Novi umjetnički pokreti suvremenici su često doživljavali s podsmijehom i gađenjem. Impresionisti , na primjer, čiji su radovi omiljeni u cijelom svijetu, borili su se da pronađu priznanje (ili kupce) za života.

'Moderna' umjetnost, koja je eksplodirala u prvim desetljećima 20. stoljeća, potaknuta brzim - svijet koji se mijenjao i početak rata, naišli su na dosta kritika u svoje vrijeme: apstrakcija, avangardna upotreba boja i turobne, suvremene teme su dočekani sa sumnjom i neukusom.

Kako su se nacisti uzdizali na vlast 1930-ih, predvodili su konzervativnu reakciju na tu modernističku umjetnost, označavajući nju i njezine tvorce kao degenerike zbog njihove avangardne prirode i percipiranih napada i kritike njemačkog naroda i društva. Ova kampanja protiv 'degeneriranog' modernizma kulminirala je 1937 En tartete Kunst (Degenerirana umjetnost) na kojoj su prikazane stotine radova kao primjeri nenjemačke umjetnosti koju nacistički režim ne bi tolerirao.

Mijenjanje umjetničkih stilova

Početkom 20. stoljeća širom Europe otvorio se potpuno novi svijet umjetničkog izražavanja. Umjetnici su počeli eksperimentirati u novim medijima, crpeći inspiraciju iz sve urbanijeg i urbanogtehnološki svijet oko sebe i korištenje boja i oblika na nove, apstraktne i inovativne načine.

Nije iznenađujuće, mnogi nisu bili sigurni u ove radikalne nove stilove: velike rasprave o prirodi i svrsi umjetnosti počele su se otvarati kao rezultat .

Kao mladić, Adolf Hitler bio je oduševljeni umjetnik, slikajući krajolike i kuće akvarelom. Dvaput odbijen od Bečke škole likovnih umjetnosti u godinama prije Prvog svjetskog rata, zadržao je veliko zanimanje za umjetnost tijekom svog života.

Pseudoznanost 'degenerirane' umjetnosti

Kao Nacistička stranka došla na vlast, Hitler je iskoristio svoj novostečeni politički utjecaj da počne regulirati umjetnost na način koji je rijetko bio oponašan. Staljinova kontrola umjetnosti 1930-ih možda je jedina smislena usporedba.

Nacisti su mnoge svoje ideje temeljili na radu fašističkog arhitekta Paula Schultz-Naumburga, koji je tvrdio da je 'rasna znanost' 1920-ih i 1930-ih (kasnije raskrinkano) značilo je da će samo oni koji su imali mentalne ili tjelesne nedostatke proizvoditi nekvalitetnu, 'degeneriranu' umjetnost, dok će oni koji su bili dobri uzorci zdravlja proizvoditi prekrasnu umjetnost koja slavi i unapređuje društvo.

Možda nije iznenađujuće da su židovski kolekcionari i trgovci umjetninama označeni kao korumpirani utjecaj, navodno potičući Nijemce da troše svoj novac na 'degeneriranu umjetnost' kao sredstvo sabotiranja njemačke rase. Dok nije biloIstina u tim fantazijama potaknutim rasnom mržnjom, državna kontrola umjetnosti omogućila je nacističkim ideologijama da se uvuku u svaki aspekt života.

Izložbe osude

Izložbe osude, ili 'schandausstellungen', počele su se pojavljivati diljem Njemačke 1930-ih kao sredstvo osuđivanja umjetnosti koja se smatrala degeneriranom, kako u obliku tako iu sadržaju. Sve što bi se moglo shvatiti kao napad na njemački narod ili prikazivanje Njemačke u nečemu što nije pozitivno svjetlo bilo je podložno oduzimanju i izlaganju na takvoj izložbi.

Otto Dix, umjetnik iz doba Weimara čiji je rad prikazivao surovu stvarnost poslijeratnog života u Njemačkoj, našao je njegov rad pod posebnom pažnjom: nacisti su ga optužili da je napao čast i sjećanje na njemačke vojnike prikazujući njihov život nakon rata u svoj njegovoj mračnoj stvarnosti.

'Stormtroopers napreduju pod napadom plinom' (njemački: Sturmtruppe geht vor unter Gas), bakropis i akvatinta Otta Dixa, iz Rata, objavljeno u Berlinu 1924. od strane Karla Nierendorfa

Slika Zasluge: Public Domain

Različite izložbe održavane su diljem Njemačke 1930-ih, što je kulminiralo otvaranjem Entartete Kunst u Münchenu 1937. Izložbu je održao Albert Ziegler. S narudžbom je prošao kroz 32 zbirke u 23 grada kako bi odabrao umjetnička djela koja su navodno ‘napala’ Njemačku. Nasuprot tome, Haus der DeutschenKunst (Kuća njemačke umjetnosti) bila je otvorena u blizini.

Izložba osude iz 1937. bila je iznimno popularna i tisuće su se okupile da je vide tijekom 4 mjeseca trajanja. Kopiju izložbenog kataloga danas drži V&A.

Konfiskacija

Ziegler i njegova komisija proveli su kasne 1937. i 1938. pretražujući muzeje i gradove kako bi zaplijenili svu preostalu 'degeneriranu umjetnost' : dok su završili, uzeli su preko 16 000 komada. Ministarstvo propagande spalilo ih je oko 5000 u Berlinu, ali ostali su indeksirani i 'likvidirani'.

Nekoliko trgovaca umjetninama bilo je angažirano kako bi pokušali prodati što je više moguće voljnim kupcima diljem Europe, s cilj prikupljanja novca za nacistički režim. Neka su djela zamijenjena onima koje su nacisti smatrali prihvatljivima za javno izlaganje.

Neki su trgovci iskoristili priliku da se obogate u tom procesu, kao i neki visoki nacisti. Unatoč etiketi 'degeneriranog', bilo je puno onih koji su previdjeli ovu povezanost kako bi prikupili moderne umjetnike za svoju zbirku, uključujući ljude poput Göringa i Goebbelsa, koji su prikupili neke od najspektakularnijih zbirki u Trećem Reichu.

Prednji dio vodiča za izložbu Degenerirane umjetnosti kada je došla u Berlin 1938.

Zasluga za sliku: Javna domena

Göringova zbirka

Jedna od Hitlerov najuži krug, Hermann Göring, prikupio je golemu zbirku umjetninatijekom 1930-ih i 1940-ih. Do 1945. imao je više od 1300 slika u svom posjedu, kao i razna druga umjetnička djela uključujući skulpture, tapiserije i namještaj.

Göring je iskoristio svoj visoki položaj da ponudi usluge u zamjenu za darove umjetnost. Također je zapošljavao trgovce i stručnjake da ga savjetuju o zaplijenjenim umjetninama i da jeftino kupuju djela za njegovu zbirku. Njegova organizacija, Devisenschutzkommando , konfiscirala bi umjetnine u njegovo ime.

Veliki dio svoje zbirke izložio je u svojoj preuređenoj lovačkoj kući, Waldhof Carinhall. Njegovi pedantni zapisi, sada poznati kao Göringov katalog, pružili su pojedinosti uključujući datum primitka, naslov slike, slikara, opis, porijeklo zbirke i namjeravano odredište djela, što se sve pokazalo neprocjenjivim nakon rata za one zadužen za pronalaženje i vraćanje dragocjenih umjetnina.