Pergerakan artistik baharu sering mendapat cemuhan dan rasa jijik oleh orang sezaman. The Impressionists , sebagai contoh, yang karyanya digemari di seluruh dunia, bergelut untuk mendapatkan pengiktirafan (atau pembeli) sepanjang hayat mereka.

Seni 'Moden', yang meletup pada dekad awal abad ke-20, didorong oleh perkembangan pesat -perubahan dunia dan permulaan perang, mendapat banyak kritikan pada zamannya: abstraksi, penggunaan warna avant-garde dan suram, subjek kontemporari semuanya disambut dengan syak wasangka dan rasa tidak senang.

Ketika Nazi bangkit untuk berkuasa pada tahun 1930-an, mereka menerajui reaksi konservatif terhadap seni modenis ini, melabelkannya dan pembuatnya sebagai merosot kerana sifat avant-garde mereka dan serangan yang dilihat dan kritikan terhadap orang dan masyarakat Jerman. Kempen menentang modenisme 'merosot' ini memuncak pada tahun 1937 En tartete Kunst (Seni Degenerate), di mana ratusan karya dipamerkan sebagai contoh seni bukan-Jerman yang tidak akan diterima oleh rejim Nazi.

Menukar gaya artistik

Permulaan abad ke-20 menyaksikan dunia ekspresi artistik yang baharu dibuka di seluruh Eropah. Artis mula bereksperimen dalam medium baru, mendapat inspirasi daripada semakin bandar dandunia teknologi di sekeliling mereka dan menggunakan warna dan bentuk dalam cara baharu, abstrak dan inovatif.

Anehnya, ramai yang tidak pasti dengan gaya baharu yang radikal ini: perdebatan besar mengenai sifat dan tujuan seni mula terbuka akibatnya .

Sebagai seorang lelaki muda, Adolf Hitler adalah seorang artis yang berminat, melukis landskap dan rumah dalam cat air. Dua kali ditolak dari Sekolah Seni Halus Vienna pada tahun-tahun sebelum Perang Dunia Pertama, dia mengekalkan minat yang mendalam dalam seni sepanjang hidupnya.

Pseudosains seni 'merosot'

Sebagaimana Parti Nazi mula berkuasa, Hitler menggunakan pengaruh politiknya yang baru untuk mula mengawal selia seni dengan cara yang jarang dicontohi. Kawalan seni Stalin pada tahun 1930-an mungkin satu-satunya perbandingan yang bermakna.

Nazi mengasaskan banyak idea mereka pada karya arkitek fasis Paul Schultz-Naumburg, yang berpendapat bahawa 'sains perkauman' pada tahun 1920-an dan 1930-an (kemudian ditolak) bermakna hanya mereka yang mempunyai kecacatan mental atau fizikal akan menghasilkan seni yang berkualiti rendah, 'merosot', manakala mereka yang merupakan spesimen kesihatan yang baik akan menghasilkan seni yang indah yang meraikan dan memajukan masyarakat.

Tidak mengejutkan mungkin, pengumpul dan peniaga seni Yahudi dilabelkan sebagai pengaruh yang merosakkan, kononnya menggalakkan orang Jerman membelanjakan wang mereka untuk 'seni degenerasi' sebagai cara mensabotaj bangsa Jerman. Sedangkan tiadakebenaran dalam kebencian kaum ini menyemarakkan fantasi, kawalan seni negara membenarkan ideologi Nazi menjalar ke dalam setiap aspek kehidupan.

Pameran kutukan

Pameran kutukan, atau 'schandausstellungen', mula muncul di seluruh Jerman pada tahun 1930-an sebagai cara mengecam seni yang dilihat sebagai degenerasi, baik dari segi bentuk dan kandungan. Apa-apa sahaja yang boleh dianggap sebagai serangan terhadap rakyat Jerman, atau menunjukkan Jerman dalam apa-apa sahaja yang bukan pandangan positif terdedah kepada dirampas dan dipaparkan dalam pertunjukan sedemikian.

Otto Dix, artis era Weimar yang karyanya menggambarkan realiti pahit kehidupan pasca perang di Jerman, mendapati karyanya di bawah penelitian khusus: Nazi menuduhnya menyerang penghormatan dan ingatan askar Jerman dengan memaparkan kehidupan mereka selepas perang dalam semua realitinya yang suram.

'Stormtroopers Maju Di Bawah Serangan Gas' (Bahasa Jerman: Sturmtruppe geht vor unter Gas), goresan dan akuatin oleh Otto Dix, dari The War, diterbitkan di Berlin pada tahun 1924 oleh Karl Nierendorf

Imej Kredit: Domain Awam

Pelbagai pameran telah dihoskan di seluruh Jerman pada tahun 1930-an, yang memuncak pada pembukaan Entartete Kunst di Munich pada tahun 1937. Pameran ini dikendalikan oleh Albert Ziegler. Dengan komisen, dia melalui 32 koleksi di 23 bandar untuk memilih karya seni yang kononnya 'menyerang' Jerman. Sebaliknya, Haus der DeutschenKunst (House of German Art) dibuka berhampiran.

Pameran kutukan 1937 sangat popular dan beribu-ribu berpusu-pusu melihatnya dalam tempoh 4 bulannya. Salinan katalog pameran dipegang oleh V&A hari ini.

Rampasan

Ziegler dan komisennya menghabiskan lewat 1937 dan 1938 menyisir muzium dan bandar untuk merampas sebarang 'seni degenerasi' yang masih ada. : pada masa mereka selesai mereka telah mengambil lebih 16,000 keping. Sekitar 5,000 daripada ini telah dibakar di Berlin oleh Kementerian Propaganda, tetapi selebihnya telah diindeks dan 'dicairkan'.

Beberapa peniaga seni telah bekerja untuk mencuba dan menjual sebanyak mungkin kepada pembeli yang bersedia di seluruh Eropah, dengan bertujuan mengumpul wang tunai untuk rejim Nazi. Beberapa karya telah ditukar dengan karya yang dianggap boleh diterima untuk paparan awam oleh Nazi.

Sesetengah peniaga menggunakan peluang untuk memperkayakan diri mereka dalam proses itu, seperti yang dilakukan oleh beberapa Nazi kanan. Walaupun label 'merosot', terdapat ramai yang sanggup mengabaikan persatuan ini untuk mengumpulkan artis moden untuk koleksi mereka, termasuk lelaki seperti Göring dan Goebbels, yang mengumpulkan beberapa koleksi paling hebat di Third Reich.

Hadapan panduan untuk pameran Seni Degenerate ketika datang ke Berlin pada tahun 1938.

Kredit Imej: Domain Awam

Koleksi Göring

Salah satu daripada Bulatan dalaman Hitler, Hermann Göring mengumpul koleksi seni yang besarsepanjang 1930-an dan 1940-an. Menjelang tahun 1945, dia mempunyai lebih 1,300 lukisan dalam simpanannya, serta pelbagai karya seni lain termasuk arca, permaidani dan perabot.

Göring menggunakan kedudukan berpangkat tingginya untuk menawarkan bantuan sebagai balasan untuk hadiah seni. Dia juga menggaji peniaga dan pakar untuk menasihatinya tentang seni yang dirampas dan membeli barang-barang yang murah untuk koleksinya. Organisasinya, Devisenschutzkommando , akan merampas seni bagi pihaknya.

Dia mempamerkan banyak koleksinya di rumah perburuannya yang telah ditukar, Waldhof Carinhall. Rekodnya yang teliti, yang kini dikenali sebagai katalog Göring, memberikan butiran termasuk tarikh penerimaan, tajuk lukisan, pelukis, penerangan, koleksi asal dan destinasi yang dimaksudkan, semuanya terbukti tidak ternilai selepas perang bagi mereka. ditugaskan untuk mencari dan memulangkan karya seni yang berharga.