नए कलात्मक आंदोलनों को अक्सर समकालीनों द्वारा उपहास और घृणा का सामना करना पड़ा है। प्रभाववादी , उदाहरण के लिए, जिसका काम दुनिया भर में प्रिय है, अपने जीवनकाल में पहचान (या खरीदार) पाने के लिए संघर्ष किया। -बदलती दुनिया और युद्ध की शुरुआत, अपने समय में बहुत आलोचनाओं का सामना करना पड़ा: अमूर्तता, रंग का अवांट-गार्डे उपयोग और धूमिल, समकालीन विषय वस्तु सभी संदेह और अरुचि के साथ मिले थे।

जैसे-जैसे नाजियों का उदय हुआ 1930 के दशक में सत्ता में आने के बाद, उन्होंने इन आधुनिकतावादी कला के प्रति एक रूढ़िवादी प्रतिक्रिया का नेतृत्व किया, इसे और इसके निर्माताओं को उनके अवांट-गार्डे प्रकृति और जर्मन लोगों और समाज पर कथित हमलों और आलोचनाओं के लिए पतित करार दिया। 'पतित' आधुनिकतावाद के खिलाफ इस अभियान का समापन हुआ 1937 एन tartete Kunst (डीजेनरेट आर्ट) प्रदर्शनी, जहां गैर-जर्मन कला के उदाहरण के रूप में सैकड़ों कृतियों को प्रदर्शित किया गया था जिसे नाजी शासन द्वारा बर्दाश्त नहीं किया जाएगा।

बदलती कलात्मक शैली

20वीं सदी की शुरुआत में पूरे यूरोप में कलात्मक अभिव्यक्ति की एक पूरी नई दुनिया खुल गई। कलाकारों ने नए माध्यमों में प्रयोग करना शुरू किया, तेजी से बढ़ते शहरी और से प्रेरणा लेकरउनके चारों ओर तकनीकी दुनिया और नए, सार और अभिनव तरीकों से रंग और आकार का उपयोग करना।

अप्रत्याशित रूप से, कई लोग इन कट्टरपंथी नई शैलियों के बारे में अनिश्चित थे: परिणामस्वरूप कला की प्रकृति और उद्देश्य पर बड़ी बहसें खुलने लगीं। .

एक युवा के रूप में, एडॉल्फ हिटलर एक उत्सुक कलाकार था, जो पानी के रंग में परिदृश्य और घरों को चित्रित करता था। प्रथम विश्व युद्ध से पहले के वर्षों में दो बार वियना स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स से खारिज कर दिया गया, उन्होंने जीवन भर कला में गहरी रुचि बनाए रखी।

'पतित' कला का छद्म विज्ञान

जैसा नाजी पार्टी के सत्ता में आने के बाद, हिटलर ने कला को इस तरह से विनियमित करने के लिए अपने नए राजनीतिक रसूख का इस्तेमाल किया, जिसका शायद ही कभी अनुकरण किया गया हो। 1930 के दशक में कला पर स्टालिन का नियंत्रण शायद एकमात्र सार्थक तुलना है। और 1930 के दशक (बाद में खारिज) का मतलब था कि केवल वे लोग जिनमें मानसिक या शारीरिक दोष थे, खराब गुणवत्ता वाली, 'पतित' कला का निर्माण करेंगे, जबकि जो लोग स्वास्थ्य के अच्छे नमूने थे, वे सुंदर कला का निर्माण करेंगे, जिसने समाज को मनाया और आगे बढ़ाया।

अप्रत्याशित रूप से शायद, यहूदी कला संग्राहकों और डीलरों को एक भ्रष्ट प्रभाव के रूप में लेबल किया गया था, माना जाता है कि जर्मन लोगों को जर्मन जाति को तोड़फोड़ करने के साधन के रूप में 'पतित कला' पर अपना पैसा खर्च करने के लिए प्रोत्साहित किया जाता है। जबकि नहीं थाइन नस्लीय नफरतों में सच्चाई ने कल्पनाओं को हवा दी, कला पर राज्य के नियंत्रण ने नाजी विचारधाराओं को जीवन के हर पहलू में रेंगने दिया।

निंदा प्रदर्शनियां

निंदा प्रदर्शनियां, या 'स्कैंडौसस्टेलुंगेन', पॉप अप होने लगीं 1930 के दशक में पूरे जर्मनी में कला की निंदा के एक साधन के रूप में जिसे रूप और सामग्री दोनों में पतित के रूप में देखा गया था। जो कुछ भी जर्मन लोगों के खिलाफ एक हमले के रूप में माना जा सकता है, या किसी भी चीज में जर्मनी को दिखा रहा है जो एक सकारात्मक प्रकाश नहीं था, इस तरह के एक शो में जब्त और प्रदर्शित होने के लिए कमजोर था।

ओटो डिक्स, एक वीमर-युग कलाकार जिनके काम में जर्मनी में युद्ध के बाद के जीवन की कठोर वास्तविकताओं को दर्शाया गया था, उनके काम को विशेष जांच के तहत पाया गया: नाजियों ने उन पर जर्मन सैनिकों के सम्मान और स्मृति पर हमला करने का आरोप लगाया, जो युद्ध के बाद अपने जीवन को उसकी सभी वास्तविकताओं में प्रदर्शित करते थे।

'स्टॉर्मट्रूपर्स एडवांस अंडर अ गैस अटैक' (जर्मन: Sturmtruppe geht vor unter Gas), ओट्टो डिक्स द्वारा एचिंग और एक्वाटिंट, द वॉर से, 1924 में बर्लिन में कार्ल नीरडॉर्फ द्वारा प्रकाशित

छवि साभार: पब्लिक डोमेन

1930 के दशक में पूरे जर्मनी में विभिन्न प्रदर्शनियों की मेजबानी की गई थी, जिसका समापन 1937 में म्यूनिख में Entartete Kunst के उद्घाटन के साथ हुआ। प्रदर्शनी का आयोजन अल्बर्ट ज़िग्लर द्वारा किया गया था। एक आयोग के साथ, वह 23 शहरों में 32 संग्रहों के माध्यम से कला के कार्यों का चयन करने के लिए चला गया, जो कथित तौर पर जर्मनी पर 'हमला' करते थे। इसके विपरीत, हौस डेर ड्यूशेनकुन्स्ट (हाउस ऑफ़ जर्मन आर्ट) पास ही में खोला गया था।

1937 की निंदा प्रदर्शनी बेहद लोकप्रिय थी और इसके 4 महीने चलने के दौरान हज़ारों लोग इसे देखने के लिए उमड़ पड़े। प्रदर्शनी कैटलॉग की एक प्रति आज V&A द्वारा आयोजित की जाती है।

जब्ती

ज़ीगलर और उनके आयोग ने 1937 और 1938 के अंत में संग्रहालयों और शहरों के माध्यम से किसी भी शेष 'पतित कला' को जब्त करने के लिए तलाशी ली। : जब तक उन्होंने समाप्त किया तब तक वे 16,000 से अधिक टुकड़े ले चुके थे। प्रचार मंत्रालय द्वारा इनमें से लगभग 5,000 को बर्लिन में जलाया गया था, लेकिन बाकी को अनुक्रमित और 'परिसमाप्त' किया गया था। नाजी शासन के लिए नकदी जुटाने का उद्देश्य। नाज़ियों द्वारा सार्वजनिक प्रदर्शन के लिए स्वीकार्य मानी जाने वाली चीज़ों के साथ कुछ कार्यों की अदला-बदली की गई।

कुछ डीलरों ने इस प्रक्रिया में खुद को समृद्ध करने के अवसर का इस्तेमाल किया, जैसा कि कुछ वरिष्ठ नाज़ियों ने किया। 'पतित' के लेबल के बावजूद, अपने संग्रह के लिए आधुनिक कलाकारों को इकट्ठा करने के लिए इस संघ को अनदेखा करने के लिए बहुत इच्छुक थे, जिसमें गोरिंग और गोएबल्स जैसे पुरुष शामिल थे, जिन्होंने तीसरे रैह में कुछ सबसे शानदार संग्रह एकत्र किए।

1938 में बर्लिन में डीजेनरेट कला प्रदर्शनी के लिए एक गाइड के सामने।

इमेज क्रेडिट: पब्लिक डोमेन

गोरिंग का संग्रह

इनमें से एक हिटलर के आंतरिक चक्र, हरमन गोरिंग ने एक विशाल कला संग्रह एकत्र किया1930 और 1940 के दशक में। 1945 तक, उनके कब्जे में 1,300 से अधिक पेंटिंग थीं, साथ ही मूर्तियों, टेपेस्ट्री और फर्नीचर सहित कला के अन्य कार्यों को भी शामिल किया गया था। कला। उन्होंने डीलरों और विशेषज्ञों को जब्त की गई कला पर सलाह देने और अपने संग्रह के लिए सस्ते में टुकड़े खरीदने के लिए भी नियुक्त किया। उनका संगठन, Devisenschutzkommando , उनकी ओर से कला को जब्त कर लेगा।

उन्होंने अपने परिवर्तित शिकार लॉज, वाल्डहोफ कारिनहॉल में अपने संग्रह का अधिकांश प्रदर्शन किया। उनके सावधानीपूर्वक रिकॉर्ड, जिसे अब गोरिंग कैटलॉग के रूप में जाना जाता है, ने प्राप्ति की तिथि, पेंटिंग का शीर्षक, चित्रकार, एक विवरण, उत्पत्ति का संग्रह और कार्य के इच्छित गंतव्य सहित विवरण प्रदान किया, जो सभी उन लोगों के लिए युद्ध के बाद अमूल्य साबित हुए। कला के बहुमूल्य कार्यों को खोजने और वापस करने का काम सौंपा।