Новите уметнички движења честопати беа дочекани со потсмев и одвратност од современиците. Импресионистите , на пример, чие дело е сакано ширум светот, се бореше да најде признание (или купувачи) во својот живот.

„Модерната“ уметност, која експлодираше во раните децении на 20 век, поттикната од брзо -променливиот свет и почетокот на војната, наиде на многу критики во своето време: апстракцијата, авангардната употреба на боите и мрачните бои, современата тема се наиде на сомнеж и невкус.

Како што нацистите се креваа на власт во 1930-тите, тие ја предводеа конзервативната реакција на оваа модернистичка уметност, означувајќи ја и нејзините креатори како дегенерици поради нивната авангардна природа и перцепирани напади и критики на германскиот народ и општество. Оваа кампања против „дегенерираниот“ модернизам кулминираше со на 1937 En Изложба tartete Kunst (Дегенерирана уметност), каде што беа изложени стотици дела како примери на негерманска уметност што не би била толерирана од нацистичкиот режим.

Промена на уметничките стилови

Почетокот на 20 век виде дека се отвори сосема нов свет на уметничко изразување низ Европа. Уметниците почнаа да експериментираат во нови медиуми, црпејќи инспирација од сè поурбаните итехнолошкиот свет околу нив и користењето на бојата и формата на нови, апстрактни и иновативни начини.

Не е изненадувачки, многумина не беа сигурни за овие радикални нови стилови: како резултат на тоа почнаа да се отвораат огромни дебати за природата и целта на уметноста .

Како млад човек, Адолф Хитлер бил извонреден уметник, сликајќи пејзажи и куќи во акварел. Двапати отфрлен од Виенската школа за ликовни уметности во годините пред Првата светска војна, тој одржуваше голем интерес за уметноста во текот на неговиот живот.

Псевдонауката за „дегенерираната“ уметност

Како што Нацистичката партија се искачи на власт, Хитлер го искористи своето новооткриено политичко влијание за да започне да ја регулира уметноста на начин кој ретко се имитира. Контролата на Сталин врз уметноста во 1930-тите е можеби единствената значајна споредба.

Нацистите засноваа многу од нивните идеи на работата на фашистичкиот архитект Пол Шулц-Наумбург, кој тврдеше дека „расната наука“ од 1920-тите и 1930-тите (подоцна разоткриени) значеа дека само оние кои имаат ментални или физички дефекти ќе произведуваат слаб квалитет, „дегенерирана“ уметност, додека оние кои се добри примероци на здравје ќе произведат прекрасна уметност која го слави и унапредува општеството.

Можеби не е изненадувачки, еврејските колекционери и дилери на уметнички дела беа означени како корумпирано влијание, наводно охрабрувајќи ги Германците да ги трошат своите пари на „дегенерирана уметност“ како средство за саботирање на германската раса. Додека немашевистината во оваа расна омраза поттикна фантазии, државната контрола на уметноста им овозможи на нацистичките идеологии да навлезат во секој аспект од животот. низ Германија во 1930-тите како средство за осудување на уметноста која се сметаше за дегенерирана, и по форма и по содржина. Сè што може да се сфати како напад против германскиот народ, или прикажување на Германија во нешто што не е позитивно светло, може да биде запленето и прикажано во такво шоу.

Ото Дикс, уметник од Вајмарската ера чие дело ја прикажува суровата реалност на повоениот живот во Германија, го најде неговото дело под особено лупа: нацистите го обвинија дека ја напаѓа честа и споменот на германските војници прикажувајќи го нивниот живот по војната во сета нејзина мрачна реалност.

„Stormtroopers Advance Under a Gas Attack“ (германски: Sturmtruppe geht vor unter Gas), офорт и акватинта од Ото Дикс, од The ​​War, објавен во Берлин во 1924 година од Карл Нирендорф

Слика Кредит: Јавен домен

Различни изложби беа организирани низ Германија во 1930-тите, што кулминираше со отворањето на Entartete Kunst во Минхен во 1937 година. Изложбата беше курирана од Алберт Циглер. Со нарачка, тој помина низ 32 збирки во 23 градови за да избере уметнички дела кои наводно ја „нападнале“ Германија. Спротивно на тоа, Haus der DeutschenКунст (Куќата на германската уметност) беше отворена во непосредна близина.

Изложбата за осуда од 1937 година беше многу популарна и илјадници луѓе се собраа да ја видат во нејзиното 4-месечно траење. Копија од каталогот на изложбата се чува во V&A денес.

Конфискација

Зиглер и неговата комисија доцните 1937 и 1938 година ги поминаа прочешлајќи ги музеите и градовите за да ја конфискуваат преостанатата „дегенерирана уметност“ : додека завршија, земаа повеќе од 16.000 парчиња. Околу 5.000 од нив беа запалени во Берлин од страна на Министерството за пропаганда, но останатите беа индексирани и „ликвидирани“.

Неколку трговци со уметнички дела беа вработени за да се обидат да продадат што е можно повеќе на спремни купувачи низ Европа, со целта да се соберат пари за нацистичкиот режим. Некои дела беа заменети со оние што нацистите ги сметаа за прифатливи за јавно прикажување.

Некои дилери ја искористија можноста да се збогатат во процесот, како и некои високи нацисти. И покрај етикетата „дегенериран“, имаше многу спремни да ја превидат оваа асоцијација со цел да се соберат модерни уметници за нивната колекција, вклучително и мажи како Геринг и Гебелс, кои собраа некои од најспектакуларните колекции во Третиот Рајх. 10>

Предната страна на водичот за изложбата Дегенерирана уметност кога станува збор за Берлин во 1938 година.

Кредит на слика: Јавен домен

Колекцијата на Геринг

Една од Потесниот круг на Хитлер, Херман Геринг собра огромна уметничка колекцијаво текот на 1930-тите и 1940-тите. До 1945 година, тој имал над 1.300 слики во негова сопственост, како и разни други уметнички дела, вклучувајќи скулптури, таписерии и мебел.

Горинг ја искористил својата висока позиција за да понуди услуги во замена за подароци од уметност. Тој исто така вработувал дилери и експерти за да го советуваат за конфискуваната уметност и да купуваат евтини парчиња за неговата колекција. Неговата организација, Devisenschutzkommando , ќе ја конфискува уметноста во негово име.

Тој покажа голем дел од својата колекција во неговата претворена ловечка куќа, Waldhof Carinhall. Неговите прецизни записи, сега познати како каталог на Геринг, даваат детали вклучувајќи го датумот на приемот, насловот на сликата, сликарот, описот, збирката од потеклото и наменетата дестинација на делото, а сето тоа се покажало непроценливо по војната за оние. има задача да ги пронајде и врати скапоцените уметнички дела.