Novi umjetnički pokreti su često nailazili na podsmijeh i gađenje od strane suvremenika. Impresionisti , na primjer, čiji rad je voljen širom svijeta, borio se da pronađe priznanje (ili kupce) u svojim životima.

'Moderna' umjetnost, koja je eksplodirala u ranim decenijama 20. stoljeća, potaknuta brzim -promjenjivi svijet i početak rata, naišli su na mnogo kritika u svoje vrijeme: apstrakcija, avangardna upotreba boja i tmurnih, savremena tema je naišla na sumnju i gađenje.

Kako su nacisti rasli na vlast 1930-ih, predvodili su konzervativnu reakciju na ovu modernističku umjetnost, etiketirajući je i njene stvaraoce kao degenerike zbog njihove avangardne prirode i percipiranih napada i kritika njemačkog naroda i društva. Ova kampanja protiv "degeneriranog" modernizma kulminirala je the 1937 En tartete Kunst (Degenerirana umjetnost) izložba, na kojoj su prikazane stotine radova kao primjeri nenjemačke umjetnosti koju nacistički režim ne bi tolerirao.

Promjena umjetničkih stilova

Početkom 20. stoljeća otvorio se potpuno novi svijet umjetničkog izražavanja širom Evrope. Umjetnici su počeli eksperimentirati u novim medijima, crpeći inspiraciju iz sve urbanije itehnološki svijet oko njih i korištenje boja i oblika na nove, apstraktne i inovativne načine.

Ne iznenađuje da mnogi nisu bili sigurni u ove radikalne nove stilove: kao rezultat toga počele su se otvarati ogromne debate o prirodi i svrsi umjetnosti. .

Kao mladić, Adolf Hitler je bio strastveni umjetnik, slikajući pejzaže i kuće akvarelom. Dvaput odbačen iz Bečke škole likovnih umjetnosti u godinama prije Prvog svjetskog rata, zadržao je živo zanimanje za umjetnost tokom cijelog svog života.

Pseudoznanost 'degenerirane' umjetnosti

Kao Nacistička partija je došla na vlast, Hitler je iskoristio svoj novootkriveni politički uticaj da počne da reguliše umetnost na način na koji se retko oponaša. Staljinova kontrola umjetnosti 1930-ih je možda jedino smisleno poređenje.

Nacisti su mnoge svoje ideje zasnovali na djelu fašističkog arhitekte Paula Schultz-Naumburga, koji je tvrdio da je 'rasna nauka' 1920-ih i 1930-e (kasnije razotkrivene) značile su da će samo oni koji su imali mentalne ili fizičke nedostatke proizvoditi umjetnost lošeg kvaliteta, 'degenerisanu', dok će oni koji su bili dobri primjerci zdravlja proizvoditi lijepu umjetnost koja slavi i unapređuje društvo.

Možda ne iznenađuje da su jevrejski kolekcionari i trgovci umjetninama označeni kao koruptivni utjecaj, navodno ohrabrujući Nijemce da troše svoj novac na 'degeneriranu umjetnost' kao sredstvo sabotiranja njemačke rase. Dok nije biloistina u ovoj rasnoj mržnji podstakla je fantazije, državna kontrola umjetnosti omogućila je nacističkim ideologijama da se uvuku u svaki aspekt života.

Izložbe osude

Izložbe osude, ili 'schandausstellungen', počele su se pojavljivati diljem Njemačke 1930-ih godina kao sredstvo za osudu umjetnosti koja se smatrala degeneriranom, i po formi i po sadržaju. Sve što bi se moglo shvatiti kao napad na njemački narod, ili prikazivanje Njemačke u bilo čemu što nije bilo pozitivno, bilo je podložno da bude zaplijenjeno i prikazano u takvoj predstavi.

Otto Dix, umjetnik iz Weimarskog doba čije je djelo oslikavalo surovu stvarnost poslijeratnog života u Njemačkoj, njegovo djelo je našlo pod posebnom pažnjom: nacisti su ga optužili da napada čast i sjećanje njemačkih vojnika prikazujući njihov život nakon rata u svoj njegovoj mračnoj stvarnosti.

'Olujni vojnici napreduju pod gasnim napadom' (njemački: Sturmtruppe geht vor unter Gas), graviranje i akvatinta Otta Dixa, iz Rata, objavljenog u Berlinu 1924. od strane Karla Nierendorfa

Slika Zasluge: Public Domain

Različite izložbe gostovale su širom Njemačke 1930-ih, a kulminirale su otvaranjem Entartete Kunst u Minhenu 1937. Kustos izložbe je Albert Ziegler. Uz narudžbu, prošao je kroz 32 kolekcije u 23 grada kako bi odabrao umjetnička djela koja su navodno 'napala' Njemačku. Nasuprot tome, Haus der DeutschenKunst (Kuća njemačke umjetnosti) je otvorena u neposrednoj blizini.

Izložba osude iz 1937. bila je izuzetno popularna i hiljade su se okupile da je pogledaju tokom 4 mjeseca. Kopiju kataloga izložbe danas drži V&A.

Konfiskacija

Ziegler i njegova komisija proveli su kasne 1937. i 1938. godine pročešljavajući muzeje i gradove kako bi zaplijenili bilo koju preostalu 'degeneriranu umjetnost' : dok su završili preuzeli su preko 16.000 komada. Oko 5.000 njih spalilo je u Berlinu Ministarstvo propagande, ali je ostatak indeksiran i 'likvidiran'.

Uposleno je nekoliko trgovaca umjetninama kako bi pokušali prodati što je više moguće voljnim kupcima širom Evrope, uz cilj prikupljanja novca za nacistički režim. Neki radovi su zamijenjeni onima koje su nacisti smatrali prihvatljivim za javno izlaganje.

Neki dileri su iskoristili priliku da se obogate u procesu, kao i neki stariji nacisti. Uprkos etiketi 'degenerika', bilo je mnogo voljnih da previde ovo udruženje kako bi prikupili moderne umjetnike za svoju kolekciju, uključujući ljude poput Göringa i Goebbelsa, koji su sakupili neke od najspektakularnijih kolekcija u Trećem Rajhu.

Prednji dio vodiča za izložbu degenerirane umjetnosti kada je došla u Berlin 1938.

Image Credit: Public Domain

Göringova kolekcija

Jedna od Hitlerov uži krug, Hermann Göring, sakupio je ogromnu kolekciju umjetninatokom 1930-ih i 1940-ih. Do 1945. imao je preko 1300 slika u svom posjedu, kao i niz drugih umjetničkih djela uključujući skulpture, tapiserije i namještaj.

Göring je iskoristio svoj visoki položaj da ponudi usluge u zamjenu za poklone art. Takođe je angažovao trgovce i stručnjake da ga savjetuju o zaplijenjenim umjetninama i da jeftino kupuju komade za njegovu kolekciju. Njegova organizacija, Devisenschutzkommando , konfiskovala bi umjetnine u njegovo ime.

Veliki dio svoje kolekcije izložio je u svojoj preuređenoj lovačkoj kući, Waldhof Carinhall. Njegovi pedantni zapisi, sada poznati kao Göring katalog, sadržavali su detalje uključujući datum prijema, naziv slike, slikara, opis, zbirku porijekla i namjeravanu destinaciju djela, što se sve pokazalo neprocjenjivim nakon rata za one zadužena za pronalaženje i vraćanje dragocjenih umjetničkih djela.