يېڭى سەنئەت ھەرىكەتلىرى زامانداشلارنىڭ مەسخىرىسى ۋە يىرگىنچلىكىگە ئۇچرىدى. مەسىلەن ، ئۇنىڭ ئەسىرى دۇنيا مىقياسىدا سۆيۈلگەن ، ئۆمرىدە ئېتىراپ قىلىش (ياكى سېتىۋالغۇچىلار) نى تېپىش ئۈچۈن قىينىلىدۇ. - ئۆزگىرىشچان دۇنيا ۋە ئۇرۇشنىڭ باشلىنىشى ، ئۆز دەۋرىدە نۇرغۇن تەنقىدلەرگە ئۇچرىدى: ئابستراكت ، ئاۋانگارت رەڭ ۋە سۇس رەڭ ، زامانىۋى سۇبيېكتلارنىڭ ھەممىسى گۇمان ۋە يىرگىنچلىك بىلەن ئۇچرىدى.

ناتسىستلارنىڭ قەد كۆتۈرۈشىگە ئەگىشىپ 20-ئەسىرنىڭ 30-يىللىرىدا ، ئۇلار بۇ مودېرنىزم سەنئىتىگە قارىتا مۇتەئەسسىپ ئىنكاسلارنى ئوتتۇرىغا قويۇپ ، ئۇنى ۋە ئىشلەپچىقارغۇچىلارنى ئاۋانگارت تەبىئىتى ئۈچۈن ناچارلاشقان دەپ بەلگە قويدى ۋە گېرمانىيە خەلقى ۋە جەمئىيىتىنىڭ ھۇجۇمى ۋە تەنقىدلىرىنى ھېس قىلدى. 1937 En tartete Kunst (Degenerate Art) كۆرگەزمىسىدە ، يۈزلىگەن ئەسەرلەر ناتسىستلار ھاكىمىيىتى بەرداشلىق بېرەلمەيدىغان گېرمانىيە بولمىغان سەنئەتنىڭ مىسالى سۈپىتىدە كۆرسىتىلدى.

بەدىئىي ئۇسلۇبنى ئۆزگەرتىش

20-ئەسىرنىڭ باشلىرىدا ياۋروپادا پۈتۈنلەي يېڭىچە سەنئەت ئىپادىلەش دۇنياسى ئېچىلدى. سەنئەتكارلار كۈنسېرى كۈچىيىۋاتقان شەھەرلەردىن ئىلھام ئېلىپ ، يېڭى ۋاسىتىلەردە سىناق قىلىشقا باشلىدىئۇلارنىڭ ئەتراپىدىكى تېخنىكا دۇنياسى ۋە رەڭ ، شەكىلنى يېڭى ، ئابستراكت ۋە يېڭىلىق يارىتىش ئۇسۇللىرى بىلەن ئىشلىتىش. .2. ئىككى قېتىم بىرىنچى دۇنيا ئۇرۇشىدىن ئىلگىرىكى يىللاردا ۋيېنا گۈزەل-سەنئەت مەكتىپىدىن ئىككى قېتىم رەت قىلىنغان ، ئۇ ھاياتىدا سەنئەتكە بولغان قىزىقىشىنى ساقلاپ كەلگەن. ناتسىستلار پارتىيىسى ھاكىمىيەت بېشىغا چىقتى ، گىتلېر ئۆزىنىڭ يېڭىدىن بارلىققا كەلگەن سىياسىي كۈچىدىن پايدىلىنىپ ، سەنئەتنى ناھايىتى ئاز تەقلىد قىلىنغان شەكىلدە تەڭشەشكە باشلىدى. 20-ئەسىرنىڭ 30-يىللىرىدا ستالىننىڭ سەنئەتنى كونترول قىلىشى بەلكىم بىردىنبىر ئەھمىيەتلىك سېلىشتۇرۇش بولۇشى مۇمكىن. 1930-يىللار (كېيىنچە ئەمەلدىن قالدۇرۇلدى) پەقەت روھىي ياكى جىسمانى جەھەتتىن كەمتۈك بولغانلارنىڭلا سۈپەتلىك ، «ناچارلاشقان» سەنئەتنى بارلىققا كەلتۈرىدىغانلىقىدىن دېرەك بېرىدۇ ، ھالبۇكى ساغلاملىقنىڭ ئېسىل ئۈلگىسى بولغانلار جەمئىيەتنى تەبرىكلەيدىغان ۋە گۈللەندۈرىدىغان گۈزەل سەنئەتنى بارلىققا كەلتۈرىدۇ.

ئەجەبلىنەرلىك ئەمەس ، يەھۇدىي سەنئەت يىغىپ ساقلىغۇچىلار ۋە ساتقۇچىلارغا چىرىكلىك تەسىرى دەپ بەلگە قويۇلغان بولۇپ ، ئۇلار گېرمانلارنى پۇلىنى «ناچار سەنئەت» كە خەجلەشكە ئىلھاملاندۇرۇپ ، گېرمانىيە مۇسابىقىسىگە بۇزغۇنچىلىق قىلىشنىڭ ۋاستىسى قىلغان. ئۇ يەردە يوقبۇ ئىرقىي ئۆچمەنلىك خىياللىرىدىكى ھەقىقەت ، دۆلەتنىڭ سەنئەتنى كونترول قىلىشى ناتسىستلارنىڭ ئىدىئولوگىيىسىنىڭ ھاياتنىڭ ھەر قايسى ساھەلىرىگە سىڭىپ كىرىشىگە شارائىت ھازىرلاپ بەردى.

ۋېيمار دەۋرىدىكى سەنئەتكار ئوتتو دىكىس ئۇنىڭ ئەسىرىدە گېرمانىيەدىكى ئۇرۇشتىن كېيىنكى ھاياتنىڭ مۈشكۈل رېئاللىقى تەسۋىرلەنگەن ، ئۇنىڭ ئەسىرى ئالاھىدە تەكشۈرۈلگەن: ناتسىستلار ئۇنى ئۇرۇشتىن كېيىنكى ھاياتىنى بارلىق رەھىمسىز رېئاللىقتا كۆرسىتىش ئارقىلىق گېرمانىيە ئەسكەرلىرىنىڭ ئىززەت-ھۆرمىتى ۋە خاتىرىسىگە ھۇجۇم قىلدى دەپ ئەيىبلىگەن.

'بوران-چاپقۇنلار تەبىئىي گاز ھۇجۇمىدا ئالغا ئىلگىرىلەيدۇ' (گېرمانچە: Sturmtruppe geht vor unter Gas) ، ئوتتو دىكىسنىڭ ئورۇش ۋە سۇ مەھسۇلاتلىرى ، ئۇرۇشتىن ، 1924-يىلى بېرلىندا كارل نىئېرېندورف تەرىپىدىن نەشر قىلىنغان

سۈرەت ئىناۋەت: ئاممىۋى ساھە

1930-يىللاردا گېرمانىيەدە ھەر خىل كۆرگەزمىلەر ئۆتكۈزۈلۈپ ، 1937-يىلى ميۇنخېندا Entartete Kunst نىڭ ئېچىلىشى بىلەن ئاخىرلاشتى. كۆرگەزمىنى ئالبېرت زىگلېر رىياسەتچىلىك قىلدى. ئۇ كومىسسىيە بىلەن 23 شەھەردىكى 32 توپلامنى باشتىن كەچۈرۈپ ، گېرمانىيەگە «ھۇجۇم قىلغان» دەپ قارالغان سەنئەت ئەسەرلىرىنى تاللىدى. بۇنىڭغا سېلىشتۇرغاندا ، Haus der DeutschenKunst (گېرمانىيە سەنئەت ئۆيى) يېقىندىن ئېچىلدى. كۆرگەزمە مۇندەرىجىسىنىڭ بىر نۇسخىسى بۈگۈن V & amp; A تەرىپىدىن ساقلاندى. : ئۇلار تۈگەتكەندە ئۇلار 16000 پارچىدىن ئارتۇق پۇلنى ئالغان. بۇلارنىڭ 5000 ئەتراپىدا كىشى تەشۋىقات مىنىستىرلىكى تەرىپىدىن بېرلىندا كۆيدۈرۈلگەن ، ئەمما قالغانلىرى مۇندەرىجە ۋە «ھېسابات ئېنىقلانغان». ناتسىستلار ھاكىمىيىتى ئۈچۈن نەق پۇل توپلاشنى مەقسەت قىلىدۇ. بەزى ئەسەرلەر ناتسىستلار تەرىپىدىن ئوچۇق-ئاشكارە قوبۇل قىلىشقا بولىدىغان دەپ قارالغان ئەسەرلەر بىلەن ئالماشتۇرۇلدى.

بەزى ساتقۇچىلار بۇ پۇرسەتتىن پايدىلىنىپ ، بىر قىسىم پېشقەدەم ناتسىستلارغا ئوخشاش بۇ جەرياندا ئۆزىنى بېيىتتى. «خارابلىشىش» دېگەن بەلگە بولسىمۇ ، زامانىۋى سەنئەتكارلارنى يىغىپ ساقلاش ئۈچۈن بۇ جەمئىيەتنى نەزەردىن ساقىت قىلىشنى خالايدىغانلار ناھايىتى كۆپ ئىدى ، ئۇلار گورېڭ ۋە گوببېلس قاتارلىق ئەرلەرنى ئۆز ئىچىگە ئالىدۇ ، ئۇلار ئۈچىنچى رېيچتىكى ئەڭ نادىر ئەسەرلەرنى توپلىغان.

1938-يىلى بېرلىنغا كەلگەندە ، چېكىنىش سەنئەت كۆرگەزمىسىنىڭ يېتەكچىسىنىڭ ئالدى. گىتلېرنىڭ ئىچكى چەمبىرىكى ، گېرمان گۆرىڭ غايەت زور سەنئەت توپلىمى توپلىدى1930-ۋە 1940-يىللاردا. 1945-يىلغا كەلگەندە ، ئۇنىڭ قولىدا 1300 پارچىدىن ئارتۇق رەسىم بار ، شۇنداقلا ھەيكەلتىراشلىق ، گىلەم ۋە ئۆي جاھازلىرى قاتارلىق باشقا سەنئەت ئەسەرلىرىمۇ بار. سەنئەت. ئۇ يەنە ساتقۇچىلار ۋە مۇتەخەسسىسلەرنى تەكلىپ قىلىپ ، ئۇنىڭغا مۇسادىرە قىلىنغان سەنئەت توغرىسىدا مەسلىھەت بەردى ھەمدە ئۇنىڭ يىغىپ ساقلىغان بۇيۇملىرىنى ئەرزان باھادا سېتىۋالدى. ئۇنىڭ تەشكىلاتى Devisenschutzkommando ئۇنىڭغا ۋاكالىتەن سەنئەتنى مۇسادىرە قىلىدۇ. ئۇنىڭ ئىنچىكە خاتىرىلىرى ھازىر گورىڭ مۇندەرىجىسى دەپ ئاتالغان بولۇپ ، تاپشۇرۇۋالغان ۋاقىت ، رەسىمنىڭ ئىسمى ، رەسسام ، تەسۋىر ، كېلىش مەنبەسى ۋە ئەسەرنىڭ كۆزلىگەن مەنزىلى قاتارلىق تەپسىلاتلار بىلەن تەمىنلەنگەن ، بۇلارنىڭ ھەممىسى ئۇرۇشتىن كېيىن قىممەتلىك ئىسپاتلانغان قىممەتلىك سەنئەت ئەسەرلىرىنى تېپىش ۋە قايتۇرۇش ۋەزىپىسىنى ئۈستىگە ئالغان.