نئين فني تحريڪن کي همعصرن طرفان اڪثر طنز ۽ نفرت جو نشانو بڻايو ويو آهي. مثال طور، جن جو ڪم سڄي دنيا ۾ پيارو آهي، انهن پنهنجي زندگيءَ ۾ سڃاڻپ (يا خريدار) ڳولڻ لاءِ جدوجهد ڪئي.

'جديد' فن، جيڪو 20 صدي جي شروعاتي ڏهاڪن ۾ ڦاٽي پيو، تيزيءَ سان ترقي ڪئي. -بدلندڙ دنيا ۽ جنگ جي شروعات، ان جي وقت ۾ ڪافي تنقيد سان ملاقات ڪئي: تجريد، رنگ ۽ بيڪار جو استعمال، معاصر موضوع سڀ ڪجهه شڪ ۽ بيزاريءَ سان مليا.

جيئن نازي اٿيا. 1930ع واري ڏهاڪي ۾ اقتدار ۾ اچڻ تي، هنن جديديت پسند فن جي خلاف قدامت پسند رد عمل کي جنم ڏنو، ان کي ۽ ان جي ٺاهيندڙن کي انهن جي avant-garde فطرت لاءِ تنزل جو نشانو بڻايو ۽ جرمن ماڻهن ۽ سماج تي تنقيدي حملن ۽ تنقيد جو نشانو بڻايو. 1937 اين tartete Kunst (Degenerate Art) نمائش، جتي سوين ڪم غير جرمن آرٽ جي مثال طور ڏيکاريا ويا، جن کي نازي حڪومت برداشت نه ڪندي.

فنڪاري انداز ۾ تبديلي

20 صدي جي شروعات يورپ ۾ فني اظهار جي هڪ نئين دنيا کي کوليندي ڏٺو. فنڪارن نئين ميڊيم ۾ تجربا ڪرڻ شروع ڪيا، وڌندڙ شهرن مان متاثر ٿي ڊرائنگ ڪرڻ لڳاانهن جي چوڌاري ٽيڪنالاجي جي دنيا ۽ رنگ ۽ شڪل کي نئين، تجريدي ۽ جديد طريقن سان استعمال ڪندي.

غير تعجب جي ڳالهه اها آهي ته ڪيترن ئي ماڻهن کي انهن بنيادي نون اندازن جي باري ۾ يقين نه هو: فن جي فطرت ۽ مقصد تي وڏا بحث مباحثا شروع ٿي ويا. .

هڪ نوجوان جي حيثيت ۾، ايڊولف هٽلر هڪ شوقين فنڪار هو، جيڪو پاڻي جي رنگن ۾ منظرن ۽ گهرن کي پينٽنگ ڪندو هو. پهرين عالمي جنگ کان اڳ وارين سالن ۾ ويانا اسڪول آف فائن آرٽس مان ٻه ڀيرا رد ڪيو ويو، هن پنهنجي سڄي زندگي آرٽس ۾ تمام گهڻي دلچسپي برقرار رکي. نازي پارٽي اقتدار ۾ آئي، هٽلر پنهنجي نئين سياسي طاقت کي استعمال ڪندي فنن کي منظم ڪرڻ شروع ڪيو، جنهن کي گهٽ ۾ گهٽ نقل ڪيو ويو آهي. 1930ع واري ڏهاڪي ۾ اسٽالن جو آرٽس تي ڪنٽرول شايد اهو واحد بامعنيٰ مقابلو آهي.

نازي پنهنجن ڪيترن ئي خيالن جو بنياد فاشسٽ آرڪيٽيڪٽ پال شولٽز-نومبرگ جي ڪم تي رکيا، جن اهو دليل ڏنو ته 1920ع واري ’نسلي سائنس‘ ۽ 1930ع واري ڏهاڪي (بعد ۾ رد ڪيو ويو) جو مطلب اهو هو ته صرف اهي ماڻهو جن ۾ ذهني يا جسماني خرابيون هونديون هيون، خراب معيار وارو، ’ذلت وارو‘ فن پيدا ڪندا، جڏهن ته جيڪي صحت جا سٺا نمونا هوندا هئا، اهي خوبصورت فن پيدا ڪندا، جنهن سماج کي جشن ملهايو ۽ اڳتي وڌايو.

حيرت انگيز طور تي، يهودين جي آرٽ جي جمع ڪندڙ ۽ ڊيلرز کي هڪ خراب اثر جي طور تي ليبل ڪيو ويو، خيال ڪيو ويو ته جرمنن کي حوصلا افزائي طور تي جرمن نسل کي تباهه ڪرڻ جي هڪ وسيلو طور تي 'پنهنجي فن' تي خرچ ڪرڻ لاء. جڏهن ته ڪو به نه هوانهن نسلي نفرتن ۾ سچائي تصورات کي جنم ڏنو، رياست جي آرٽ جي ڪنٽرول نازي نظرين کي زندگيءَ جي هر پهلوءَ ۾ پکڙجڻ جي اجازت ڏني.

مذمتي نمائشون

مذمت نمائشون، يا ’schandausstellungen‘، پاپ اپ ٿيڻ لڳيون. 1930 جي ڏهاڪي ۾ سڄي جرمني ۾ فن جي مذمت ڪرڻ جو هڪ وسيلو هو، جنهن کي شڪل ۽ مواد ٻنهي صورتن ۾ زوال پذير طور ڏٺو ويندو هو. ڪا به شيءِ جنهن کي جرمن ماڻهن جي خلاف حملي جي طور تي سمجهي سگهجي، يا جرمنيءَ کي ڪنهن اهڙي شيءِ ۾ ڏيکاريو جيڪا مثبت روشنيءَ ۾ نه هجي، اهڙي شو ۾ قبضي ۽ نمائش لاءِ خطرناڪ هئي.

اوٽو ڊڪس، ويمار دور جو فنڪار جنهن جو ڪم جرمني ۾ جنگ کان پوءِ جي زندگي جي سخت حقيقتن کي ظاهر ڪري ٿو، هن جي ڪم کي خاص جانچ هيٺ ڏٺائين: نازين هن تي الزام هنيو ته هو جرمن سپاهين جي عزت ۽ يادگيري تي حملو ڪري جنگ کان پوءِ پنهنجي زندگيءَ کي ان جي تمام خوفناڪ حقيقت ۾ ڏيکاري ٿو.

'Stormtroopers Advance Under a Gas Attack' (جرمن: Sturmtruppe geht vor unter Gas)، اوٽو ڊيڪس پاران ايچنگ ۽ ايڪوٽينٽ، دي وار کان، برلن ۾ 1924 ۾ ڪارل نيرنڊورف پاران شايع ٿيل

تصوير ڪريڊٽ: پبلڪ ڊومين

1930 جي ڏهاڪي ۾ جرمني ۾ مختلف نمائشون منعقد ڪيون ويون، جنهن جي نتيجي ۾ 1937 ۾ ميونخ ۾ Entartete Kunst جي افتتاحي تقريب ٿي. نمائش البرٽ زيگلر پاران ترتيب ڏني وئي هئي. هڪ ڪميشن سان، هن 23 شهرن ۾ 32 مجموعن مان گذريو، فن جي ڪم کي چونڊڻ لاء، جن کي جرمني تي حملو ڪيو ويو. ان جي ابتڙ، Haus der DeutschenKunst (House of German Art) کي ويجھو کوليو ويو.

1937 جي مذمتي نمائش تمام گھڻي مقبول ھئي ۽ ھزارين ماڻھو ان کي ڏسڻ لاءِ 4 مھينن جي عرصي ۾ گڏ ٿيا. نمائش جي فهرست جي هڪ ڪاپي اڄڪلهه V&A وٽ رکيل آهي.

Confiscation

Ziegler ۽ سندس ڪميشن 1937 ۽ 1938 جي آخر ۾ عجائب گهرن ۽ شهرن ۾ ڪومبنگ ڪندي گذاريو ته جيئن ڪنهن به باقي بچيل ’ڊيجنريٽ آرٽ‘ کي ضبط ڪيو وڃي. : جڏهن اهي ختم ڪري چڪا هئا ته اهي 16,000 کان وڌيڪ ٽڪرا کڻي ويا. انهن مان اٽڪل 5,000 برلن ۾ پروپيگنڊا واري وزارت پاران ساڙيا ويا، پر باقي انهن کي ترتيب ڏنو ويو ۽ 'خراب' ڪيو ويو.

ڪيترن ئي آرٽ ڊيلرن کي ملازمت ڏني وئي هئي ڪوشش ڪرڻ ۽ وڪرو ڪرڻ جي ڪوشش ڪرڻ لاء يورپ جي خواهشمند خريد ڪندڙن کي، نازي راڄ لاءِ نقد رقم گڏ ڪرڻ جو مقصد. ڪجهه ڪم انهن سان تبديل ڪيا ويا جيڪي نازي طرفان عوامي نمائش لاءِ قابل قبول سمجهيا ويندا هئا.

ڪجهه ڊيلرز ان عمل ۾ پاڻ کي بهتر بنائڻ جو موقعو استعمال ڪيو، جيئن ڪجهه سينيئر نازين ڪيو. 'degenerate' جي ليبل جي باوجود، جديد فنڪارن کي گڏ ڪرڻ لاءِ هن انجمن کي نظر انداز ڪرڻ لاءِ ڪافي تيار هئا، جن ۾ گورنگ ۽ گوئبلز جهڙا مرد به شامل هئا، جن ٽين ريخ ۾ سڀ کان وڌيڪ شاندار مجموعا گڏ ڪيا.

جڏهن 1938ع ۾ برلن ۾ آئي ته Degenerate آرٽ نمائش لاءِ گائيڊ جو اڳيون.

تصوير ڪريڊٽ: پبلڪ ڊومين

گورنگ جو مجموعو

هڪ هٽلر جي اندروني دائري، Hermann Göring هڪ وڏو آرٽ مجموعو گڏ ڪيو1930s ۽ 1940s کان مٿي. 1945 تائين، هن جي قبضي ۾ 1,300 کان وڌيڪ پينٽنگس هيون، ان سان گڏ هن فن جي ٻين ڪمن کي به شامل ڪيو جنهن ۾ مجسما، ٽيپسٽريز ۽ فرنيچر شامل هئا.

گورنگ پنهنجي اعليٰ مقام جو استعمال ڪيو ته جيئن تحفن جي بدلي ۾ احسان پيش ڪري. فن هن ڊيلرز ۽ ماهرن کي پڻ ڪم ڪيو ته هو هن کي ضبط ڪيل فن بابت صلاح ڏين ۽ هن جي گڏ ڪرڻ لاءِ سستا ٽڪرا خريد ڪن. هن جي تنظيم، Devisenschutzkommando ، هن جي طرفان هن فن کي ضبط ڪندي.

هن پنهنجي تبديل ٿيل شڪارنگ لاج، والڊوف ڪارن هال ۾ گهڻو ڪجهه ڏيکاريو. هن جا محتاط رڪارڊ، جيڪي هاڻي گورنگ ڪيٽلاگ جي نالي سان سڃاتل آهن، تفصيلات مهيا ڪيا جن ۾ رسيد جي تاريخ، مصوري جو عنوان، مصور، هڪ وضاحت، اصل جو مجموعو ۽ ڪم جي ارادي منزل شامل آهن، جيڪي سڀئي جنگ کان پوءِ انهن لاءِ انمول ثابت ٿيا. فن جي قيمتي ڪمن کي ڳولڻ ۽ واپس ڪرڻ جو فرض.