Lëvizjet e reja artistike shpesh janë përballur me tallje dhe neveri nga bashkëkohësit. Impresionistët , për shembull, puna e të cilit është e dashur në mbarë botën, u përpoq të gjente njohje (ose blerës) gjatë jetës së tyre.

Arti 'modern', i cili shpërtheu në dekadat e para të shekullit të 20-të, i nxitur nga një -ndryshimi i botës dhe fillimi i luftës, u ndeshën me shumë kritika në kohën e vet: abstraksioni, përdorimi avangard i ngjyrave dhe i zymtë, tema bashkëkohore u ndeshën të gjitha me dyshime dhe neveri.

Ndërsa nazistët u ngritën në pushtet në vitet 1930, ata kryesuan një reagim konservator ndaj këtij arti modernist, duke e etiketuar atë dhe krijuesit e tij si të degjeneruar për natyrën e tyre avangarde dhe sulmet dhe kritikat e perceptuara ndaj popullit dhe shoqërisë gjermane. Kjo fushatë kundër modernizmit 'të degjeneruar' arriti kulmin në 1937 En Ekspozita tartete Kunst (Arti i Degjeneruar), ku u shfaqën qindra vepra si shembuj të artit jogjerman që nuk do të tolerohej nga regjimi nazist.

Ndryshimi i stileve artistike

Fillimi i shekullit të 20-të pa një botë krejtësisht të re të shprehjes artistike të hapur në të gjithë Evropën. Artistët filluan të eksperimentojnë në mediume të reja, duke marrë frymëzim nga urbanët dhebota teknologjike rreth tyre dhe përdorimi i ngjyrës dhe formës në mënyra të reja, abstrakte dhe novatore.

Si çudi, shumë nuk ishin të sigurt për këto stile të reja radikale: si rezultat filluan të hapen debate të mëdha mbi natyrën dhe qëllimin e artit. .

Si i ri, Adolf Hitleri ishte një artist i mprehtë, duke pikturuar peizazhe dhe shtëpi me bojëra uji. I refuzuar dy herë nga Shkolla e Arteve të Bukura të Vjenës në vitet para Luftës së Parë Botërore, ai mbajti një interes të madh për artet gjatë gjithë jetës së tij.

Pseudoshenca e artit 'të degjeneruar'

Si Partia Naziste u ngrit në pushtet, Hitleri përdori fuqinë e tij politike të sapogjetur për të filluar të rregullonte artet në një mënyrë që rrallë është imituar. Kontrolli i Stalinit mbi artet në vitet 1930 është ndoshta i vetmi krahasim kuptimplotë.

Nazistët bazuan shumë nga idetë e tyre në punën e arkitektit fashist Paul Schultz-Naumburg, i cili argumentoi se 'shkenca racore' e viteve 1920 dhe vitet 1930 (më vonë u zbuluan) nënkuptonin se vetëm ata që kishin defekte mendore ose fizike do të prodhonin art të cilësisë së dobët, 'të degjeneruar', ndërsa ata që ishin ekzemplarë të shkëlqyer të shëndetit do të prodhonin art të bukur që lavdëronte dhe çonte përpara shoqërinë.

Ndoshta çuditërisht, koleksionistët dhe tregtarët hebrenj të artit u etiketuan si një ndikim korruptues, duke i inkurajuar gjoja gjermanët të shpenzonin paratë e tyre në 'artin e degjeneruar' si një mjet për të sabotuar racën gjermane. Ndërsa nuk kishtee vërteta në këto urrejtje racore nxiti fantazitë, kontrolli i artit nga shteti i lejoi ideologjitë naziste të depërtojnë në çdo aspekt të jetës.

Ekspozitat e dënimit

Ekspozitat e dënimit, ose 'schandausstellungen', filluan të shfaqen në të gjithë Gjermaninë në vitet 1930 si një mjet për të denoncuar artin që shihej si i degjeneruar, si në formë ashtu edhe në përmbajtje. Çdo gjë që mund të perceptohej si një sulm kundër popullit gjerman, ose duke treguar Gjermaninë në çdo gjë që nuk ishte një dritë pozitive, ishte e pambrojtur për t'u kapur dhe shfaqur në një shfaqje të tillë.

Otto Dix, një artist i epokës së Weimarit vepra e të cilit përshkruante realitetet e ashpra të jetës së pasluftës në Gjermani, e gjeti punën e tij nën një vëzhgim të veçantë: nazistët e akuzuan atë se kishte sulmuar nderin dhe kujtimin e ushtarëve gjermanë duke shfaqur jetën e tyre pas luftës në të gjithë realitetin e saj të zymtë.

"Stormtroopers Advance Under a Gas Attack" (gjermanisht: Sturmtruppe geht vor unter Gas), gravurë dhe aquatint nga Otto Dix, nga The War, botuar në Berlin në 1924 nga Karl Nierendorf

Image Kredia: Public Domain

Ekspozita të ndryshme u organizuan në të gjithë Gjermaninë në vitet 1930, duke kulmuar me hapjen e Entartete Kunst në Mynih në 1937. Ekspozita u kurua nga Albert Ziegler. Me një porosi, ai kaloi nëpër 32 koleksione në 23 qytete për të zgjedhur veprat e artit që supozohet se ‘sulmuan’ Gjermaninë. Në të kundërt, Haus der DeutschenKunst (Shtëpia e Artit Gjerman) u hap afër.

Ekspozita e dënimit e vitit 1937 ishte jashtëzakonisht e popullarizuar dhe mijëra njerëz u dyndën për ta parë atë në 4-mujore të saj. Një kopje e katalogut të ekspozitës mbahet nga V&A sot.

Konfiskimi

Ziegler dhe komisioni i tij kaluan fundin e viteve 1937 dhe 1938 duke krehur muzetë dhe qytetet për të konfiskuar çdo 'art të degjeneruar' të mbetur : në kohën kur kishin mbaruar ata kishin marrë mbi 16,000 copë. Rreth 5,000 prej tyre u dogjën në Berlin nga Ministria e Propagandës, por pjesa tjetër u indeksuan dhe u 'likuiduan'.

Disa tregtarë arti u punësuan për t'u shitur sa më shumë që të ishte e mundur blerësve të gatshëm në të gjithë Evropën, me synimi për të mbledhur para për regjimin nazist. Disa vepra u ndërruan me ato që konsideroheshin të pranueshme për t'u ekspozuar në publik nga nazistët.

Disa tregtarë shfrytëzuan mundësinë për t'u pasuruar në këtë proces, siç bënë disa nazistë të lartë. Pavarësisht emërtimit të 'degjeneruar', kishte shumë të gatshëm ta anashkalonin këtë shoqatë në mënyrë që të grumbullonin artistë modernë për koleksionin e tyre, duke përfshirë burra si Göring dhe Goebbels, të cilët grumbulluan disa nga koleksionet më spektakolare në Rajhun e Tretë. 10>

Faqja e një udhërrëfyesi për ekspozitën e Artit të Degjeneruar kur erdhi në Berlin në vitin 1938.

Kredi i imazhit: Domain Publik

Koleksioni i Göring

Një nga Rrethi i ngushtë i Hitlerit, Hermann Göring grumbulloi një koleksion të madh artigjatë viteve 1930 dhe 1940. Deri në vitin 1945, ai kishte mbi 1,300 piktura në posedim të tij, si dhe vepra të tjera të ndryshme arti, duke përfshirë skulptura, sixhade dhe mobilje.

Göring përdori pozicionin e tij të rangut të lartë për të ofruar favore në këmbim të dhuratave të art. Ai punësoi gjithashtu tregtarë dhe ekspertë për ta këshilluar për artin e konfiskuar dhe për të blerë copa me çmim të ulët për koleksionin e tij. Organizata e tij, Devisenschutzkommando , do të konfiskonte artin në emër të tij.

Ai shfaqi shumë nga koleksioni i tij në shtëpizën e tij të gjuetisë së konvertuar, Waldhof Carinhall. Regjistrimet e tij të përpikta, të njohura tani si katalogu i Göring, jepnin detaje duke përfshirë datën e marrjes, titullin e pikturës, piktorin, një përshkrim, koleksionin e origjinës dhe destinacionin e synuar të veprës, të cilat të gjitha u treguan të paçmueshme pas luftës për ata. ngarkuar me gjetjen dhe kthimin e veprave të çmuara të artit.