Tevgerên hunerî yên nû gelek caran ji hêla hemdeman ve rastî henek û nefretê hatine. Impressionists , wek nimûne, ku karê wî li seranserê cîhanê hezkirî ye, di jiyana xwe de têdikoşe ku nasnameyê (an kiryaran) bibîne.

Hûnera 'modern', ku di dehsalên destpêka sedsala 20-an de teqiya, bi lez û bez -Guherîna cîhan û destpêkirina şer, di dema xwe de rastî gelek rexneyan hat: abstrakasyon, bikaranîna reng û reş a avantgarde, mijarên hevdem hemû bi şik û nerehetiyê re rû bi rû bûn.

Her ku Naziyan rabûn di salên 1930-î de ji bo desthilatdariyê, li hemberî van hunera modernîst reaksiyonek kevneperest pêşengî kirin, ji ber xwezaya xwe ya avantgarde û êrîşên li ser gel û civaka Alman û rexnekirina wan wekî dejenerasyon bi nav kirin. 1937 En Pêşangeha tartete Kunst (Hunerê Dejenere), ku tê de bi sedan berhem wek nimûneyên hunera ne-Alman ku dê ji hêla rejîma Nazî ve neyê pejirandin, hatin pêşandan.

Guherîna şêwazên hunerî

Di destpêka sedsala 20-an de cîhanek nû ya vegotina hunerî li seranserê Ewropayê vebû. Hunermendan dest bi ceribandina navgînên nû kirin, îlhama xwe ji bajarî û bajarvaniyê zêde dikincîhana teknolojîk a li dora wan û bikaranîna reng û şeklê bi awayên nû, razber û nûjen.

Bê guman, gelek ji van şêwazên nû yên radîkal nebawer bûn: Di encamê de nîqaşên mezin li ser xweza û armanca hunerê dest pê kirin. .

Di xortaniya xwe de, Adolf Hitler hunermendekî jîr bû, dîmen û xaniyan bi rengê avê xêz dikir. Di salên beriya Şerê Cîhanê yê Yekem de du caran ji Dibistana Hunerên Bedew a Viyanayê hat redkirin, wî di jiyana xwe de eleqeyek mezin bi hunerê re domand.

Perçewa zanistiya hunera 'dejenere'

Wek Partiya Nazî rabû ser desthilatdariyê, Hitler hêza xwe ya siyasî ya nû ku dîtibû bikar anî da ku dest bi sererastkirina hunerê bi rengekî ku kêm kêm hatî teqlîd kirin. Di salên 1930-î de kontrolkirina hunerên Stalîn belkî tekane danberheva watedar e.

Naziyan gelek ramanên xwe li ser xebata mîmarê faşîst Paul Schultz-Naumburg, ku digot ku 'zanistiya nijadî' ya salên 1920î û salên 1930'î (paşê hat hilweşandin) tê vê wateyê ku tenê yên ku kêmasiyên wan ên derûnî an laşî hebûn dê hunera neqalîteya xirab, 'dejenere' biafirînin, lê yên ku nimûneyên baş ên tenduristiyê ne dê hunera xweşik a ku civatê pîroz dike û pêşdetir dike çêbike.

Belkî ne ecêb e ku berhevkar û bazirganên hunerî yên Cihû wekî bandorek xirabkar hatine binav kirin, bi guman Almanan teşwîq dikin ku pereyên xwe li 'hunera dejenere' xerc bikin wekî amûrek sabotekirina nijada Alman. Dema ku tune bûrastî di van nefreta nijadî de ku fantaziyan geş dikir, kontrolkirina hunerê ya dewletê hişt ku îdeolojiyên Nazî bikevin nav her aliyê jiyanê.

Pêşangehên şermezarkirinê

Pêşandanên şermezarkirinê, an jî 'schandausstellungen', dest pê kir. Li seranserê Almanyayê di salên 1930-an de wekî navgînek şermezarkirina hunera ku hem ji hêla form û hem jî ji hêla naverokê ve wekî dejenere tê dîtin. Her tiştê ku dikare wekî êrîşek li dijî gelê Alman were hesibandin, an ku Almanya di her tiştê ku ne ronahiyek erênî nîşan bide, xeternak bû ku were girtin û di pêşandanek weha de were xuyang kirin.

Otto Dix, hunermendek ji serdema Weimar ku xebata wî rastiyên dijwar ên jiyana piştî şer li Almanyayê xêz dikir, xebata wî di bin çavdêriyek taybetî de dît: Naziyan ew tawanbar kirin ku êrişî rûmet û bîranîna leşkerên Alman kiriye û jiyana wan a piştî şer di tevahiya rastiya wê ya xedar de nîşan dide.

'Stormtroopers Advance Under a Gas Attack' (Almanî: Sturmtruppe geht vor unter Gas), etching û aquatint ji hêla Otto Dix ve, ji The War, di sala 1924 de li Berlînê ji hêla Karl Nierendorf ve hatî çap kirin

Wêne Kredî: Public Domain

Di salên 1930-an de li seranserê Almanyayê pêşangehên cûrbecûr hatin saz kirin, ku di sala 1937-an de bi vekirina Entartete Kunst li Munîhê di sala 1937-an de bi dawî bû. Pêşangeh ji hêla Albert Ziegler ve hate rêvebirin. Bi komîsyonekê, wî li 23 bajaran 32 koleksiyon derbas kir da ku berhemên hunerî yên ku qaşo 'êrîşî' Almanya kirine hilbijêrin. Berevajî vê, Haus der DeutschenKunst (Mala Hunera Alman) ji nêz ve hat vekirin.

Pêşangeha şermezarkirinê ya sala 1937-an pir populer bû û bi hezaran kes ji bo dîtina wê di 4 mehan de kom bûn. Kopiyek kataloga pêşangehê îro ji hêla V&A ve tê girtin.

Qesandin

Ziegler û komîsyona wî dawiya salên 1937 û 1938an di nav muze û bajaran re derbas kirin da ku "hunera dejenere" ya mayî desteser bikin. : Wexta ku wan qediya wan 16.000 perçe birin. Nêzîkî 5,000 ji van li Berlînê ji aliyê Wezareta Propagandayê ve hatin şewitandin, lê yên mayî hatin nîşankirin û 'tefsîrkirin'.

Gelek firoşkarên hunerî hatin xebitandin ku bi qasî ku pêkan be ji kirrûbirên dilxwaz re li seranserê Ewrûpayê bifroşin. armanca komkirina pereyan ji bo rejîma Nazî. Hin xebat bi yên ku ji aliyê Naziyan ve ji bo eşkerekirina gel tên qebûlkirin hatin guheztin.

Hin firoşkar jî di vê pêvajoyê de firsend bikar anîn da ku xwe dewlemend bikin, wekî hin Naziyên mezin. Digel etîketa 'dejenere', gelek kes amade bûn ku vê komeleyê paşguh bikin da ku hunermendên nûjen ji bo berhevoka xwe berhev bikin, di nav wan de zilamên mîna Göring û Goebbels, yên ku di Reichê Sêyemîn de çend koleksiyonên herî balkêş berhev kirin.

Eniya rêberek ji bo pêşangeha Hunera Dejenerate dema ku ew di sala 1938-an de hat Berlînê.

Krediya wêneyê: Domaina Giştî

Koleksiyona Göring

Yek ji Derdora hundurê Hitler, Hermann Göring berhevokek hunerî ya mezin berhev kirdi salên 1930 û 1940 de. Di sala 1945-an de, zêdetirî 1,300 tabloyên wî di destê wî de bûn, û her weha gelek karên hunerî yên din jî di nav de peyker, tepsî û mobîlya hebûn.

Göring pozîsyona xwe ya payebilind bikar anî da ku di berdêla diyariyên fen. Wî di heman demê de firoşkar û pispor dixebitîn da ku wî li ser hunerên desteserkirî şîretan bikin û perçeyan bi erzanî ji bo berhevoka wî bikirin. Rêxistina wî, Devisenschutzkommando , dê li ser navê wî hunerê desteser bike.

Wî gelek berhevoka xwe li lojmana xweya nêçîrê ya veguherî, Waldhof Carinhall nîşan da. Qeydên wî yên hûr, ku nuha wekî kataloga Göring tê zanîn, hûrgulî di nav wan de tarîxa wergirtinê, sernavê tabloyê, wênekêş, ravekirin, berhevoka eslê xwe û armanca mebesta kar, ku hemî piştî şer ji bo wan kesan bêqîmet bûn. ji bo dîtin û vegerandina berhemên hunerî yên hêja.