Жаңа көркемдік қозғалыстарды замандастары жиі мазақ етіп, жиіркенішпен қарсы алды. Импрессионистер , мысалы, туындылары бүкіл әлемде сүйікті адамдар өмірлерінде мойындалу (немесе сатып алушы) табу үшін күрескен.

ХХ ғасырдың алғашқы онжылдықтарында жарылған «заманауи» өнер. -өзгеріп жатқан әлем және соғыстың басталуы өз уақытында көптеген сынға ұшырады: абстракция, авангардтық түстерді қолдану және бұлыңғыр, заманауи тақырыптардың барлығы күдік пен жеккөрушілікке ұшырады.

Фашистер көтерілген сайын. 1930 жылдары билікке келген олар осы модернистік өнерге консервативті реакцияны басқарды, оны және оны жасаушыларды авангардтық табиғаты және неміс халқы мен қоғамына қарсы шабуылдар мен сындар үшін азғындаған деп таңбалады. 1937 En tartete Kunst (азғындаған өнер) көрмесі, онда нацистік режимге жол бермейтін неміс өнерінің үлгілері ретінде жүздеген туындылар қойылған.

Көркем стильдердің өзгеруі

20-шы ғасырдың басы бүкіл Еуропада көркем бейнелеудің мүлдем жаңа әлемі ашылды. Суретшілер жаңа орталарда тәжірибе жасай бастады, барған сайын қаладан шабыт ала бастадықоршаған технологиялық әлем және түс пен пішінді жаңа, абстрактілі және инновациялық тәсілдермен пайдалану.

Таңқаларлық емес, көпшілігі бұл түбегейлі жаңа стильдерге сенімсіз болды: нәтижесінде өнердің табиғаты мен мақсаты туралы үлкен пікірталастар ашыла бастады. .

Жасөспірім кезінде Адольф Гитлер пейзаждар мен үйлерді акварельмен суреттейтін өте жақсы суретші болған. Бірінші дүниежүзілік соғысқа дейінгі жылдары Вена бейнелеу өнері мектебінен екі рет бас тартылды, ол өмір бойы өнерге қатты қызығушылық танытты.

«Азғындаған» өнердің жалған ғылымы

Нацистік партия билікке көтерілгенде, Гитлер өзінің жаңа саяси ықпалын өнерді сирек үлгіленетін жолмен реттеуді бастау үшін пайдаланды. Сталиннің 1930 жылдардағы өнерді бақылауы жалғыз мағыналы салыстыру болуы мүмкін.

Фашистер өз идеяларының көпшілігін фашистік сәулетші Пол Шульц-Наумбургтің 1920 жылдардағы «нәсілдік ғылым» деп дәлелдеген еңбегіне негіздеді. және 1930 жылдар (кейінірек жоққа шығарылды) психикалық немесе физикалық кемістігі бар адамдар ғана сапасыз, «тозған» өнерді шығарады, ал денсаулықтың тамаша үлгілері болғандар қоғамды дәріптейтін және одан әрі дамытатын әдемі өнерді шығарады.

Таңқаларлық емес, еврей өнер коллекционерлері мен дилерлері немістерді неміс нәсіліне зиян келтіру құралы ретінде ақшаларын «азғын өнерге» жұмсауға итермелейтін сыбайлас жемқорлық деп аталды. Жоқ болған кездеБұл нәсілдік өшпенділіктегі шындық қиялдарды өршітті, мемлекеттің өнерді бақылауы нацистік идеологиялардың өмірдің барлық саласына енуіне мүмкіндік берді.

Үкім шығару көрмелері

Үкім шығару көрмелері немесе «schandausstellungen» пайда бола бастады. 1930 жылдары бүкіл Германияда пішіні де, мазмұны да азғындаған өнерді айыптау құралы ретінде. Неміс халқына қарсы шабуыл ретінде қабылдануы мүмкін немесе Германияны оң емес кез келген нәрседе көрсету мұндай шоуда ұсталып, көрсетілуге ​​осал болды.

Отто Дикс, Веймар дәуіріндегі суретші. оның жұмысында Германиядағы соғыстан кейінгі өмірдің қатал шындықтары бейнеленген, оның жұмысы ерекше назарда болды: фашистер оны соғыстан кейінгі өмірін барлық ауыр шындықпен көрсету арқылы неміс солдаттарының ар-намысы мен жадына шабуыл жасады деп айыптады.

'Дауыл әскерлері газ шабуылы астында ілгерілеуде' (неміс: Sturmtruppe geht vor unter Gas), Отто Дикстің «Соғыс» кітабынан 1924 жылы Берлинде Карл Нирендорф басып шығарған ою және акватинті

Сурет Несие: Қоғамдық домен

1930 жылдары Германияда әртүрлі көрмелер ұйымдастырылып, 1937 жылы Мюнхенде Entartete Kunst ашылуымен аяқталды. Көрмені Альберт Зиглер басқарды. Комиссиямен ол Германияға «шабуылдаған» өнер туындыларын таңдау үшін 23 қалада 32 топтаманы аралады. Керісінше, Haus der DeutschenКунст (Неміс өнерінің үйі) жақын жерде ашылды.

1937 жылғы көрме өте танымал болды және оны 4 ай бойы көруге мыңдаған адамдар ағылды. Көрме каталогының көшірмесі бүгінде V&A-да сақталған.

Тәркілеу

Зиглер және оның комиссиясы 1937 жылдың аяғы мен 1938 жылы мұражайлар мен қалаларды аралап, қалған кез келген «тозған өнерді» тәркілеуге жұмсады. : аяқтаған кезде олар 16 000-нан астам бөлікті алды. Олардың 5000-ға жуығын Берлинде үгіт-насихат министрлігі өртеп жіберді, бірақ қалғандары индекстеліп, «жойылды». нацистік режим үшін қолма-қол ақша жинау мақсаты. Кейбір жұмыстарды нацистер көпшілікке көрсетуге қолайлы деп тапқан туындылармен алмастырды.

Кейбір дилерлер бұл мүмкіндікті кейбір аға нацистер сияқты осы процесте байыту үшін пайдаланды. «Азып-тозған» деген белгіге қарамастан, өз коллекциясы үшін заманауи суретшілерді, соның ішінде Үшінші Рейхтегі ең керемет коллекцияларды жинаған Горинг пен Геббельс сияқты адамдарды жинау үшін бұл бірлестікті елемеуге дайын болғандар көп болды.

1938 жылы Берлинге келгенде, азғындаған өнер көрмесіне арналған гидтің алдыңғы жағы.

Сурет несиесі: Қоғамдық егемендік

Гёринг коллекциясы

Бірі Гитлердің жақын ортасы Герман Гөринг үлкен өнер жинағын жинады1930 және 1940 жылдары. 1945 жылға қарай оның қолында 1300-ден астам картина, сонымен қатар мүсіндер, гобелен және жиһаз сияқты басқа да өнер туындылары болды. өнер. Ол сондай-ақ тәркіленген өнер туралы кеңес беру және коллекциясы үшін арзан бағаға сатып алу үшін дилерлер мен сарапшыларды жұмысқа алды. Оның ұйымы, Девисеншуцкоммандо , оның атынан өнерді тәркілейді.

Ол өзінің коллекциясының көп бөлігін өзінің қайта өзгертілген аңшылық үйі, Вальдхоф Каринхоллында көрсетті. Оның тыңғылықты жазбалары, қазір Горинг каталогы ретінде белгілі, алынған күні, картинаның атауы, суретші, сипаттама, шыққан жер жинағы және жұмыстың мақсатын қоса алғанда, егжей-тегжейлерді қамтамасыз етті, олардың барлығы соғыстан кейін олар үшін баға жетпес болды. асыл өнер туындыларын тауып қайтару міндеті жүктелді.