Nije artistike bewegingen binne faaks mei spot en ôfgriis troch tiidgenoaten moete. De ympresjonisten , bygelyks, waans wurk oer de hiele wrâld leafst is, stride om erkenning (of keapers) yn har libben te finen.

'Modern' keunst, dy't yn 'e iere desennia fan 'e 20e ieu eksplodearre, oandreaun troch in rap -feroarjende wrâld en it begjin fan de oarloch, moete mei in protte krityk yn syn tiid: abstraksje, avant-garde gebrûk fan kleur en somber, eigentiidske ûnderwerpen waarden allegearre moete mei erchtinkendheid en ôfgriis.

As de nazi's opstien oan 'e macht yn' e jierren '30, spitigerden se in konservative reaksje op dizze modernistyske keunst, en markearren har en har makkers as degenerearre foar har avant-garde aard en waarnommen oanfallen op en krityk op Dútske minsken en maatskippij.Dizze kampanje tsjin 'degenerearre' modernisme kulminearre yn de 1937 En tartete Kunst (Degenerate Art) útstalling, dêr't hûnderten wurken werjûn waarden as foarbylden fan ûn-Dútske keunst dy't net tolerearre wurde soe troch it nazi-rezjym.

It feroarjen fan artistike stilen

It begjin fan 'e 20e ieu seach in hiele nije wrâld fan artistike ekspresje iepen yn Europa. Keunstners begûnen te eksperimintearjen yn nije media, lûke ynspiraasje út de hieltyd mear stêdlike entechnologyske wrâld om har hinne en it brûken fan kleur en foarm op nije, abstrakte en ynnovative manieren.

Unferrassend genôch wiene in protte net wis fan dizze radikale nije stilen: enoarme debatten oer it aard en doel fan keunst begûnen dêrtroch iepen te gean. .

As jonge man wie Adolf Hitler in skerpe keunstner, en skildere lânskippen en huzen yn akwarel. Twa kear ôfwiisd fan 'e Weenske Skoalle foar Byldzjende Keunsten yn' e jierren foarôfgeand oan 'e Earste Wrâldoarloch, behâlde hy syn hiele libben in grutte belangstelling foar de keunsten.

De pseudowittenskip fan 'degenerearre' keunst

As de Nazi-partij kaam oan 'e macht, Hitler brûkte syn nijfûne politike macht om te begjinnen om de keunsten te regulearjen op in manier dy't selden neimakke is. Stalin syn kontrôle oer de keunsten yn 'e jierren '30 is miskien de iennichste betsjuttingsfolle fergeliking.

De nazi's basearje in protte fan har ideeën op it wurk fan de fascistyske arsjitekt Paul Schultz-Naumburg, dy't bewearde dat de 'rasswittenskip' fan 'e 1920's en 1930's (letter debunkearre) betsjutte dat allinich dejingen dy't mentale of fysike defekten hiene, 'degenerearre' keunst fan minne kwaliteit soene produsearje, wylst dejingen dy't moaie eksimplaren fan sûnens wiene, prachtige keunst soene produsearje dy't de maatskippij fierden en fierdere.

Net ferrassend faaks, Joadske keunstsamlers en hannelers waarden bestimpele as in korrupte ynfloed, sabeare oanmoedigje Dútsers te besteegje harren jild oan 'degenerearre keunst' as in middel fan sabotearjen fan it Dútske ras. Wylst der gjin wiewierheid yn dizze rasiale haat stimulearre fantasyen, liet de steatskontrôle fan keunst nazi-ideologyen yn alle fasetten fan it libben krûpe.

Oeroardieling-tentoanstellingen

Feroardieling-tentoanstellingen, of 'schandausstellungen', begûnen op te dûken. oer Dútslân yn 'e jierren '30 as in middel om keunst dy't sawol yn foarm as ynhâld as ûntaard sjoen waard, oan te sprekken. Alles wat koe wurde ûnderfûn as in oanfal tsjin it Dútske folk, of it sjen litte fan Dútslân yn alles dat net in posityf ljocht wie, wie kwetsber om yn sa'n foarstelling yn beslach te nimmen en te sjen.

Otto Dix, in keunstner út it Weimar-tiidrek. waans wurk de hurde realiteiten fan it nei-oarlochske libben yn Dútslân ôfbylde, fûn syn wurk ûnder bysûndere kontrôle: de nazi's beskuldigen him fan oanfal op de eare en oantinken fan Dútske soldaten troch harren libben nei de oarloch yn al syn grimmitige werklikheid te toanen.

'Stormtroopers Advance Under a Gas Attack' (Dútsk: Sturmtruppe geht vor unter Gas), ets en aquatint fan Otto Dix, út The War, publisearre yn Berlyn yn 1924 troch Karl Nierendorf

Ofbyld Kredyt: Public Domain

Ferskate tentoanstellingen waarden yn 'e jierren 1930 yn Dútslân hâlden, mei as hichtepunt de iepening fan Entartete Kunst yn München yn 1937. De tentoanstelling waard gearstald troch Albert Ziegler. Mei in opdracht gie er troch 32 kolleksjes yn 23 stêden om keunstwurken te selektearjen dy't Dútslân soene ‘oanfallen’ hawwe. Yn tsjinstelling, it Haus der DeutschenKunst (Hûs fan Dútske Keunst) waard tichtby iepene.

De feroardielingsútstalling fan 1937 wie enoarm populêr en tûzenen kamen ta om it te sjen yn har 4-moanne rûn. In eksimplaar fan de eksposysjekatalogus wurdt hjoeddedei hâlden troch de V&A.

Konfiskaasje

Ziegler en syn kommisje brochten ein 1937 en 1938 troch musea en stêden te kammen om alle oerbleaune 'degenerearre keunst' te konfiskearjen : doe't se klear wiene, hienen se 16.000 stikken oernommen. Sa'n 5.000 dêrfan waarden yn Berlyn ferbaarnd troch it propagandaministearje, mar de rest waarden yndeksearre en 'likwidearre'.

Ferskate keunsthannelers waarden yn tsjinst om te besykjen en safolle mooglik te ferkeapjen oan reewillige keapers yn hiel Europa, mei de doel fan it sammeljen fan jild foar it nazi-rezjym. Guon wurken waarden útwiksele mei dyjingen dy't akseptabel achte foar iepenbiere werjefte troch de nazi's.

Guon hannelers brûkten de kâns om harsels yn it proses te ferrykjen, lykas guon senior nazi's. Nettsjinsteande it label fan 'degenerearre', wiene d'r genôch ree om dizze feriening oer te sjen om moderne keunstners foar har kolleksje te sammeljen, wêrûnder manlju as Göring en Goebbels, dy't guon fan 'e meast spektakulêre kolleksjes yn it Tredde Ryk sammele.

De foarkant fan in gids foar de Degenerate Art-eksposysje doe't it yn Berlyn yn 1938 kaam.

Image Credit: Public Domain

Göring's kolleksje

Ien fan Hitler syn binnenste sirkel, Hermann Göring sammele in enoarme keunstkolleksjeoer de jierren 1930 en 1940. Tsjin 1945 hie hy mear as 1.300 skilderijen yn syn besit, en ek in ferskaat oan oare keunstwurken, ynklusyf bylden, tapijten en meubels.

Göring makke gebrûk fan syn hege posysje om geunsten oan te bieden yn ruil foar kado's fan keunst. Ek stelde er hannelers en saakkundigen yn om him te advisearjen oer yn beslach nommen keunst en om goedkeap stikken te keapjen foar syn kolleksje. Syn organisaasje, de Devisenschutzkommando , soe keunst út namme yn beslach nimme.

Hy liet in grut part fan syn kolleksje sjen yn syn ferboude jachtslot, de Waldhof Carinhall. Syn sekuere recordings, no bekend as de Göring-katalogus, levere details ynklusyf de datum fan ûntfangst, de titel fan it skilderij, de skilder, in beskriuwing, de kolleksje fan komôf en de bedoelde bestimming fan it wurk, dy't allegear nei de oarloch fan ûnskatbere wearde bliken foar dy opdroegen om kostbere keunstwurken te finen en werom te jaan.