Yeni bədii cərəyanlar tez-tez müasirləri tərəfindən istehza və ikrahla qarşılanır. İmpressionistlər məsələn, əsərləri bütün dünyada sevilən insanlar həyatları boyu tanınmaq (yaxud alıcılar) tapmaqda çətinlik çəkmişlər.

20-ci əsrin ilk onilliklərində partlayan 'müasir' incəsənət, sürətlə inkişaf edən sənət -Dəyişən dünya və müharibənin başlaması, öz vaxtında çoxlu tənqidlərlə qarşılaşdı: abstraksiya, avanqard rəng istifadəsi və qaranlıq, müasir mövzular hamısı şübhə və nifrətlə qarşılandı.

Nasistlər ayağa qalxdıqca. 1930-cu illərdə hakimiyyətə gələrək, bu modernist sənətə mühafizəkar reaksiyaya öncülük etdilər, onu və yaradıcılarını avanqard təbiətlərinə və alman xalqına və cəmiyyətinə qarşı hücumlar və tənqidlərə görə degenerasiya kimi etiketlədilər. 1937 En tartete Kunst (Degenerate Art) sərgisi, burada yüzlərlə əsər Nasist rejimi tərəfindən dözülməz qeyri-alman sənət nümunələri kimi nümayiş etdirilir.

Dəyişən bədii üslublar

20-ci əsrin başlanğıcı Avropada tamamilə yeni bədii ifadə dünyasının açıldığını gördü. Rəssamlar getdikcə daha çox şəhərdən ilham alaraq yeni mühitlərdə təcrübə aparmağa başladılartexnoloji dünya və rəng və formadan yeni, mücərrəd və innovativ üsullarla istifadə.

Təəccüblü deyil ki, çoxları bu radikal yeni üslublardan əmin deyildilər: nəticədə sənətin təbiəti və məqsədi ilə bağlı böyük mübahisələr açılmağa başladı. .

Gənc ikən Adolf Hitler akvarellə mənzərələri və evləri çəkən həvəskar bir rəssam idi. Birinci Dünya Müharibəsindən əvvəlki illərdə Vyana İncəsənət Məktəbindən iki dəfə imtina edilmiş, o, həyatı boyu incəsənətə böyük maraq göstərmişdir.

"Degenerativ" sənətin psevdoelmi

Olduğu kimi Nasist Partiyası hakimiyyətə gəldikdə, Hitler nadir hallarda təqlid edilən bir şəkildə sənəti tənzimləməyə başlamaq üçün yeni siyasi nüfuzundan istifadə etdi. Stalinin 1930-cu illərdə incəsənətə nəzarəti bəlkə də yeganə mənalı müqayisədir.

Nasistlər bir çox fikirlərini 1920-ci illərin "irqi elm" olduğunu iddia edən faşist memar Pol Şults-Naumburqun əsəri üzərində qurmuşdular. və 1930-cu illər (sonralar ifşa olundu) o demək idi ki, yalnız əqli və ya fiziki qüsurları olanlar keyfiyyətsiz, "degenerasiyaya uğramış" sənət yaradacaqlar, gözəl sağlamlıq nümunələri olanlar isə cəmiyyəti tərifləyən və inkişaf etdirən gözəl sənət yaradacaqlar.

Təəccüblü deyil ki, yəhudi sənət kolleksiyaçıları və dilerləri, guya almanları alman irqini sabotaj etmək vasitəsi kimi pullarını “degenerativ sənətə” xərcləməyə təşviq edən, korrupsiyaya uğrayan təsir kimi etiketləndilər. Halbuki yox idibu irqi nifrətdəki həqiqət fantaziyaları alovlandırdı, dövlətin incəsənət üzərində nəzarəti nasist ideologiyalarının həyatın hər sahəsinə nüfuz etməsinə imkan verdi.

Qınama sərgiləri

Qınama sərgiləri və ya "schandausstellungen" açılmağa başladı. 1930-cu illərdə Almaniyada həm forma, həm də məzmun baxımından degenerasiya kimi görünən sənəti pisləmək üçün bir vasitədir. Alman xalqına qarşı hücum kimi qəbul edilə bilən hər şey və ya Almaniyanı müsbət olmayan hər hansı bir şəkildə göstərmək belə bir şouda tutulmağa və nümayiş etdirilməyə həssas idi.

Otto Dix, Veymar dövrünün rəssamı. Əsərində Almaniyada müharibədən sonrakı həyatın sərt reallıqlarını əks etdirən əsəri xüsusi nəzarət altında tapdı: nasistlər onu müharibədən sonrakı həyatlarını bütün acınacaqlı reallığı ilə nümayiş etdirməklə alman əsgərlərinin şərəf və xatirəsinə zərbə vurmaqda günahlandırdılar.

"Fırtınalılar qaz hücumu altında irəliləyirlər" (almanca: Sturmtruppe geht vor unter Gas), Otto Diksin "Müharibə" əsərindən oyma və akvatint, 1924-cü ildə Berlində Karl Nierendorf tərəfindən nəşr olunmuş

Şəkil Kredit: İctimai Sahə

1930-cu illərdə Almaniyanın hər yerində müxtəlif sərgilər keçirilib və 1937-ci ildə Münhendə Entartete Kunst un açılışı ilə yekunlaşıb. Sərginin kuratoru Albert Ziegler olub. Bir komissiya ilə o, Almaniyaya "hücum edən" sənət əsərlərini seçmək üçün 23 şəhərdə 32 kolleksiyadan keçdi. Bunun əksinə olaraq, Haus der DeutschenKunst (Alman İncəsənət Evi) yaxınlıqda açıldı.

1937-ci ildəki qınaq sərgisi çox populyar idi və 4 aylıq müddətində onu görmək üçün minlərlə insan axın edirdi. Sərgi kataloqunun bir nüsxəsi bu gün V&A-da saxlanılır.

Müsadirə

Ziegler və onun komissiyası 1937-ci ilin sonunda və 1938-ci ildə muzey və şəhərləri gəzərək qalan hər hansı "degenerasiya sənətini" müsadirə etdilər. : bitirəndə 16.000-dən çox parça götürmüşdülər. Bunların təxminən 5,000-i Berlində Təbliğat Nazirliyi tərəfindən yandırıldı, qalanları indeksləşdirildi və “ləğv edildi”.

Bir neçə sənət dilerləri, bütün Avropada istəyən alıcılara mümkün qədər çox satmağa çalışdılar. məqsədi nasist rejimi üçün pul toplamaqdır. Bəzi əsərlər nasistlər tərəfindən ictimai nümayişi üçün məqbul hesab edilən əsərlərlə dəyişdirildi.

Bəzi dilerlər, bəzi yüksək səviyyəli nasistlər kimi, bu prosesdə özlərini zənginləşdirmək üçün fürsətdən istifadə etdilər. “Degenerasiya” etiketinə baxmayaraq, öz kolleksiyası üçün müasir rəssamları, o cümlədən Üçüncü Reyxdə ən möhtəşəm kolleksiyaları toplayan Goring və Goebbels kimi kişiləri toplamaq üçün bu birliyi nəzərdən qaçırmaq istəyənlər çox idi.

1938-ci ildə Berlinə gələn Degenerate İncəsənət sərgisi üçün bələdçinin ön hissəsi.

Şəkil krediti: İctimai sahə

Göring kolleksiyası

Biri Hitlerin yaxın ətrafı Hermann Görinq böyük bir sənət kolleksiyası topladı1930 və 1940-cı illərdə. 1945-ci ilə qədər onun ixtiyarında 1300-dən çox rəsm əsəri, eləcə də heykəllər, qobelenlər və mebellər daxil olmaqla müxtəlif sənət əsərləri var idi. incəsənət. O, müsadirə olunmuş sənət haqqında ona məsləhət vermək və kolleksiyası üçün ucuz qiymətə parçalar almaq üçün dilerləri və mütəxəssisləri işə götürdü. Onun təşkilatı Devisenschutzkommando , onun adından sənəti müsadirə edəcəkdi.

O, kolleksiyasının çox hissəsini çevrilmiş ov evində, Waldhof Carinhall-da nümayiş etdirdi. Onun indi Göring kataloqu kimi tanınan səliqəli qeydləri alınma tarixi, rəsmin adı, rəssam, təsvir, mənşə kolleksiyası və əsərin nəzərdə tutulan təyinat yeri daxil olmaqla təfərrüatları təmin edirdi ki, bunların hamısı müharibədən sonra həmin əsərlər üçün əvəzolunmaz oldu. qiymətli sənət əsərlərini tapıb qaytarmaq vəzifəsi qoyulmuşdur.