Nuwe artistieke bewegings is dikwels deur tydgenote met bespotting en walging begroet. Die Impressioniste , byvoorbeeld, wie se werk wêreldwyd geliefd is, het in hul leeftyd gesukkel om erkenning (of kopers) te vind.

'Moderne' kuns, wat in die vroeë dekades van die 20ste eeu ontplof het, aangevuur deur 'n vinnige -veranderende wêreld en die begin van oorlog, het in sy tyd baie kritiek ontvang: abstraksie, avant-garde gebruik van kleur en somber, kontemporêre onderwerpe is almal met agterdog en afkeer begroet.

Soos die Nazi's opgestaan ​​het. aan bewind in die 1930's, het hulle 'n konserwatiewe reaksie op hierdie modernistiese kuns gelei en dit en sy makers as ontaarde bestempel vir hul avant-garde aard en waargenome aanvalle op en kritiek op die Duitse mense en die samelewing. Hierdie veldtog teen 'ontaarde' modernisme het 'n hoogtepunt bereik in die 1937 En tartete Kunst (Degenerate Art)-uitstalling, waar honderde werke vertoon is as voorbeelde van on-Duitse kuns wat nie deur die Nazi-regime geduld sou word nie.

Veranderende artistieke style

Die begin van die 20ste eeu het 'n hele nuwe wêreld van artistieke uitdrukking regoor Europa oopgemaak. Kunstenaars het in nuwe mediums begin eksperimenteer en inspirasie geput uit die toenemend stedelike entegnologiese wêreld rondom hulle en die gebruik van kleur en vorm op nuwe, abstrakte en innoverende maniere.

Onverbasend genoeg was baie onseker oor hierdie radikale nuwe style: groot debatte oor die aard en doel van kuns het as gevolg daarvan begin oopmaak. .

As 'n jong man was Adolf Hitler 'n kranige kunstenaar wat landskappe en huise in waterverf geskilder het. Twee keer verwerp van die Weense Skool vir Beeldende Kunste in die jare voor die Eerste Wêreldoorlog, het hy sy hele lewe lank 'n groot belangstelling in die kunste gehandhaaf.

Die pseudowetenskap van 'ontaarde' kuns

As die Nazi-party aan bewind gekom het, het Hitler sy nuutgevonde politieke invloed gebruik om die kunste te begin reguleer op 'n manier wat selde nagevolg is. Stalin se beheer van die kunste in die 1930's is miskien die enigste betekenisvolle vergelyking.

Die Nazi's het baie van hul idees gebaseer op die werk van die fascistiese argitek Paul Schultz-Naumburg, wat aangevoer het dat die 'rassewetenskap' van die 1920's en 1930's (later ontken) het beteken dat slegs diegene wat geestelike of fisiese gebreke gehad het, swak kwaliteit, 'ontaarde' kuns sou produseer, terwyl diegene wat goeie voorbeelde van gesondheid was, pragtige kuns sou produseer wat die samelewing gevier en bevorder het.

Verbasend miskien, is Joodse kunsversamelaars en -handelaars bestempel as 'n korrupte invloed, wat Duitsers glo aangemoedig het om hul geld op 'ontaarde kuns' te spandeer as 'n manier om die Duitse ras te saboteer. Terwyl daar geenwaarheid in hierdie rassehaat het fantasieë aangevuur, die staat se beheer van kuns het Nazi-ideologieë toegelaat om in elke faset van die lewe in te kruip.

Veroordelingsuitstallings

Veroordelingsuitstallings, of 'schandausstellungen', het begin kop uitsteek. regoor Duitsland in die 1930's as 'n manier om kuns aan die kaak te stel wat as gedegenereerd beskou is, beide in vorm en inhoud. Enigiets wat beskou kon word as 'n aanval teen die Duitse volk, of om Duitsland te wys in enigiets wat nie 'n positiewe lig was nie, was kwesbaar om beslag gelê te word en in so 'n vertoning vertoon te word.

Otto Dix, 'n Weimar-era kunstenaar wie se werk die harde realiteite van die na-oorlogse lewe in Duitsland uitgebeeld het, het sy werk onder besondere ondersoek gevind: die Nazi's het hom daarvan beskuldig dat hy die eer en nagedagtenis van Duitse soldate aangeval het deur hul lewe na die oorlog in al sy grimmige werklikheid te vertoon.

'Stormtroopers Advance Under a Gas Attack' (Duits: Sturmtruppe geht vor unter Gas), ets en aquatint deur Otto Dix, uit The War, gepubliseer in Berlyn in 1924 deur Karl Nierendorf

Beeld Krediet: Public Domain

Verskeie uitstallings is in die 1930's regoor Duitsland aangebied, wat 'n hoogtepunt bereik het met die opening van Entartete Kunst in München in 1937. Die uitstalling is saamgestel deur Albert Ziegler. Met ’n opdrag het hy 32 versamelings in 23 stede deurgegaan om kunswerke te kies wat Duitsland glo ‘aangeval’ het. Daarteenoor het die Haus der DeutschenKunst (Huis van Duitse Kuns) is naby geopen.

Die 1937-veroordelingsuitstalling was uiters gewild en duisende het gestroom om dit in sy 4-maande-lopie te sien. 'n Afskrif van die uitstallingskatalogus word vandag deur die V&A gehou.

Confiscation

Ziegler en sy kommissie het laat 1937 en 1938 deur museums en stede gefynkam om enige oorblywende 'ontaarde kuns' te konfiskeer. : teen die tyd dat hulle klaar was, het hulle 16 000 stukke oorgeneem. Ongeveer 5 000 hiervan is in Berlyn deur die Propaganda-ministerie verbrand, maar die res is geïndekseer en 'gelikwideer'.

Verskeie kunshandelaars is in diens geneem om soveel as moontlik aan gewillige kopers regoor Europa te probeer verkoop, met die doelwit om kontant vir die Nazi-regime in te samel. Sommige werke is omgeruil met dié wat deur die Nazi's aanvaarbaar geag word vir openbare vertoon.

Sommige handelaars het die geleentheid gebruik om hulself in die proses te verryk, net soos sommige senior Nazi's. Ten spyte van die etiket van 'ontaarde', was daar baie wat bereid was om hierdie vereniging oor die hoof te sien om moderne kunstenaars vir hul versameling bymekaar te maak, insluitend manne soos Göring en Goebbels, wat van die skouspelagtigste versamelings in die Derde Ryk versamel het.

Die voorkant van 'n gids vir die Degenerate Art-uitstalling toe dit in Berlyn in 1938 gekom het.

Beeldkrediet: Public Domain

Göring se versameling

Een van Hitler se binnekring, Hermann Göring, het 'n groot kunsversameling bymekaargemaakoor die 1930's en 1940's. Teen 1945 het hy meer as 1 300 skilderye in sy besit gehad, sowel as verskeie ander kunswerke, insluitend beeldhouwerke, tapisserieë en meubels.

Göring het van sy hoë posisie gebruik gemaak om gunste te bied in ruil vir geskenke van kuns. Hy het ook handelaars en kundiges in diens geneem om hom te adviseer oor gekonfiskeerde kuns en om stukke goedkoop vir sy versameling te koop. Sy organisasie, die Devisenschutzkommando , sou kuns namens hom konfiskeer.

Hy het baie van sy versameling in sy omgeboude jaghuis, die Waldhof Carinhall, vertoon. Sy noukeurige rekords, nou bekend as die Göring-katalogus, het besonderhede verskaf, insluitend die datum van ontvangs, titel van die skildery, die skilder, 'n beskrywing, die versameling van oorsprong en die werk se beoogde bestemming, wat alles na die oorlog van onskatbare waarde was vir diegene getaak om kosbare kunswerke te vind en terug te gee.