కొత్త కళాత్మక ఉద్యమాలు తరచుగా సమకాలీనులచే ఎగతాళి మరియు అసహ్యంతో ఎదుర్కొంటాయి. , ఉదాహరణకు, వారి పని ప్రపంచవ్యాప్తంగా ప్రియమైనది, వారి జీవితకాలంలో గుర్తింపు (లేదా కొనుగోలుదారులు) కోసం కష్టపడ్డారు.

'ఆధునిక' కళ, 20వ శతాబ్దపు తొలి దశాబ్దాలలో పేలింది, ఇది వేగంగా ఆజ్యం పోసింది. -మారుతున్న ప్రపంచం మరియు యుద్ధం ప్రారంభం, దాని సమయంలో అనేక విమర్శలను ఎదుర్కొంది: నైరూప్యత, రంగు యొక్క అవాంట్-గార్డ్ ఉపయోగం మరియు అస్పష్టమైన, సమకాలీన అంశాలు అన్నీ అనుమానం మరియు అసహ్యంతో ఉన్నాయి.

నాజీలు పెరిగేకొద్దీ 1930వ దశకంలో అధికారంలోకి వచ్చినప్పుడు, వారు ఈ ఆధునిక కళపై సంప్రదాయవాద ప్రతిచర్యకు నాయకత్వం వహించారు, వారి అవాంట్-గార్డ్ స్వభావం మరియు జర్మన్ ప్రజలు మరియు సమాజంపై దాడులు మరియు విమర్శలను గ్రహించినందుకు దానిని మరియు దాని తయారీదారులను దిగజారినట్లుగా ముద్ర వేశారు.'క్షీణించిన' ఆధునికతకు వ్యతిరేకంగా ఈ ప్రచారం ముగిసింది 1937 ఎన్ tartete Kunst (డిజెనరేట్ ఆర్ట్) ఎగ్జిబిషన్, ఇక్కడ వందలాది రచనలు అన్-జర్మన్ కళకు ఉదాహరణలుగా ప్రదర్శించబడ్డాయి, వీటిని నాజీ పాలన సహించదు.

మారుతున్న కళాత్మక శైలులు

20వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో ఐరోపా అంతటా కళాత్మక వ్యక్తీకరణ యొక్క సరికొత్త ప్రపంచం తెరుచుకుంది. కళాకారులు కొత్త మాధ్యమాలలో ప్రయోగాలు చేయడం ప్రారంభించారు, పెరుగుతున్న పట్టణ ప్రాంతాల నుండి ప్రేరణ పొందారువారి చుట్టూ ఉన్న సాంకేతిక ప్రపంచం మరియు రంగు మరియు ఆకృతిని కొత్త, నైరూప్య మరియు వినూత్న మార్గాల్లో ఉపయోగించడం.

ఆశ్చర్యకరంగా, చాలా మందికి ఈ రాడికల్ కొత్త శైలుల గురించి తెలియదు: కళ యొక్క స్వభావం మరియు ప్రయోజనంపై భారీ చర్చలు ప్రారంభమయ్యాయి. .

యువకుడిగా, అడాల్ఫ్ హిట్లర్ వాటర్ కలర్‌లో ప్రకృతి దృశ్యాలు మరియు ఇళ్లను చిత్రించడంలో ఆసక్తిగల కళాకారుడు. మొదటి ప్రపంచ యుద్ధానికి ముందు సంవత్సరాలలో వియన్నా స్కూల్ ఆఫ్ ఫైన్ ఆర్ట్స్ నుండి రెండుసార్లు తిరస్కరించబడింది, అతను తన జీవితాంతం కళలపై తీవ్రమైన ఆసక్తిని కొనసాగించాడు.

'డిజెనరేట్' ఆర్ట్ యొక్క సూడోసైన్స్

వలె. నాజీ పార్టీ అధికారంలోకి వచ్చింది, హిట్లర్ తన నూతన రాజకీయ ప్రాబల్యాన్ని ఉపయోగించి కళలను చాలా అరుదుగా అనుకరించే విధంగా నియంత్రించడం ప్రారంభించాడు. 1930లలో స్టాలిన్ కళలపై నియంత్రణ కలిగి ఉండటమే బహుశా అర్థవంతమైన పోలిక.

నాజీలు 1920ల నాటి 'జాతి విజ్ఞానం' అని వాదించిన ఫాసిస్ట్ ఆర్కిటెక్ట్ పాల్ షుల్ట్జ్-నౌమ్‌బర్గ్ యొక్క అనేక ఆలోచనలను ఆధారంగా చేసుకున్నారు. మరియు 1930లు (తరువాత తొలగించబడ్డాయి) అంటే మానసిక లేదా శారీరక లోపాలు ఉన్నవారు మాత్రమే నాణ్యత లేని, 'క్షీణించిన' కళను ఉత్పత్తి చేస్తారు, అయితే ఆరోగ్యానికి సంబంధించిన చక్కటి నమూనాలు ఉన్నవారు సమాజాన్ని జరుపుకునే మరియు అభివృద్ధి చేసే అందమైన కళను ఉత్పత్తి చేస్తారు.

ఆశ్చర్యకరంగా బహుశా, యూదు ఆర్ట్ కలెక్టర్లు మరియు డీలర్‌లు అవినీతి ప్రభావంగా ముద్రించబడ్డారు, జర్మన్ జాతిని విధ్వంసం చేసే సాధనంగా 'క్షీణించిన కళ'పై తమ డబ్బును ఖర్చు చేయమని జర్మన్‌లను ప్రోత్సహిస్తారు. అయితే లేదుఈ జాతి విద్వేషానికి ఆజ్యం పోసిన కల్పనలలో నిజం, కళపై రాజ్య నియంత్రణ నాజీ భావజాలాలను జీవితంలోని ప్రతి కోణంలోనూ ప్రవేశించేలా చేసింది.

ఖండన ప్రదర్శనలు

ఖండన ప్రదర్శనలు, లేదా 'schandausstellungen', పాపప్ చేయడం ప్రారంభించాయి. 1930లలో జర్మనీ అంతటా రూపం మరియు కంటెంట్ రెండింటిలోనూ క్షీణించిన కళను ఖండించే సాధనంగా ఉంది. జర్మన్ ప్రజలపై దాడిగా భావించే ఏదైనా, లేదా జర్మనీని సానుకూలంగా చూపని ఏదైనా ప్రదర్శనలో స్వాధీనం చేసుకుని ప్రదర్శించబడే అవకాశం ఉంది.

Otto Dix, వీమర్ కాలం నాటి కళాకారుడు అతని పని జర్మనీలో యుద్ధానంతర జీవితంలోని కఠినమైన వాస్తవాలను చిత్రీకరించింది, అతని పనిని ప్రత్యేక పరిశీలనలో కనుగొన్నారు: నాజీలు యుద్ధం తర్వాత వారి జీవితాన్ని దాని భయంకరమైన వాస్తవికతతో ప్రదర్శించడం ద్వారా జర్మన్ సైనికుల గౌరవం మరియు జ్ఞాపకశక్తిపై దాడి చేశారని ఆరోపించారు.

'స్టార్మ్‌ట్రూపర్స్ అడ్వాన్స్ అండర్ ఎ గ్యాస్ అటాక్' (జర్మన్: స్టర్మ్‌ట్రుప్పే గెహ్ట్ వర్ అన్‌టర్ గ్యాస్), ది వార్ నుండి ఒట్టో డిక్స్ ఎచింగ్ మరియు ఆక్వాటింట్, 1924లో బెర్లిన్‌లో కార్ల్ నీరెండోర్ఫ్ ద్వారా ప్రచురించబడింది

చిత్రం క్రెడిట్: పబ్లిక్ డొమైన్

1930లలో జర్మనీ అంతటా వివిధ ప్రదర్శనలు నిర్వహించబడ్డాయి, 1937లో మ్యూనిచ్‌లో ఎంటార్టెట్ కున్స్ట్ ప్రారంభోత్సవంతో ముగిశాయి. ఈ ప్రదర్శనను ఆల్బర్ట్ జీగ్లర్ నిర్వహించాడు. కమీషన్‌తో, అతను జర్మనీపై 'దాడి చేసిన' కళాఖండాలను ఎంచుకోవడానికి 23 నగరాల్లో 32 సేకరణలను పరిశీలించాడు. దీనికి విరుద్ధంగా, హౌస్ డెర్ డ్యుచెన్కున్స్ట్ (హౌస్ ఆఫ్ జర్మన్ ఆర్ట్) సమీపంలో తెరవబడింది.

1937 ఖండన ప్రదర్శన చాలా ప్రజాదరణ పొందింది మరియు దాని 4-నెలల పరుగులో చూడటానికి వేలాది మంది తరలివచ్చారు. ఎగ్జిబిషన్ కేటలాగ్ కాపీని ఈరోజు V&A వద్ద ఉంచారు.

జప్తు

జీగ్లర్ మరియు అతని కమీషన్ 1937 చివర్లో మరియు 1938లో మ్యూజియంలు మరియు నగరాల్లో మిగిలి ఉన్న ఏదైనా 'డిజెనరేట్ ఆర్ట్'ని జప్తు చేయడానికి గడిపారు. : వారు పూర్తి చేసే సమయానికి వారు 16,000 ముక్కలు తీసుకున్నారు. వీటిలో దాదాపు 5,000 బెర్లిన్‌లో ప్రచార మంత్రిత్వ శాఖ కాల్చివేయబడింది, అయితే మిగిలినవి ఇండెక్స్ చేయబడ్డాయి మరియు 'లిక్విడేట్' చేయబడ్డాయి.

అనేక మంది ఆర్ట్ డీలర్‌లు ఐరోపా అంతటా ఇష్టపడే కొనుగోలుదారులకు వీలైనంత ఎక్కువ విక్రయించడానికి ప్రయత్నించారు మరియు విక్రయించారు. నాజీ పాలన కోసం నగదు సేకరించే లక్ష్యం. నాజీలచే బహిరంగ ప్రదర్శనకు ఆమోదయోగ్యమైనదిగా భావించిన వాటితో కొన్ని పనులు మార్చుకోబడ్డాయి.

కొందరు డీలర్‌లు ఈ ప్రక్రియలో తమను తాము మెరుగుపరుచుకునే అవకాశాన్ని ఉపయోగించుకున్నారు, కొందరు సీనియర్ నాజీలు కూడా చేసారు. 'డిజెనరేట్' అనే లేబుల్ ఉన్నప్పటికీ, థర్డ్ రీచ్‌లో కొన్ని అద్భుతమైన సేకరణలను సేకరించిన గోరింగ్ మరియు గోబెల్స్ వంటి వారితో సహా ఆధునిక కళాకారులను వారి సేకరణ కోసం సేకరించేందుకు ఈ అనుబంధాన్ని విస్మరించడానికి చాలా మంది సిద్ధంగా ఉన్నారు.

1938లో బెర్లిన్‌కు వచ్చినప్పుడు డీజెనరేట్ ఆర్ట్ ఎగ్జిబిషన్ కోసం ఒక గైడ్ ముందు భాగం.

చిత్రం క్రెడిట్: పబ్లిక్ డొమైన్

గోరింగ్ యొక్క సేకరణ

ఒకటి హిట్లర్ యొక్క అంతర్గత వృత్తం, హెర్మన్ గోరింగ్ భారీ కళా సేకరణను సేకరించారు1930లు మరియు 1940లలో. 1945 నాటికి, అతను తన వద్ద 1,300 పెయింటింగ్‌లను కలిగి ఉన్నాడు, అలాగే శిల్పాలు, వస్త్రాలు మరియు ఫర్నిచర్‌తో సహా ఇతర కళాఖండాలను కలిగి ఉన్నాడు.

గోరింగ్ బహుమతుల కోసం ప్రతిఫలంగా తన ఉన్నత స్థాయి స్థానాన్ని ఉపయోగించుకున్నాడు. కళ. అతను జప్తు చేసిన కళపై అతనికి సలహా ఇవ్వడానికి మరియు అతని సేకరణ కోసం చౌకగా ముక్కలను కొనుగోలు చేయడానికి డీలర్లు మరియు నిపుణులను కూడా నియమించుకున్నాడు. అతని సంస్థ, Devisenschutzkommando , అతని తరపున కళను జప్తు చేస్తుంది.

అతను తన సేకరణలో ఎక్కువ భాగాన్ని తన మార్చబడిన హంటింగ్ లాడ్జ్, వాల్డ్‌హాఫ్ కారిన్‌హాల్‌లో ప్రదర్శించాడు. అతని ఖచ్చితమైన రికార్డులు, ఇప్పుడు గోరింగ్ కేటలాగ్ అని పిలుస్తారు, రసీదు తేదీ, పెయింటింగ్ యొక్క శీర్షిక, చిత్రకారుడు, వివరణ, మూలం యొక్క సేకరణ మరియు పని యొక్క ఉద్దేశించిన గమ్యం వంటి వివరాలను అందించింది, ఇవన్నీ యుద్ధం తర్వాత వారికి అమూల్యమైనవిగా నిరూపించబడ్డాయి. విలువైన కళాఖండాలను కనుగొని తిరిగి ఇచ్చే బాధ్యత.