नवीन कलात्मक चळवळींना समकालीन लोकांकडून अनेकदा उपहास आणि तिरस्काराचा सामना करावा लागला आहे. प्रभाववादी , उदाहरणार्थ, ज्यांचे कार्य जगभरात प्रिय आहे, त्यांनी त्यांच्या आयुष्यात ओळख (किंवा खरेदीदार) शोधण्यासाठी संघर्ष केला.

'आधुनिक' कला, ज्याचा 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या दशकात स्फोट झाला, ज्याला वेगाने चालना मिळाली. -बदलते जग आणि युद्धाची सुरुवात, त्याच्या काळात भरपूर टीका झाली: अमूर्तता, रंग आणि उदास वापर, समकालीन विषय या सर्व गोष्टी संशय आणि तिरस्काराने भेटल्या.

जसे नाझी उठले 1930 च्या दशकात सत्तेवर आल्यावर, त्यांनी या आधुनिकतावादी कलेवर एक पुराणमतवादी प्रतिक्रिया निर्माण केली, ती आणि तिच्या निर्मात्यांना त्यांच्या अवंत-गार्डे स्वभावासाठी अध:पतन करणारे म्हणून लेबल केले आणि जर्मन लोक आणि समाज यांच्यावर होणारे हल्ले आणि टीका केली. 'अधोगती' आधुनिकतावादाच्या विरोधात ही मोहीम संपुष्टात आली. 1937 इं tartete Kunst (डिजनरेट आर्ट) प्रदर्शन, जिथे शेकडो कलाकृती अन-जर्मन कलेची उदाहरणे म्हणून प्रदर्शित करण्यात आली होती जी नाझी राजवटीने खपवून घेतली नाही.

कलात्मक शैली बदलणे

20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस संपूर्ण युरोपमध्ये कलात्मक अभिव्यक्तीचे संपूर्ण नवीन जग उघडले गेले. वाढत्या शहरी लोकांकडून प्रेरणा घेऊन कलाकारांनी नवीन माध्यमांमध्ये प्रयोग करण्यास सुरुवात केलीत्यांच्या सभोवतालचे तंत्रज्ञानाचे जग आणि नवीन, अमूर्त आणि नाविन्यपूर्ण मार्गांनी रंग आणि आकार वापरत आहे.

आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, अनेकांना या मूलगामी नवीन शैलींबद्दल खात्री नव्हती: परिणामी कलेच्या स्वरूपावर आणि उद्देशावर प्रचंड वादविवाद सुरू झाले. .

तरुण असताना, अॅडॉल्फ हिटलर एक उत्कट कलाकार होता, तो जलरंगात लँडस्केप आणि घरे रंगवत होता. पहिल्या महायुद्धापूर्वीच्या वर्षांमध्ये व्हिएन्ना स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्समधून दोनदा नाकारले गेले, त्यांनी आयुष्यभर कलेमध्ये आस्था राखली.

'डिजनरेट' कलेचे छद्म विज्ञान

म्हणून नाझी पक्ष सत्तेवर आला, हिटलरने आपल्या नवीन राजकीय प्रभावाचा वापर करून कलेचे नियमन करण्यास सुरुवात केली ज्याचे क्वचितच अनुकरण केले गेले आहे. 1930 च्या दशकात स्टालिनचे कलांचे नियंत्रण ही कदाचित एकमेव अर्थपूर्ण तुलना आहे.

नाझींनी त्यांच्या अनेक कल्पना फॅसिस्ट वास्तुविशारद पॉल शुल्त्झ-नॉमबर्ग यांच्या कामावर आधारित केल्या, ज्यांनी असा युक्तिवाद केला की 1920 च्या दशकातील 'वांशिक विज्ञान' आणि 1930 (नंतर डिबंक) याचा अर्थ असा होता की ज्यांच्याकडे मानसिक किंवा शारीरिक दोष आहेत तेच निकृष्ट दर्जाची, 'अधोगती' कला निर्माण करतील, तर जे आरोग्याचे उत्तम नमुने आहेत ते सुंदर कला निर्माण करतील ज्याने समाजाला साजरे केले आणि पुढे केले.

आश्चर्याची गोष्ट नाही की कदाचित, ज्यू कला संग्राहक आणि डीलर्सना भ्रष्ट प्रभाव म्हणून लेबल केले गेले होते, असे मानले जाते की जर्मन लोकांना त्यांचे पैसे 'अधोगती कलेवर' खर्च करण्यासाठी जर्मन वंशाची तोडफोड करण्याचे साधन म्हणून प्रोत्साहित करतात. नसतानाया वांशिक द्वेषातील सत्याने कल्पनांना चालना दिली, कलेवर राज्याच्या नियंत्रणामुळे नाझी विचारसरणींना जीवनाच्या प्रत्येक पैलूत डोकावण्याची परवानगी मिळाली.

निंदा प्रदर्शने

निंदा प्रदर्शने किंवा 'स्कांडौस्टेलंगन', पॉप अप होऊ लागले 1930 च्या दशकात संपूर्ण जर्मनीमध्ये कलेची निंदा करण्याचे एक साधन म्हणून जी फॉर्म आणि सामग्री दोन्हीमध्ये अधोगती म्हणून पाहिली जात होती. जे काही जर्मन लोकांवर हल्ला म्हणून समजले जाऊ शकते, किंवा सकारात्मक प्रकाशात नसलेल्या कोणत्याही गोष्टीमध्ये जर्मनीला दाखवले जाते ते अशा शोमध्ये जप्त करून दाखवले जाण्यास असुरक्षित होते.

ओटो डिक्स, एक वेमर-युग कलाकार ज्यांच्या कार्याने जर्मनीतील युद्धोत्तर जीवनातील कठोर वास्तव चित्रित केले होते, त्यांचे कार्य विशेष तपासणीत सापडले: नाझींनी त्याच्यावर युद्धानंतरचे त्यांचे जीवन त्याच्या सर्व भीषण वास्तवात प्रदर्शित करून जर्मन सैनिकांच्या सन्मानावर आणि स्मृतींवर हल्ला केल्याचा आरोप केला.

'Stormtroopers Advance Under a Gas Attack' (जर्मन: Sturmtruppe geht vor unter Gas), ओट्टो डिक्सचे नक्षीकाम आणि एक्वाटिंट, द वॉरमधून, 1924 मध्ये बर्लिनमध्ये कार्ल नीरेनडॉर्फ यांनी प्रकाशित केले

प्रतिमा श्रेय: सार्वजनिक डोमेन

1930 च्या दशकात संपूर्ण जर्मनीमध्ये विविध प्रदर्शने आयोजित करण्यात आली होती, ज्याचा परिणाम 1937 मध्ये म्युनिक येथे एंटार्टेट कुन्स्ट च्या उद्घाटनात झाला. प्रदर्शन अल्बर्ट झिगलर यांनी तयार केले होते. कमिशनसह, त्यांनी जर्मनीवर ‘हल्ला’ करणार्‍या कलाकृतींची निवड करण्यासाठी 23 शहरांमधील 32 संग्रहांमधून गेले. याउलट, हॉस डेर ड्यूशचेनकुन्स्ट (जर्मन आर्ट हाऊस) जवळच उघडण्यात आले.

1937 चे निषेध प्रदर्शन प्रचंड लोकप्रिय होते आणि 4 महिन्यांच्या धावपळीत ते पाहण्यासाठी हजारो लोकांनी गर्दी केली होती. प्रदर्शन कॅटलॉगची एक प्रत आज V&A कडे आहे.

जप्ती

झिगलर आणि त्याच्या कमिशनने 1937 आणि 1938 च्या उत्तरार्धात संग्रहालये आणि शहरांमध्ये उरलेली कोणतीही 'डिजनरेट आर्ट' जप्त करण्यासाठी खर्च केला. : ते पूर्ण होईपर्यंत त्यांनी 16,000 तुकडे घेतले. यापैकी सुमारे 5,000 बर्लिनमध्ये प्रचार मंत्रालयाने जाळले, परंतु उर्वरित अनुक्रमित आणि 'लिक्विडेट' करण्यात आले.

अनेक कला डीलर्सना युरोपातील इच्छुक खरेदीदारांना शक्य तितके विकण्याचा प्रयत्न करण्यासाठी नियुक्त केले गेले. नाझी राजवटीसाठी रोख रक्कम उभारण्याचे उद्दिष्ट. काही कामे नाझींद्वारे सार्वजनिक प्रदर्शनासाठी स्वीकार्य मानल्या गेलेल्यांसोबत बदलण्यात आली.

काही डीलर्सनी या प्रक्रियेत स्वतःला समृद्ध बनवण्याच्या संधीचा उपयोग केला, काही वरिष्ठ नाझींप्रमाणे. 'डिजनरेट' असे लेबल असूनही, थर्ड रीशमधील काही सर्वात नेत्रदीपक संग्रह जमवणाऱ्या गोरिंग आणि गोबेल्स सारख्या पुरुषांसह आधुनिक कलाकारांना त्यांच्या संग्रहासाठी एकत्रित करण्यासाठी या संघटनेकडे दुर्लक्ष करण्यास बरेच इच्छुक होते.

1938 मध्ये बर्लिनमध्ये आल्यावर डीजेनरेट आर्ट प्रदर्शनासाठी मार्गदर्शकाचा पुढचा भाग.

इमेज क्रेडिट: पब्लिक डोमेन

गोरिंगचा संग्रह

यापैकी एक हिटलरच्या आतील वर्तुळात, हरमन गोरिंगने एक प्रचंड कला संग्रह जमा केला1930 आणि 1940 च्या दशकात. 1945 पर्यंत, त्याच्या ताब्यात 1,300 हून अधिक चित्रे होती, तसेच शिल्प, टेपेस्ट्री आणि फर्निचरसह इतर विविध कलाकृती होत्या.

गोरिंगने आपल्या उच्च पदाचा वापर करून भेटवस्तूंच्या बदल्यात अनुकूलता प्रदान केली. कला जप्त केलेल्या कलेबद्दल सल्ला देण्यासाठी आणि त्याच्या संग्रहासाठी स्वस्तात तुकडे विकत घेण्यासाठी त्याने डीलर्स आणि तज्ञांची नियुक्ती केली. त्याची संघटना, Devisenschutzkommando , त्याच्या वतीने कला जप्त करेल.

त्याने त्याच्या रूपांतरित शिकार लॉजमध्ये, वॉल्डोफ कॅरिनहॉलमध्ये त्याचा बराचसा संग्रह प्रदर्शित केला. त्याच्या सूक्ष्म नोंदी, ज्याला आता गोरिंग कॅटलॉग म्हणून ओळखले जाते, त्यामध्ये पावतीची तारीख, पेंटिंगचे शीर्षक, चित्रकार, वर्णन, मूळ संग्रह आणि कामाचे इच्छित गंतव्यस्थान यांचा समावेश आहे, जे सर्व युद्धानंतर त्यांच्यासाठी अमूल्य ठरले. कलेच्या मौल्यवान कलाकृती शोधणे आणि परत करण्याचे काम.