අන්තර්ගත වගුව
ජර්මානු ෆීල්ඩ්-මාෂල් හර්මන් ගෝරිං විසින් ඇඩොල්ෆ් හිට්ලර් විසින් ඔහුගේ 45 වැනි උපන්දිනය වෙනුවෙන් ''The Falconer'' නම් සිතුවමක් ඉදිරිපත් කරන ලදී Image Credit: Public Domainනව කලාත්මක ව්‍යාපාර බොහෝ විට සමකාලීනයන් විසින් උපහාසයට සහ පිළිකුලට ලක්ව ඇත. , නිදසුනක් වශයෙන්, ලොව පුරා ආදරය කරන ඔවුන්ගේ කාර්යය, ඔවුන්ගේ ජීවිත කාලය තුළ පිළිගැනීමක් (හෝ ගැනුම්කරුවන්) සොයා ගැනීමට අරගල කළා.
20 වැනි සියවසේ මුල් දශකවල පුපුරා ගිය 'නවීන' කලාව, ශීඝ්‍රයෙන් පෝෂණය විය. -වෙනස් වන ලෝකය සහ යුද්ධයේ ආරම්භය, එහි කාලය තුළ බොහෝ විවේචනවලට ලක් විය: වියුක්තකරණය, වර්ණ හා අඳුරු භාවිතය, සමකාලීන විෂය කරුණු සියල්ලම සැකයෙන් හා අප්‍රසාදයට ලක් විය. 1930 ගනන්වල බලයට පත් වූ ඔවුහු, මෙම නූතනවාදී කලාවට ගතානුගතික ප්‍රතික්‍රියාවක් දියත් කළ අතර, එය සහ එහි නිර්මාපකයින් ඔවුන්ගේ ඇවන්ගාඩ් ස්වභාවය සහ ජර්මානු ජනතාවට සහ සමාජයට එරෙහි ප්‍රහාර සහ විවේචන සඳහා පරිහානියට පත් වූවන් ලෙස ලේබල් කරමින්, 'පරිහානීය' නූතනවාදයට එරෙහි මෙම ව්‍යාපාරය කූටප්‍රාප්ත විය. 1937 En tartete Kunst (Degenerate Art) ප්‍රදර්ශනය, එහිදී නාසි පාලන තන්ත්‍රය විසින් නොඉවසන ජර්මානු කලාවේ උදාහරණ ලෙස කෘති සිය ගණනක් ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී.
වෙනස් කළ කලාත්මක ශෛලීන්
20 වැනි සියවස ආරම්භයේදී යුරෝපය පුරා කලාත්මක ප්‍රකාශනයේ නව ලෝකයක් විවෘත විය. කලාකරුවන් නව මාධ්‍යයන් අත්හදා බැලීමට පටන් ගත් අතර, වැඩි වැඩියෙන් නාගරික සහ නාගරිකයන්ගෙන් ආශ්වාදයක් ලබා ගත්හඔවුන් වටා ඇති තාක්‍ෂණික ලෝකය සහ නව, වියුක්ත සහ නව්‍ය ක්‍රමවලින් වර්ණය සහ හැඩය භාවිතා කිරීම.
මෙම රැඩිකල් නව ශෛලීන් ගැන බොහෝ දෙනෙකුට අවිනිශ්චිත විය. .
තරුණ වියේදී, ඇඩොල්ෆ් හිට්ලර්, ජල සායම්වලින් භූ දර්ශන සහ නිවාස පින්තාරු කිරීමට, දැඩි චිත්‍ර ශිල්පියෙක් විය. පළමුවන ලෝක සංග්‍රාමයට පෙර වසරවලදී වියානා ලලිත කලා පාසලෙන් දෙවරක් ප්‍රතික්ෂේප වූ ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරාම කලාව කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දැක්වීය.
'පිරිහුණු' කලාවේ ව්‍යාජ විද්‍යාව
ලෙස නාසි පක්ෂය බලයට පත් වූ අතර, හිට්ලර් ඔහුගේ නව දේශපාලන බලය යොදාගෙන කලා ක්ෂේත්‍රය කලාතුරකින් අනුකරණය කරන ලද ආකාරයෙන් නියාමනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. 1930 ගණන්වල ස්ටාලින්ගේ කලාව පාලනය කිරීම සමහර විට එකම අර්ථවත් සංසන්දනය විය හැකිය.
නාසීන් ඔවුන්ගේ බොහෝ අදහස් පදනම් කර ගත්තේ 1920 ගණන්වල 'වාර්ගික විද්‍යාව' යැයි තර්ක කළ ෆැසිස්ට් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Paul Schultz-Naumburg ගේ කෘතිය මත ය. සහ 1930 ගණන්වල (පසුව නිෂ්ප්‍රභ කරන ලදී) එයින් අදහස් කළේ දුර්වල ගුණාත්මක, 'පරිහානියට පත්' කලාවක් බිහිවන්නේ මානසික හෝ කායික දුර්වලතා ඇති අය පමණක් වන අතර, සෞඛ්‍යයේ හොඳ නිදර්ශක වූ අය සමාජය සමරන සහ දියුණු කරන ලස්සන කලාවක් නිෂ්පාදනය කරන බවයි.
සමහර විට පුදුමයට කරුණක් නම්, යුදෙව් කලා එකතු කරන්නන් සහ අලෙවිකරුවන් දූෂිත බලපෑමක් ලෙස ලේබල් කර ඇති අතර, ජර්මානු ජාතිය කඩාකප්පල් කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස 'පිරිහුණු කලාව' සඳහා ඔවුන්ගේ මුදල් වියදම් කිරීමට ජර්මානුවන් දිරිමත් කළ හැකිය. නොතිබුණත්මෙම වාර්ගික වෛරය අවුළුවන ලද මනඃකල්පිතයන් තුළ සත්‍යය, රාජ්‍ය කලාව පාලනය කිරීම නාසි මතවාදයන්ට ජීවිතයේ සෑම අංශයකටම රිංගා යාමට ඉඩ දුන්නේය. 1930 ගණන්වල ජර්මනිය පුරා ආකෘතියෙන් සහ අන්තර්ගතයෙන් පිරිහුණු කලාවක් ලෙස සැලකූ කලාව හෙළා දැකීමේ මාධ්‍යයක් ලෙසිනි. ජර්මානු ජනතාවට එරෙහි ප්‍රහාරයක් ලෙස සැලකිය හැකි හෝ ධනාත්මක ආලෝකයක් නොවන ඕනෑම දෙයකින් ජර්මනිය පෙන්වීමට හැකි ඕනෑම දෙයක් අල්ලාගෙන එවැනි සංදර්ශනයක ප්‍රදර්ශනය කිරීමට අවදානමක් ඇත.
Otto Dix, Weimar යුගයේ කලාකරුවෙකු ඔහුගේ කෘතිය ජර්මනියේ පශ්චාත් යුධ ජීවිතයේ කටුක යථාර්ථයන් නිරූපණය කළ අතර, ඔහුගේ කෘතිය විශේෂ විමර්ශනයකට ලක්ව ඇත: යුද්ධයෙන් පසු ඔවුන්ගේ ජීවිතය එහි සියලු කටුක යථාර්ථය තුළ ප්‍රදර්ශනය කරමින් ජර්මානු සොල්දාදුවන්ගේ ගෞරවයට හා මතකයට පහර දුන් බවට නාසීන් ඔහුට චෝදනා කළහ.
'Stormtroopers Advance Under a Gas Attack' (German: Sturmtruppe geht vor unter Gas), Etching and aquatint by Otto Dix, The War වෙතින්, 1924 දී Karl Nierendorf විසින් බර්ලිනයේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී
රූපය Credit: Public Domain
බලන්න: නන් මඩොල්: පැසිෆික් සාගරයේ වැනීසිය1930 ගණන්වල ජර්මනිය පුරා විවිධ ප්‍රදර්ශන පවත්වන ලද අතර, 1937 දී මියුනිච් හි Entartete Kunst විවෘත කිරීමෙන් අවසන් විය. ප්‍රදර්ශනය Albert Ziegler විසින් පාලනය කරන ලදී. කොමිසමක් සමඟ, ඔහු ජර්මනියට 'පහර දුන්' කලා කෘති තෝරා ගැනීම සඳහා නගර 23 ක එකතු කිරීම් 32 ක් හරහා ගියේය. ඊට වෙනස්ව, Haus der DeutschenKunst (House of German Art) විවෘත කරන ලදී.
1937 හෙළා දැකීමේ ප්‍රදර්ශනය ඉතා ජනප්‍රිය වූ අතර එහි මාස 4ක ධාවන කාලය තුළ දහස් ගණනක් එය නැරඹීමට පැමිණ සිටියහ. ප්‍රදර්ශන නාමාවලියේ පිටපතක් අද V&A විසින් තබා ඇත.
රාජසන්තක කිරීම
Ziegler සහ ඔහුගේ කොමිසම 1937 අගභාගයේ සහ 1938 අගභාගයේ කෞතුකාගාර සහ නගර හරහා පරිහානියට පත් වූ ඕනෑම කලාවක් රාජසන්තක කිරීමට ගත කළේය. : ඔවුන් අවසන් වන විට ඔවුන් කෑලි 16,000 කට වඩා ගෙන ඇත. මේවායින් 5,000ක් පමණ බර්ලිනයේ ප්‍රචාරක අමාත්‍යාංශය විසින් පුළුස්සා දමන ලද නමුත් ඉතිරි ඒවා සුචිගත කර 'ද්‍රවීකරණය' කරන ලදී.
යුරෝපය පුරා සිටින කැමති ගැනුම්කරුවන්ට හැකිතාක් දුරට අලෙවි කිරීමට කලා අලෙවිකරුවන් කිහිප දෙනෙකු යොදවා ඇත. නාසි පාලන තන්ත්‍රය සඳහා මුදල් රැස් කිරීමේ අරමුණ. සමහර කෘතීන් නාසීන් විසින් මහජන ප්‍රදර්ශනය සඳහා පිළිගත හැකි යැයි සලකන ලද ඒවා සමඟ හුවමාරු කර ගන්නා ලදී.
සමහර ජ්‍යෙෂ්ඨ නාසීන් මෙන්, සමහර අලෙවිකරුවන් මෙම ක්‍රියාවලිය තුළ පොහොසත් වීමට අවස්ථාව භාවිතා කළහ. 'පරිහානිය' යන ලේබලය තිබියදීත්, තුන්වන රයික්හි වඩාත් දර්ශනීය එකතු කිරීම් කිහිපයක් රැස් කර ගත් ගෝරිං සහ ගොබෙල්ස් වැනි නවීන කලාකරුවන් ඇතුළු නවීන කලාකරුවන් එකතු කර ගැනීම සඳහා මෙම සංගමය නොසලකා හැරීමට බොහෝ දෙනෙක් කැමැත්තෙන් සිටියහ.
1938 දී බර්ලිනයට පැමිණි විට පිරිහුණු චිත්‍ර ප්‍රදර්ශනය සඳහා මාර්ගෝපදේශකයේ ඉදිරිපස කොටස හිට්ලර්ගේ අභ්‍යන්තර කවය, හර්මන් ගෝරිං විසින් විශාල කලා එකතුවක් රැස් කළේය1930 සහ 1940 ගණන්වල. 1945 වන විට, ඔහු සන්තකයේ සිතුවම් 1,300 කට අධික ප්‍රමාණයක් මෙන්ම මූර්ති, පටි සහ ගෘහ භාණ්ඩ ඇතුළු අනෙකුත් කලා කෘතීන් ද තිබුණි.
Göring ඔහුගේ උසස් තනතුර භාවිතා කරමින් තෑගි සඳහා අනුග්‍රහය ලබා දුන්නේය. කලාව. රාජසන්තක කරන ලද චිත්‍ර සම්බන්ධයෙන් ඔහුට උපදෙස් දීමට සහ ඔහුගේ එකතුව සඳහා කෑලි අඩු මිලට මිලදී ගැනීමට ඔහු වෙළඳුන් සහ ප්‍රවීණයන් ද යොදා ගත්තේය. ඔහුගේ සංවිධානය, Devisenschutzkommando , ඔහු වෙනුවෙන් චිත්‍ර රාජසන්තක කරනු ඇත.
බලන්න: ඔබ දැනගත යුතු පළමු ලෝක යුද්ධයේ ප්‍රබෝධමත් කාන්තාවන් 5ක්ඔහු ඔහුගේ පරිවර්තනය කරන ලද දඩයම් ලැගුම්හල වන Waldhof Carinhall හි ඔහුගේ එකතුවෙන් වැඩි ප්‍රමාණයක් ප්‍රදර්ශනය කළේය. ඔහුගේ සූක්ෂම වාර්තා, දැන් Göring නාමාවලිය ලෙස හැඳින්වේ, ලැබුණු දිනය, සිතුවමේ මාතෘකාව, පින්තාරුකරු, විස්තරයක්, සම්භවය එකතුව සහ කාර්යයේ අපේක්ෂිත ගමනාන්තය ඇතුළු විස්තර සපයන ලදී, ඒ සියල්ල යුද්ධයෙන් පසු ඔවුන්ට ඉතා අගනා බව ඔප්පු විය. වටිනා කලා කෘති සොයා ආපසු ලබා දීමේ වගකීම පැවරී ඇත.