പുതിയ കലാപരമായ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ പലപ്പോഴും സമകാലികരുടെ പരിഹാസത്തിനും വെറുപ്പിനും വിധേയമായിട്ടുണ്ട്. , ഉദാഹരണത്തിന്, ലോകമെമ്പാടും പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ ജോലി, അവരുടെ ജീവിതകാലത്ത് അംഗീകാരം (അല്ലെങ്കിൽ വാങ്ങുന്നവരെ) കണ്ടെത്താൻ പാടുപെട്ടു.

'ആധുനിക' കല, 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിൽ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, അത് അതിവേഗം ഊർജ്ജസ്വലമായി. - മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ലോകവും യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കവും, അതിന്റെ കാലത്ത് ധാരാളം വിമർശനങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി: അമൂർത്തീകരണം, നിറവും മങ്ങിയതുമായ അവന്റ്-ഗാർഡ് ഉപയോഗം, സമകാലിക വിഷയങ്ങൾ എന്നിവയെല്ലാം സംശയവും വെറുപ്പും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു.

നാസികൾ ഉയർന്നുവന്നപ്പോൾ 1930-കളിൽ അധികാരത്തിലെത്തിയ അവർ ഈ ആധുനിക കലകളോട് യാഥാസ്ഥിതിക പ്രതികരണത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി, അതിനെയും അതിന്റെ നിർമ്മാതാക്കളെയും അവരുടെ അവന്റ്-ഗാർഡ് സ്വഭാവത്തിനും ജർമ്മൻ ജനതയ്ക്കും സമൂഹത്തിനും എതിരായ ആക്രമണങ്ങളും വിമർശനങ്ങളും കാരണം അധഃപതിച്ചവരായി മുദ്രകുത്തി. 1937 എൻ tartete Kunst (ഡീജനറേറ്റ് ആർട്ട്) പ്രദർശനം, അവിടെ നാസി ഭരണകൂടത്തിന് സഹിക്കാനാവാത്ത ജർമ്മൻ കലയുടെ ഉദാഹരണങ്ങളായി നൂറുകണക്കിന് സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു.

കലാപരമായ ശൈലികൾ മാറുന്നു

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ യൂറോപ്പിലുടനീളം കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ലോകം തുറന്നു. കലാകാരന്മാർ പുതിയ മാധ്യമങ്ങളിൽ പരീക്ഷണം തുടങ്ങി, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന നഗരങ്ങളിൽ നിന്നും പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടുഅവർക്ക് ചുറ്റുമുള്ള സാങ്കേതിക ലോകം പുതിയതും അമൂർത്തവും നൂതനവുമായ രീതിയിൽ നിറവും രൂപവും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ആശ്ചര്യകരമെന്നു പറയട്ടെ, ഈ സമൂലമായ പുതിയ ശൈലികളെക്കുറിച്ച് പലർക്കും ഉറപ്പില്ലായിരുന്നു: കലയുടെ സ്വഭാവത്തെയും ലക്ഷ്യത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വലിയ ചർച്ചകൾ അതിന്റെ ഫലമായി തുറക്കാൻ തുടങ്ങി. .

ചെറുപ്പത്തിൽ, അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്‌ലർ, ജലച്ചായത്തിൽ ഭൂപ്രകൃതികളും വീടുകളും വരയ്ക്കുന്നതിൽ തീക്ഷ്ണതയുള്ള ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിൽ വിയന്ന സ്കൂൾ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സിൽ നിന്ന് രണ്ടുതവണ നിരസിക്കപ്പെട്ടു, ജീവിതത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹം കലയിൽ അതീവ താൽപര്യം നിലനിർത്തി. നാസി പാർട്ടി അധികാരത്തിൽ ഉയർന്നു, ഹിറ്റ്‌ലർ തന്റെ പുതിയ രാഷ്ട്രീയ സ്വാധീനം ഉപയോഗിച്ച് കലകളെ അപൂർവ്വമായി അനുകരിക്കപ്പെടുന്ന വിധത്തിൽ നിയന്ത്രിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1930-കളിലെ സ്റ്റാലിൻ കലയുടെ നിയന്ത്രണം ഒരുപക്ഷേ അർത്ഥവത്തായ ഒരേയൊരു താരതമ്യമാണ്.

1920-കളിലെ 'വംശീയ ശാസ്ത്രം' എന്ന് വാദിച്ച ഫാസിസ്റ്റ് വാസ്തുശില്പിയായ പോൾ ഷുൾട്സ്-നൗംബർഗിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നാസികൾ അവരുടെ പല ആശയങ്ങളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയത്. 1930-കളിൽ (പിന്നീട് പൊളിച്ചെഴുതിയത്) അർത്ഥമാക്കുന്നത് മാനസികമോ ശാരീരികമോ ആയ വൈകല്യങ്ങൾ ഉള്ളവർ മാത്രമേ മോശം നിലവാരമുള്ള, 'ജീർണ്ണിച്ച' കലകൾ സൃഷ്ടിക്കുകയുള്ളൂ, അതേസമയം ആരോഗ്യത്തിന്റെ മികച്ച മാതൃകകളുള്ളവർ സമൂഹത്തെ ആഘോഷിക്കുകയും പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന മനോഹരമായ കലകൾ നിർമ്മിക്കും.

അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, യഹൂദ ആർട്ട് കളക്ടർമാരും ഡീലർമാരും ഒരു അഴിമതി സ്വാധീനമായി മുദ്രകുത്തപ്പെട്ടു, ജർമ്മൻ വംശത്തെ അട്ടിമറിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി 'ജീർണിച്ച കല'യിൽ തങ്ങളുടെ പണം ചെലവഴിക്കാൻ ജർമ്മനികളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചതായി കരുതപ്പെടുന്നു. ഇല്ലാതിരുന്നപ്പോൾഈ വംശീയ വിദ്വേഷം വളർത്തിയ ഫാന്റസികളിലെ സത്യം, കലയുടെ ഭരണകൂടത്തിന്റെ നിയന്ത്രണം നാസി പ്രത്യയശാസ്ത്രങ്ങളെ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ തലങ്ങളിലേക്കും കടന്നുവരാൻ അനുവദിച്ചു. 1930-കളിൽ ജർമ്മനിയിൽ ഉടനീളം രൂപത്തിലും ഉള്ളടക്കത്തിലും അധഃപതിച്ച കലയെ അപലപിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമായി. ജർമ്മൻ ജനതയ്‌ക്കെതിരായ ആക്രമണമായി കണക്കാക്കാവുന്നതോ പോസിറ്റീവ് അല്ലാത്ത എന്തെങ്കിലും ജർമ്മനിയെ കാണിക്കുന്നതോ ആയ എന്തും പിടിച്ചെടുക്കാനും അത്തരം ഒരു ഷോയിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കാനും സാധ്യതയുണ്ട്.

ഓട്ടോ ഡിക്‌സ്, വെയ്‌മർ കാലഘട്ടത്തിലെ കലാകാരനായിരുന്നു. ജർമ്മനിയിലെ യുദ്ധാനന്തര ജീവിതത്തിന്റെ പരുഷമായ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പ്രത്യേക സൂക്ഷ്മപരിശോധനയ്ക്ക് വിധേയമായി: യുദ്ധാനന്തരം അവരുടെ ജീവിതം അതിന്റെ എല്ലാ ഭീകരമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലും പ്രദർശിപ്പിച്ച് ജർമ്മൻ സൈനികരുടെ ബഹുമാനത്തെയും ഓർമ്മയെയും ആക്രമിച്ചതായി നാസികൾ ആരോപിച്ചു.

'സ്‌ട്രോംട്രൂപ്പേഴ്‌സ് അഡ്വാൻസ് അണ്ടർ എ ഗ്യാസ് അറ്റാക്ക്' (ജർമ്മൻ: സ്റ്റർംട്രൂപ്പേ ഗെറ്റ് വോർ അണ്ടർ ഗ്യാസ്), ഒട്ടോ ഡിക്‌സിന്റെ എച്ചിംഗും അക്വാറ്റിന്റും, ദി വാർ എന്നതിൽ നിന്ന്, 1924-ൽ ബെർലിനിൽ കാൾ നീറൻഡോർഫ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു

ചിത്രം കടപ്പാട്: പബ്ലിക് ഡൊമെയ്‌ൻ

1930-കളിൽ ജർമ്മനിയിൽ ഉടനീളം വിവിധ പ്രദർശനങ്ങൾ നടത്തപ്പെട്ടു, 1937-ൽ മ്യൂണിക്കിൽ Entartete Kunst ന്റെ ഉദ്ഘാടനത്തിൽ കലാശിച്ചു. ആൽബർട്ട് സീഗ്ലർ ആണ് പ്രദർശനം ക്യൂറേറ്റ് ചെയ്തത്. ഒരു കമ്മീഷനോടെ, ജർമ്മനിയെ 'ആക്രമിച്ച'തെന്ന് കരുതപ്പെടുന്ന കലാസൃഷ്ടികൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ 23 നഗരങ്ങളിലെ 32 ശേഖരങ്ങളിലൂടെ അദ്ദേഹം കടന്നുപോയി. വിപരീതമായി, Haus der DeutschenKunst (House of German Art) അടുത്തടുത്തായി തുറന്നു.

1937-ലെ അപലപന പ്രദർശനം വൻ ജനപ്രീതി നേടിയിരുന്നു, അതിന്റെ 4 മാസത്തെ ഓട്ടത്തിൽ ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകൾ അത് കാണാൻ ഒഴുകിയെത്തി. എക്സിബിഷൻ കാറ്റലോഗിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് ഇന്ന് V&A കൈവശം വച്ചിട്ടുണ്ട്.

ജപ്തി

സീഗ്ലറും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കമ്മീഷനും 1937-ന്റെ അവസാനത്തിലും 1938-ലും മ്യൂസിയങ്ങളിലും നഗരങ്ങളിലും അവശേഷിച്ച 'ജീർണിച്ച കലകൾ' കണ്ടുകെട്ടാൻ ചെലവഴിച്ചു. : അവർ പൂർത്തിയാക്കിയപ്പോഴേക്കും അവർ 16,000 കഷണങ്ങൾ എടുത്തു. ഇവയിൽ ഏകദേശം 5,000 എണ്ണം ബെർലിനിൽ പ്രചാരണ മന്ത്രാലയം കത്തിച്ചു, എന്നാൽ ബാക്കിയുള്ളവ സൂചികയിലാക്കി 'ലിക്വിഡേറ്റ്' ചെയ്തു.

യൂറോപ്പിലെമ്പാടുമുള്ള വാങ്ങുന്നവർക്ക് കഴിയുന്നത്ര വിൽക്കാൻ ശ്രമിക്കാനും വിൽക്കാനും നിരവധി ആർട്ട് ഡീലർമാരെ നിയമിച്ചു. നാസി ഭരണകൂടത്തിന് പണം സ്വരൂപിക്കുക എന്നതായിരുന്നു ലക്ഷ്യം. ചില സൃഷ്ടികൾ നാസികൾ പൊതു പ്രദർശനത്തിന് സ്വീകാര്യമെന്ന് കരുതുന്നവ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി.

ചില ഡീലർമാർ ഈ പ്രക്രിയയിൽ സ്വയം സമ്പന്നരാകാൻ അവസരം ഉപയോഗിച്ചു, ചില മുതിർന്ന നാസികൾ ചെയ്തതുപോലെ. 'ഡീജനറേറ്റ്' എന്ന ലേബൽ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, തേർഡ് റീച്ചിലെ അതിമനോഹരമായ ചില ശേഖരങ്ങൾ നേടിയ ഗോറിംഗിനെയും ഗീബൽസിനെയും പോലുള്ള ആധുനിക കലാകാരന്മാരെ അവരുടെ ശേഖരത്തിനായി ശേഖരിക്കുന്നതിനായി ഈ അസോസിയേഷനെ അവഗണിക്കാൻ ധാരാളം ആളുകൾ തയ്യാറായിരുന്നു.

1938-ൽ ബെർലിനിൽ എത്തിയപ്പോൾ ഡീജനറേറ്റ് ആർട്ട് എക്‌സിബിഷനുള്ള ഒരു ഗൈഡിന്റെ മുൻഭാഗം.

ചിത്രത്തിന് കടപ്പാട്: പബ്ലിക് ഡൊമെയ്‌ൻ

ഗോറിംഗിന്റെ ശേഖരം

ഒന്ന് ഹിറ്റ്ലറുടെ ആന്തരിക വലയം, ഹെർമൻ ഗോറിംഗ് ഒരു വലിയ കലാ ശേഖരം ശേഖരിച്ചു1930-കളിലും 1940-കളിലും. 1945 ആയപ്പോഴേക്കും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൈവശം 1,300-ലധികം പെയിന്റിംഗുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ ശിൽപങ്ങൾ, തുണിത്തരങ്ങൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ എന്നിവയുൾപ്പെടെയുള്ള മറ്റ് കലാസൃഷ്ടികളും ഉണ്ടായിരുന്നു. കല. കണ്ടുകെട്ടിയ കലകളെ കുറിച്ച് ഉപദേശിക്കാനും തന്റെ ശേഖരത്തിനായി കഷണങ്ങൾ വിലകുറഞ്ഞ രീതിയിൽ വാങ്ങാനും അദ്ദേഹം ഡീലർമാരെയും വിദഗ്ധരെയും നിയമിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഘടനയായ Devisenschutzkommando , അദ്ദേഹത്തിന് വേണ്ടി കല കണ്ടുകെട്ടും.

അവൻ തന്റെ പരിവർത്തനം ചെയ്ത വേട്ടയാടൽ ലോഡ്ജായ വാൾഡോഫ് കരിൻഹാളിൽ തന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും പ്രദർശിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ രേഖകൾ, ഇപ്പോൾ ഗോറിംഗ് കാറ്റലോഗ് എന്നറിയപ്പെടുന്നു, രസീത് ലഭിച്ച തീയതി, പെയിന്റിംഗിന്റെ പേര്, ചിത്രകാരൻ, ഒരു വിവരണം, ഉത്ഭവ ശേഖരം, സൃഷ്ടിയുടെ ഉദ്ദേശിച്ച ലക്ഷ്യസ്ഥാനം എന്നിവ ഉൾപ്പെടെയുള്ള വിശദാംശങ്ങൾ നൽകി, ഇവയെല്ലാം യുദ്ധാനന്തരം അമൂല്യമായി തെളിഞ്ഞു. വിലയേറിയ കലാസൃഷ്ടികൾ കണ്ടെത്തി തിരികെ നൽകാനുള്ള ചുമതല.