے قیمتی کاموں کو تلاش کرنے اور واپس کرنے کا کام سونپا گیا۔