বিষয়বস্তুৰ তালিকা
লিওনাৰ্ডো দা ভিঞ্চিৰ এখন আত্মচিত্ৰলিঅ'নাৰ্ডো দা ভিঞ্চি বিশ্বৰ অন্যতম বিখ্যাত বহুগণিতজ্ঞ – বিজ্ঞানী, উদ্ভাৱক, চিত্ৰশিল্পী আৰু সৰ্বাংগীন ৰেনেছাঁৰ মানুহ, তেওঁৰ উত্তৰাধিকাৰ যিমানেই সুদূৰপ্ৰসাৰী সিমানেই দীৰ্ঘ- স্থায়ী। ডা ভিঞ্চিৰ চিত্ৰসমূহ পশ্চিমীয়া শিল্পকলাৰ কিছুমান আটাইতকৈ প্ৰভাৱশালী আৰু বিখ্যাত: তেওঁৰ নামত আনুষ্ঠানিকভাৱে আৰোপ কৰা মাত্ৰ ১৮খন চিত্ৰহে জীয়াই আছে, আৰু ইয়াৰে অন্ততঃ আধাই বিতৰ্কৰ সৃষ্টি কৰিছে।
সংখ্যা কিছু সীমিত হোৱাৰ পিছতো ডা ভিঞ্চিৰ চিত্ৰসমূহে আমাক ৰেনেছাঁ যুগৰ এজন শিল্পীৰ জীৱনৰ আভাস দিয়ে, লগতে তেওঁ কাম কৰা বহল পৃথিৱীখনৰো আভাস দিয়ে।
লিওনাৰ্ডো ডা ভিঞ্চিৰ জন্ম হৈছিল টাস্কান পাহাৰৰ ভিঞ্চি গাঁৱত, বাহিৰত প্ৰায় ২০ মাইল ফ্লৰেন্স। তেওঁৰ প্ৰাথমিক শৈশৱৰ বহুখিনি সময় তুলনামূলকভাৱে অস্পষ্ট, কিন্তু আমি নিশ্চিতভাৱে জানো যে প্ৰায় ১৪ বছৰ বয়সতে তেওঁ শিল্পী আন্দ্ৰেয়া ডেল ভেৰ’চিঅ’ৰ ষ্টুডিঅ’ত কাম কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল আৰু ১৭ বছৰ বয়সত এজন এপ্ৰেণ্টিছ হৈছিল।
The Baptism of... খ্ৰীষ্ট (১৪৭২-৭৫)
এই ছবিখন ডা ভিঞ্চিৰ বুলি ক'লে ভুল হ'ব: তেওঁ ইয়াৰ কিছু অংশ অংকন কৰা বুলি ভবা হয়, বাকীখিনি ভেৰ'চিঅ'ই নিজেই সম্পূৰ্ণ কৰিছিল। ভেৰ'চিঅ' মূলতঃ তেওঁৰ ভাস্কৰ্য্যৰ বাবেই পৰিচিত আছিল, তেওঁৰ চিত্ৰকলাৰ বাবে নহয়: এটা কাহিনীয়ে কয় যে তেওঁৰ এপ্ৰেণ্টিছজন কিমান নিপুণ আছিল সেয়া দেখিলে ভেৰ'চিঅ'ই চিত্ৰকলা সম্পূৰ্ণৰূপে এৰি দিলে।
খ্ৰীষ্টৰ বাপ্তিস্ম ভেৰ'চিঅ'ৰ ভাতৃয়ে নিৰ্দেশ দিছিল: চিত্ৰখনৰ বেছিভাগেই আছিল টেম্পেৰা (ৰঞ্জক পদাৰ্থ)ত নিষ্পাদন কৰা হয়কণীৰ কুহুমত মিহলি কৰা হয়), আনহাতে ডা ভিঞ্চিৰ অংশবোৰ তেলৰ ৰং – যিটো মাধ্যমত তেওঁ সঘনাই ৰং কৰিছিল। তেনেদৰে, এজন ফেৰেস্তা আৰু যথেষ্ট পৰিমাণৰ প্ৰাকৃতিক দৃশ্য আৰু আকাশৰ কাৰণ যুৱক লিওনাৰ্ডো।
খ্ৰীষ্টৰ বাপ্তিস্ম, ভেৰ'চিঅ' আৰু ডেন ভিঞ্চিৰ দ্বাৰা।
চিত্ৰ ক্ৰেডিট: পাব্লিক ডমেইন
See_also: ‘ডিজেনেৰেট’ আৰ্ট: নাজী জাৰ্মানীত আধুনিকতাবাদৰ নিন্দানিজৰ ক্ৰমবৰ্ধমান সফলতাৰ পিছতো – পিতৃয়ে তেওঁক নিজাকৈ কৰ্মশালা স্থাপন কৰাকে ধৰি – ডা ভিঞ্চিয়ে ভেৰ'চিঅ'ৰ বাবে কাম কৰি থাকিল আৰু তেওঁৰ সৈতে থাকি গ'ল। ১৪৭৮ চনৰ আশে-পাশে তেওঁ প্ৰথম স্বতন্ত্ৰ কমিচন লাভ কৰে যদিও এইবোৰ পৰিত্যাগ কৰা হয় আৰু শেষত, তেওঁ মিলানৰ ডাচিৰ উত্তৰাধিকাৰী লুডভিকো স্ফৰ্জাক নিজৰ সেৱা আগবঢ়ায়।
লেডী উইথ এ আৰমাইন (১৪৮৯-৯১)
লেডী উইথ এ আৰ্মাইন সম্পূৰ্ণ হোৱাৰ সময়ত ডা ভিঞ্চিক লুডোভিকো স্ফৰ্জাই নিযুক্তি দিছিল, যি ১৪৯৪ চনত মিলানৰ ড্যুক হৈছিল আৰু ইয়াক মিলান ৰেনেছাঁৰ এক মূল ব্যক্তি হিচাপে বহুলভাৱে গণ্য কৰা হয়। তেওঁৰ ১৬ বছৰীয়া মিষ্ট্ৰেছ চেচিলিয়া গালেৰানিয়ে এটা কুটিল এৰমাইন ধৰি থকা চিত্ৰিত কৰিছে। পৰম্পৰাগতভাৱে বিশুদ্ধতা আৰু সংযমৰ প্ৰতীক, এৰ্মাইন স্ফৰ্জাৰ ব্যক্তিগত প্ৰতীকও আছিল: গালেৰানীয়ে জন্তুটোক কোলাত টানকৈ ধৰি ৰখাটোৱে তাইৰ প্ৰেমিকৰ ওপৰত থকা আকৰ্ষণৰ প্ৰতিফলন ঘটায়।
এৰমাইন থকা লেডী
চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: ৰাজহুৱা ডমেইন
গালেৰানি শিক্ষিত আৰু বুদ্ধিমান আছিল: তেওঁ ডা ভিঞ্চিক সেই সময়ৰ বিশিষ্ট দাৰ্শনিকসকলৰ সৈতে আলোচনাত অংশগ্ৰহণ কৰিবলৈ আমন্ত্ৰণ জনাইছিল। ছবিখন নিজেই তুলনামূলকভাৱে আভাংগাৰ্ড আছিল ইয়াৰ বাবেডা ভিঞ্চিয়ে তেল ব্যৱহাৰ কৰি ছবি আঁকিছিল, ফ্ৰেস্কো বা টেম্পেৰাৰ পৰিৱৰ্তে যিটো সেই সময়ত ইটালীৰ স্বাভাৱিক মাধ্যম আছিল।
স্ফৰ্জাৰ দৰে শক্তিশালী এজন পৃষ্ঠপোষক থকাৰ বাবে ডা ভিঞ্চিৰ জীৱনত এক মাত্ৰাত স্থিৰতা আহিছিল: তাত কম আছিল পৰৱৰ্তী কমিচন ক'ৰ পৰা আহিব সেই বিষয়ে চিন্তা কৰক, আৰু তাৰ ফলত জীৱনটো অলপ আৰামদায়ক আৰু কম যাযাবৰী হ'লহেঁতেন।
শেষ ৰাতিৰ আহাৰ (১৪৯০ৰ দশক)
ডা ভিঞ্চিৰ অন্যতম বিখ্যাত চিত্ৰ, দ্য লাষ্ট ছাপাৰক পুনৰ স্ফৰ্জাই কমিচন দিছিল, এইবাৰ মিলানৰ চান্টা মাৰিয়া ডেলে গ্ৰেজিৰ মঠৰ সংস্কাৰৰ অংশ হিচাপে, য'ত ছবিখনে ৰেফেক্টৰীৰ (ডাইনিং হল) দেৱাল শোভা বঢ়াব। স্ফৰ্জাই এই ঠাইখন পৰিয়ালৰ সমাধিক্ষেত্ৰ হিচাপে গঢ়ি তোলাৰ পৰিকল্পনা কৰিছিল, কিন্তু শেষত কেতিয়াবা মাত্ৰ এটা সৰু মৰ্চাৰী চেপেলহে নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল।
পৰম্পৰাগতভাৱে এই ধৰণৰ ছবি এখন ফ্ৰেস্কো হ'লহেঁতেন: ডা ভিঞ্চিয়ে ইয়াৰ পৰিৱৰ্তে হাইব্ৰিড কৌশল ব্যৱহাৰ কৰিছিল , ভিজা বেৰত ৰং কৰিবলৈ তেল ভিত্তিক ৰং (তেওঁৰ স্বাক্ষৰ) ব্যৱহাৰ কৰি। দীৰ্ঘম্যাদীভাৱে এইটো আছিল এক দুৰ্যোগ: ৩০ বছৰৰ ভিতৰতে ৰংটো ছিগি গৈছিল, আৰু সংৰক্ষণৰ কাম অন্তহীন প্ৰত্যাহ্বানজনক বুলি প্ৰমাণিত হৈছে। ইয়াৰ যিকোনো এটা আজিও জীয়াই থকাটো এটা সৰু অলৌকিক হৈয়েই আছে। ডা ভিঞ্চিয়ে মিলানৰ স্থানীয় লোকসকলক খ্ৰীষ্ট আৰু তেওঁৰ শিষ্যসকলৰ বাবে আৰ্হি হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰিছিল, খবৰ অনুসৰি তেওঁ বিচৰা বৈশিষ্ট্য থকা মানুহ বিচাৰিবলৈ ৰাজপথত খোজ কাঢ়িছিল।
শেষ ৰাতিৰ আহাৰ
চিত্ৰ ক্ৰেডিট: পাব্লিক ডমেইন <২><১>শেষ ৰাতিৰ আহাৰ গ্ৰহণৰ খ্যাতিৰ পৰা নহয়বিষয়: যীচু আৰু তেওঁৰ শিষ্যসকলৰ বাইবেলৰ দৃশ্যটো উদ্ভাৱনীমূলক বা বিৰল বুলি ক'ব নোৱাৰি। বৰঞ্চ ছবিখনে ইয়াৰ নাটকৰ জৰিয়তে হাজাৰ হাজাৰ লোকৰ কল্পনাশক্তিক আকৰ্ষণ কৰিছে: কাহিনীটোৰ সৈতে তেওঁৰ দৰ্শকৰ যি পৰিচিতিয়ে ডা ভিঞ্চিক এনে এখন ছবি সৃষ্টি কৰাত সহায় কৰিছিল যিয়ে প্ৰেম, বিশ্বাসঘাতকতা, ভয় আৰু আগজাননীক এটা সাধাৰণ দৃশ্যৰ ভিতৰতে উজ্জ্বল কৰি তুলিছে।
ছালভেটৰ মুণ্ডী (c.1499-1510)
বৰ্তমান ছালভেটৰ মুণ্ডীয়ে বিশ্বৰ আটাইতকৈ দামী চিত্ৰকলাৰ অভিলেখ গঢ়িছে, ২০১৭ চনত নিলামত ৪৫০.৩ মিলিয়ন ডলাৰ উপাৰ্জন কৰিছিল।চিত্ৰসমূহৰ নিৰ্দিষ্ট উৎপত্তি অস্পষ্ট – সেয়া নিশ্চিতভাৱে আছিল 1500 চনত স্ফৰ্জাক উৎখাত কৰা হয় আৰু ডা ভিঞ্চিয়ে প্ৰথমে পলায়ন কৰে ভেনিচ, আৰু পিছলৈ ফ্ল'ৰেন্সলৈ উভতি যায়, য'ত তেওঁ চেজাৰ বৰ্গিয়াৰ ঘৰত চমুকৈ প্ৰৱেশ কৰে।
আক্ষৰিক অৰ্থত 'বিশ্বৰ ত্ৰাণকৰ্তা' বুলি অনুবাদ কৰা ছালভাটৰ মুণ্ডীয়ে যীচুক ৰেনেছাঁ শৈলীৰ সাজ-পোছাকত চিত্ৰিত কৰিছে, ক্ৰুচৰ চিন তৈয়াৰ কৰিছে আৰু এটা স্বচ্ছ গোলক ধৰি ৰখাৰ সৈতে অন্যান্য।
বিতৰ্কিত ছালভেটৰ মুণ্ডি, বিস্তৃত সংৰক্ষণ আৰু পুনৰুদ্ধাৰৰ কামৰ পিছত দেখা পোৱাৰ দৰে।
চিত্ৰ ক্ৰেডিট: ৰাজহুৱা ডমেইন
চিত্ৰখন বিতৰ্কিত: ইয়াৰ বৈশিষ্ট্য হৈছে এতিয়াও কিছুমান শিল্প ইতিহাসবিদৰ মাজত উত্তপ্ত প্ৰতিদ্বন্দ্বিতা। কেইবাশ বছৰ ধৰি ডা ভিঞ্চিৰ মূল ছালভেটৰমুণ্ডী <১০>হেৰাই যোৱা বুলি ভবা হৈছিল – গুৰুতৰ অতিৰিক্ত ৰং কৰাই কামটোক এক অন্ধকাৰ, ম্লান কামলৈ ৰূপান্তৰিত কৰিছিল। ডা ভিঞ্চিৰ বিশেষ বৈশিষ্ট্যসমূহৰ ওপৰত বিতংভাৱে মনোযোগ দিয়াটোৱে শিল্প ইতিহাসবিদসকলক পতিয়ন নিয়াবলৈ সহায় কৰিছিল যে এই ৰচনাখন প্ৰকৃততে তেওঁৰ।
মনালিজা (১৫০৩-৬)
মনালিজা এখন পৃথিৱীৰ কেইখনমান চিত্ৰৰ ভিতৰত যিবোৰৰ পৰিচয়ৰ প্ৰয়োজন কম। বিখ্যাত ৰহস্যময় হাঁহিটোৰ সৈতে বিশ্বাস কৰা হয় যে বিষয়বস্তু আছিল লিজা গেৰাৰ্ডিনি – এগৰাকী ইটালীৰ সম্ভ্ৰান্ত মহিলা। ১৫ বছৰ বয়সত ৰেচম আৰু কাপোৰৰ ব্যৱসায়ী ফ্ৰান্সেস্কো ডেল জিঅ'কণ্ডোৰ সৈতে বিবাহপাশত আবদ্ধ হোৱা লিজা তেওঁৰ তৃতীয় পত্নী আছিল আৰু তেওঁৰ স্বামীতকৈ বহু বছৰ বেছি জীয়াই আছিল।
এইটো ভবা হয় যে জিঅ'কণ্ডোৱে ১৫০৩ চনৰ আশে-পাশে তেওঁৰ পত্নীৰ এই প্ৰতিকৃতিখনক উদযাপন কৰিবলৈ নিযুক্তি দিছিল তেওঁলোকৰ তৃতীয় সন্তান আন্দ্ৰেয়াৰ জন্ম। ডা ভিঞ্চিয়ে ধনী পৃষ্ঠপোষকসকলৰ প’ৰ্ট্ৰেইট কমিচন গ্ৰহণ কৰিবলৈ কুখ্যাতভাৱে অনিচ্ছুক আছিল, যাৰ বাবে বহুতে ১৫০৩ চনত তেওঁৰ ধনৰ অতি প্ৰয়োজন আছিল বুলি অনুমান কৰিছে।
মনালিজা
চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: Public Domain
লিজা Gherardiniক গুণৰ নাৰী হিচাপে চিত্ৰিত কৰা হৈছে, লগতে শেহতীয়া ফেশ্বনৰ সৈতে আপডেট। বিশ্বাসযোগ্যতাৰ ইংগিতত তাইৰ সোঁহাতখন বাওঁহাতত থিয় হৈ আছে আৰু তাইৰ কাপোৰবোৰ সেই সময়ৰ স্পেনিছ প্ৰভাৱিত ফেশ্বনৰ। মূল প্ৰতিকৃতিখনত কোনো হাঁহি নাছিল: এইটো পিছত যোগ কৰা হৈছিল। ডা ভিঞ্চিয়ে এই কামটোক অসমাপ্ত বুলি ভাবে আৰু বিশ্লেষণৰ পৰা অনুমান কৰিব পাৰি যে তেওঁ এতিয়াও ইয়াৰ ওপৰত কাম কৰি আছিল, ১০ বছৰৰ পাছতো...commission.
See_also: কাৰ্ডিনেল থমাছ উলচিৰ বিষয়ে ১০টা তথ্যসেই সময়ৰ ধনী ফ্ল’ৰেন্টাইন মহিলাসকলৰ দৰে নহয়, সমালোচকসকলে মনালিছাৰ হাঁহিৰ ৰহস্যটো মানুহ বুলি আঙুলিয়াই দিছে: তেওঁ নিজৰ মাজতে গোপনে হাঁহিছে, দৰ্শকৰ পৰা কিবা এটা আঁতৰাই ৰাখিছে। ১৫১৬ চনত প্ৰথম ৰজা ফ্ৰান্সিছে ক্ৰয় কৰাৰ পিছৰে পৰা মনালিজাই তেওঁক চোৱা প্ৰায় সকলোকে মোহিত কৰি ৰাখিছে। মনালিজা এতিয়া লুভ্ৰত ৰখা হৈছে, য'ত বছৰি ৬০ লাখতকৈ অধিক দৰ্শনাৰ্থীক আকৰ্ষণ কৰে।
মনালিজাৰ পিছত মাত্ৰ এখন ছবি – চেণ্ট জন দ্য বেপ্টিষ্ট – লিঅ'নাৰ্ডোৰ বুলি বহুতে বিশ্বাস কৰে। মিলান, ফ্ল'ৰেন্স আৰু ৰোমৰ মাজত কিছু পৰিমাণে যাযাবৰী জীৱনশৈলী জীয়াই থাকি ডা ভিঞ্চিয়ে কমিচন সম্পূৰ্ণ কৰি বৈজ্ঞানিক পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা আৰু উদ্ভিদ বিজ্ঞানৰ অনুশীলন কৰি থাকিল।
১৫১৬ চনত তেওঁ ফ্ৰান্সৰ ৰজা প্ৰথম ফ্ৰান্সিছৰ সেৱাত যোগদান কৰে: ইয়াৰ দ্বাৰা point, তেওঁৰ সোঁহাতখন আংশিকভাৱে পক্ষাঘাতগ্ৰস্ত হৈ পৰিছিল। মনালিজা এতিয়াও তেওঁৰ হাতত আছিল, কিন্তু এনে লাগে যেন এই অক্ষমতাৰ বাবে তেওঁ ইয়াৰ ওপৰত সঁচাকৈয়ে আৰু বেছি কাম সম্পূৰ্ণ কৰিব নোৱাৰিলে।
১৫১৯ চনত লিঅ'নাৰ্ডো দা ভিঞ্চিৰ মৃত্যু হয় আৰু তেওঁৰ দুজন ঘনিষ্ঠ বন্ধু তেওঁৰ পুথিভঁৰাল এৰি যায়, চিত্ৰকলা আৰু ব্যক্তিগত প্ৰভাৱ। তেওঁৰ মৃত্যুৰ পিছৰ বছৰবোৰৰ এটা সময়ত মনালিজাখন প্ৰথম ফ্ৰান্সিছে কিনিছিল – যিজন ডা ভিঞ্চিৰ বন্ধু হৈ পৰিছিল – আৰু বৰ্তমানলৈকে ফৰাচী ৰাজকীয় পৰিয়াল, আৰু পিছলৈ ফৰাচী ৰাষ্ট্ৰৰ দখলত আছে .
বন্ধু ডা ভিঞ্চিৰ মৃত্যুৰ খবৰ পাই ৰজা ফ্ৰান্সিছ বুলি ধৰা হয়to have said “লিওনাৰ্ডোৰ দৰে চিনি পোৱা আন এজন মানুহ পৃথিৱীত জন্ম হোৱা নাছিল”।
Tags: লিওনাৰ্ডো দা ভিঞ্চি