નવી કલાત્મક હિલચાલ ઘણીવાર સમકાલીન લોકો દ્વારા ઉપહાસ અને અણગમો સાથે મળી છે. પ્રભાવવાદીઓ , ઉદાહરણ તરીકે, જેમનું કાર્ય વિશ્વભરમાં પ્રિય છે, તેઓ તેમના જીવનકાળમાં માન્યતા (અથવા ખરીદદારો) શોધવા માટે સંઘર્ષ કરતા હતા.

'આધુનિક' કળા, જે 20મી સદીના પ્રારંભિક દાયકાઓમાં વિસ્ફોટ થઈ હતી, જેને ઝડપથી વેગ મળ્યો - બદલાતી દુનિયા અને યુદ્ધની શરૂઆત, તેના સમયમાં પુષ્કળ ટીકાઓનો સામનો કરવો પડ્યો: અમૂર્તતા, રંગ અને અસ્પષ્ટતાનો અવંત-ગાર્ડે ઉપયોગ, સમકાલીન વિષયવસ્તુ આ બધાને શંકા અને અણગમો સાથે મળ્યા હતા.

જેમ નાઝીઓ ઉછળ્યા 1930 ના દાયકામાં સત્તા પર આવવા માટે, તેઓએ આ આધુનિકતાવાદી કલા પ્રત્યે રૂઢિચુસ્ત પ્રતિક્રિયાની આગેવાની લીધી, તેને અને તેના નિર્માતાઓને તેમના અવંત-ગાર્ડે સ્વભાવ માટે અધોગતિ તરીકે લેબલ કર્યું અને જર્મન લોકો અને સમાજ પરના હુમલાઓ અને ટીકાઓ માનવામાં આવી. 'અધોગતિ' આધુનિકતાવાદ સામેની આ ઝુંબેશ પરાકાષ્ઠાએ પહોંચી. 1937 En tartete Kunst (ડિજનરેટ આર્ટ) પ્રદર્શન, જ્યાં બિન-જર્મન કલાના ઉદાહરણો તરીકે સેંકડો કૃતિઓ પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી જે નાઝી શાસન દ્વારા સહન કરવામાં આવશે નહીં.

કલાત્મક શૈલીઓ બદલવી

20મી સદીની શરૂઆતમાં સમગ્ર યુરોપમાં કલાત્મક અભિવ્યક્તિની સંપૂર્ણ નવી દુનિયા ખુલી. કલાકારોએ નવા માધ્યમોમાં પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું, વધુને વધુ શહેરીમાંથી પ્રેરણા લઈને અનેતેમની આસપાસની તકનીકી દુનિયા અને નવી, અમૂર્ત અને નવીન રીતે રંગ અને આકારનો ઉપયોગ કરે છે.

આશ્ચર્યજનક રીતે, ઘણાને આ આમૂલ નવી શૈલીઓ વિશે ખાતરી ન હતી: પરિણામે કલાના સ્વભાવ અને હેતુ પર ભારે ચર્ચાઓ શરૂ થઈ. .

એક યુવાન તરીકે, એડોલ્ફ હિટલર એક ઉત્સુક કલાકાર હતો, જે લેન્ડસ્કેપ્સ અને ઘરોને વોટરકલરમાં પેઇન્ટ કરતો હતો. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ પહેલાના વર્ષોમાં વિયેના સ્કૂલ ઓફ ફાઈન આર્ટસમાંથી બે વાર નકારવામાં આવ્યા હતા, તેમણે જીવનભર આર્ટ્સમાં ઊંડો રસ જાળવી રાખ્યો હતો.

'ડિજનરેટ' આર્ટનું સ્યુડોસાયન્સ

એઝ નાઝી પાર્ટી સત્તા પર આવી, હિટલરે તેના નવા રાજકીય પ્રભાવનો ઉપયોગ કરીને કળાને એવી રીતે નિયંત્રિત કરવાનું શરૂ કર્યું જેનું ભાગ્યે જ અનુકરણ કરવામાં આવ્યું છે. 1930ના દાયકામાં સ્ટાલિનનું કળા પરનું નિયંત્રણ કદાચ એકમાત્ર અર્થપૂર્ણ સરખામણી છે.

નાઝીઓએ તેમના ઘણા વિચારો ફાશીવાદી આર્કિટેક્ટ પોલ શુલ્ટ્ઝ-નૌમબર્ગના કામ પર આધારિત રાખ્યા હતા, જેમણે દલીલ કરી હતી કે 1920ના દાયકાનું 'વંશીય વિજ્ઞાન' અને 1930 (પછીથી ડિબંક) નો અર્થ એ થયો કે જેઓ માનસિક અથવા શારીરિક ખામીઓ ધરાવતા હતા તેઓ જ નબળી ગુણવત્તાવાળી, 'અધોગતિ' કલાનું નિર્માણ કરશે, જ્યારે કે જેઓ આરોગ્યના ઉત્તમ નમુનાઓ હતા તેઓ સુંદર કલા ઉત્પન્ન કરશે જેણે સમાજને ઉજવ્યો અને આગળ વધ્યો.

આશ્ચર્યજનક રીતે કદાચ, યહૂદી આર્ટ કલેક્ટર્સ અને ડીલરોને ભ્રષ્ટ પ્રભાવ તરીકે લેબલ કરવામાં આવ્યા હતા, માનવામાં આવે છે કે તેઓ જર્મન જાતિને તોડફોડ કરવાના સાધન તરીકે 'ડિજનરેટ આર્ટ' પર તેમના નાણાં ખર્ચવા માટે પ્રોત્સાહિત કરે છે. જ્યારે ત્યાં નંઆ વંશીય તિરસ્કારમાં સત્યએ કલ્પનાઓને વેગ આપ્યો, રાજ્યના કલાના નિયંત્રણે નાઝી વિચારધારાઓને જીવનના દરેક પાસાઓમાં પ્રવેશવાની મંજૂરી આપી.

નિંદા પ્રદર્શનો

નિંદા પ્રદર્શનો, અથવા 'સ્કેન્ડોસ્ટેલનજેન', પોપ અપ થવા લાગ્યા સમગ્ર જર્મનીમાં 1930ના દાયકામાં કલાની નિંદા કરવાના સાધન તરીકે, જે સ્વરૂપ અને સામગ્રી બંનેમાં અધોગતિ તરીકે જોવામાં આવી હતી. કોઈપણ વસ્તુ જેને જર્મન લોકો સામેના હુમલા તરીકે જોવામાં આવે અથવા જર્મનીને એવી કોઈ પણ વસ્તુમાં દર્શાવવામાં આવે જે સકારાત્મક પ્રકાશમાં ન હોય તે આવા શોમાં કબજે કરવા અને પ્રદર્શિત કરવા માટે સંવેદનશીલ હતી.

ઓટ્ટો ડિક્સ, વેઈમર-યુગના કલાકાર જેમના કામમાં જર્મનીમાં યુદ્ધ પછીના જીવનની કઠોર વાસ્તવિકતાઓનું નિરૂપણ કરવામાં આવ્યું હતું, તેના કામને ખાસ તપાસ હેઠળ જોવા મળ્યું: નાઝીઓએ તેના પર યુદ્ધ પછીના તેમના જીવનને તેની તમામ ગંભીર વાસ્તવિકતામાં દર્શાવીને જર્મન સૈનિકોના સન્માન અને સ્મૃતિ પર હુમલો કરવાનો આરોપ મૂક્યો.

'સ્ટ્રોમટ્રુપર્સ એડવાન્સ અંડર એ ગેસ એટેક' (જર્મન: સ્ટર્મટ્રુપ ગેહટ વોર અનટર ગેસ), ​​ઓટ્ટો ડિક્સ દ્વારા એચીંગ અને એક્વાટીન્ટ, ધ વોરમાંથી, બર્લિનમાં 1924માં કાર્લ નીરેનડોર્ફ દ્વારા પ્રકાશિત

છબી ક્રેડિટ: પબ્લિક ડોમેન

1930ના દાયકામાં સમગ્ર જર્મનીમાં વિવિધ પ્રદર્શનોનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું, જે 1937માં મ્યુનિકમાં એન્ટાર્ટેટ કુન્સ્ટ ના ઉદઘાટનમાં પરિણમ્યું હતું. આ પ્રદર્શન આલ્બર્ટ ઝિગલર દ્વારા ક્યુરેટ કરવામાં આવ્યું હતું. કમિશન સાથે, તેણે જર્મની પર ‘હુમલો’ કર્યો હોય તેવી કલાના કાર્યો પસંદ કરવા માટે 23 શહેરોમાં 32 સંગ્રહોમાંથી પસાર થયા. તેનાથી વિપરીત, Haus der Deutschenકુન્સ્ટ (જર્મન આર્ટનું ઘર) નજીકમાં ખોલવામાં આવ્યું હતું.

1937નું નિંદા પ્રદર્શન ખૂબ જ લોકપ્રિય હતું અને તેના 4 મહિનાના સમયગાળામાં તેને જોવા માટે હજારો લોકો ઉમટી પડ્યા હતા. પ્રદર્શન સૂચિની એક નકલ આજે V&A દ્વારા રાખવામાં આવી છે.

જપ્તી

ઝીગલર અને તેના કમિશને 1937 અને 1938ના અંતમાં કોઈપણ બાકી રહેલી 'અધોગતિ કલા'ને જપ્ત કરવા માટે સંગ્રહાલયો અને શહેરોમાં કોમ્બિંગ કર્યું હતું. : તેઓ સમાપ્ત થયા ત્યાં સુધીમાં તેઓ 16,000 થી વધુ ટુકડાઓ લઈ ગયા હતા. પ્રચાર મંત્રાલય દ્વારા બર્લિનમાં આમાંથી લગભગ 5,000 બાળી નાખવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ બાકીનાને અનુક્રમિત કરવામાં આવ્યા હતા અને 'ફડચામાં' કરવામાં આવ્યા હતા.

કેટલાક આર્ટ ડીલરોને સમગ્ર યુરોપમાં ઇચ્છુક ખરીદદારોને શક્ય તેટલું વેચવાનો પ્રયાસ કરવા માટે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. નાઝી શાસન માટે રોકડ એકત્ર કરવાનો હેતુ. નાઝીઓ દ્વારા જાહેર પ્રદર્શન માટે સ્વીકાર્ય ગણાતા કામો સાથે કેટલાક કાર્યોની અદલાબદલી કરવામાં આવી હતી.

કેટલાક ડીલરોએ આ પ્રક્રિયામાં પોતાને સમૃદ્ધ બનાવવાની તકનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમ કે કેટલાક વરિષ્ઠ નાઝીઓએ કર્યું હતું. 'ડિજનરેટ'નું લેબલ હોવા છતાં, આધુનિક કલાકારોને તેમના સંગ્રહ માટે એકત્ર કરવા માટે ઘણા લોકો આ સંગઠનને અવગણવા તૈયાર હતા, જેમાં ગોરિંગ અને ગોબેલ્સ જેવા પુરુષોનો સમાવેશ થાય છે, જેમણે થર્ડ રીકમાં કેટલાક સૌથી અદભૂત સંગ્રહો એકત્રિત કર્યા હતા.

1938માં બર્લિનમાં ડિજનરેટ આર્ટ પ્રદર્શન માટે માર્ગદર્શિકાનો આગળનો ભાગ.

ઇમેજ ક્રેડિટ: પબ્લિક ડોમેન

ગોરિંગનો સંગ્રહ

માંથી એક હિટલરના આંતરિક વર્તુળ, હર્મન ગોરિંગે એક વિશાળ કલા સંગ્રહ એકત્રિત કર્યો1930 અને 1940 ના દાયકામાં. 1945 સુધીમાં, તેમના કબજામાં 1,300 થી વધુ ચિત્રો હતા, તેમજ શિલ્પો, ટેપેસ્ટ્રીઝ અને ફર્નિચર સહિતની અન્ય કલાકૃતિઓ હતી.

ગોરિંગે ભેટોના બદલામાં તરફેણ કરવા માટે તેમના ઉચ્ચ પદનો ઉપયોગ કર્યો હતો. કલા તેણે ડીલરો અને નિષ્ણાતોને પણ જપ્ત કળા વિશે સલાહ આપવા અને તેના સંગ્રહ માટે સસ્તામાં ટુકડાઓ ખરીદવા માટે કામે લગાડ્યા. તેમની સંસ્થા, Devisenschutzkommando , તેમના વતી કળા જપ્ત કરશે.

તેમણે તેમનો મોટાભાગનો સંગ્રહ તેમના રૂપાંતરિત શિકાર લોજ, વોલ્ડહોફ કેરીનહોલમાં પ્રદર્શિત કર્યો. તેમના ઝીણવટભર્યા રેકોર્ડ્સ, જે હવે ગોરિંગ કેટેલોગ તરીકે ઓળખાય છે, તેમાં રસીદની તારીખ, પેઇન્ટિંગનું શીર્ષક, ચિત્રકાર, વર્ણન, મૂળનો સંગ્રહ અને કામના હેતુવાળા સ્થળ સહિતની વિગતો આપવામાં આવી હતી, જે તમામ લોકો માટે યુદ્ધ પછી અમૂલ્ય સાબિત થયા હતા. કલાના અમૂલ્ય કાર્યોને શોધવા અને પરત કરવાની જવાબદારી સોંપવામાં આવી છે.