এথেন্সের পার্থেনন প্রায় 2,500 বছর আগে 438 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মিত হয়েছিল।

গ্রীক দেবী এথেনাকে উৎসর্গ করা একটি মন্দির হিসেবে তৈরি করা হয়েছিল, পরে এটিকে একটি গির্জায় রূপান্তরিত করা হয়েছিল এবং অবশেষে, গ্রীস তুর্কিদের কাছে আত্মসমর্পণ করে 15 শতকের শাসন, একটি মসজিদ।

1687 সালে একটি ভেনিশিয়ান আক্রমণের সময়, এটি একটি অস্থায়ী গানপাউডার স্টোর হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। একটি বিশাল বিস্ফোরণ ছাদটি উড়িয়ে দেয় এবং অনেকগুলি মূল গ্রীক ভাস্কর্য ধ্বংস করে দেয়। তখন থেকেই এটি একটি ধ্বংসাবশেষ হিসেবে বিদ্যমান।

এই দীর্ঘ এবং অশান্ত ইতিহাসে, 19 শতকের শুরুতে বিতর্কের সবচেয়ে বড় বিন্দু দেখা দেয়, যখন অটোমান সাম্রাজ্যের ব্রিটিশ রাষ্ট্রদূত লর্ড এলগিন খনন করেন। পতিত ধ্বংসাবশেষ থেকে ভাস্কর্য।

এলগিন শিল্প ও পুরাকীর্তি প্রেমী ছিলেন এবং গ্রিসের মন্দিরে গুরুত্বপূর্ণ শিল্পকর্মের ব্যাপক ক্ষতির জন্য তিনি নিন্দা করেছিলেন।

যদিও তিনি মূলত শুধুমাত্র পরিমাপ করার উদ্দেশ্যেই ছিলেন, 1799 এবং 1810 সালের মধ্যে, বিশেষজ্ঞ এবং শিক্ষাবিদদের একটি দল নিয়ে ভাস্কর্যগুলি স্কেচ করুন এবং অনুলিপি করুন, এলগিন অ্যাক্রোপলিস থেকে উপাদানগুলি সরাতে শুরু করেন৷

অ্যাক্রোপলিসের দক্ষিণ দিক, এথেন্স৷ ইমেজ ক্রেডিট: বার্থহোল্ড ওয়ার্নার / সিসি।

তিনি সুলতানের কাছ থেকে একটি ফিরমান (এক ধরনের রাজকীয় ডিক্রি) অর্জন করেছিলেন, দাবি করেছিলেন যে এটি মিশরে ফরাসি বাহিনীর পরাজয়ের জন্য কৃতজ্ঞতার একটি কূটনৈতিক অঙ্গভঙ্গি। এটি তাকে ‘নেওয়ার’ অনুমতি দিয়েছেপুরানো শিলালিপি বা মূর্তি সহ পাথরের টুকরোগুলি সরিয়ে ফেলুন।

1812 সালের মধ্যে, এলগিন অবশেষে 70,000 পাউন্ডের বিশাল ব্যক্তিগত খরচে পার্থেনন মার্বেলগুলি ব্রিটেনে ফেরত পাঠিয়েছিলেন। তার স্কটিশ বাড়ি, ব্রুমহল হাউসকে সাজানোর জন্য সেগুলি ব্যবহার করার ইচ্ছা, তার পরিকল্পনা কেটে যায় যখন একটি ব্যয়বহুল বিবাহবিচ্ছেদ তাকে পকেট থেকে বের করে দেয়।

সংসদ মার্বেল কিনতে দ্বিধাগ্রস্ত ছিল। যদিও তাদের আগমন ব্যাপকভাবে উদযাপন করা হয়েছিল, অনেক ব্রিটিশরা ভাঙা নাক এবং অনুপস্থিত অঙ্গ-প্রত্যঙ্গ নিয়ে মুগ্ধ ছিল না, যা 'আদর্শ সৌন্দর্য'-এর স্বাদ মেটাতে ব্যর্থ হয়েছে।

তবে, গ্রীক শিল্পের প্রতি রুচি বাড়ার সাথে সাথে একটি সংসদীয় কমিটি তদন্ত করছে। অধিগ্রহণের ফলে একটি 'মুক্ত সরকারের' অধীনে 'আশ্রয়' প্রাপ্য স্মৃতিস্তম্ভগুলি উপসংহারে পৌঁছেছে, সুবিধামত এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছে যে ব্রিটিশ সরকার এই বিলের জন্য উপযুক্ত হবে৷

যদিও এলগিন £73,600 মূল্যের প্রস্তাব করেছিলেন, ব্রিটিশ সরকার £35,000 প্রস্তাব করেছিল৷ বিশাল ঋণের সম্মুখীন হয়ে এলগিনের কাছে গ্রহণ করা ছাড়া কোনো উপায় ছিল না।

মারবেলগুলি 'ব্রিটিশ জাতির' পক্ষ থেকে কেনা হয়েছিল এবং ব্রিটিশ মিউজিয়ামে রাখা হয়েছিল।

বিতর্ক

যখন থেকে মার্বেলগুলি ব্রিটেনে আনা হয়েছিল, তখন থেকেই তারা আবেগপূর্ণ বিতর্ককে উস্কে দিয়েছে৷

ব্রিটিশ মিউজিয়ামে প্রদর্শিত পার্থেননের পূর্ব পেডিমেন্টের মূর্তিগুলি৷ চিত্র ক্রেডিট: অ্যান্ড্রু ডান / সিসি।

এলগিনের অধিগ্রহণের সমসাময়িক বিরোধিতা সবচেয়ে বিখ্যাতভাবে লর্ড বায়রনের দ্বারা উচ্চারিত হয়েছিল, রোমান্টিকদের অন্যতম প্রধান ব্যক্তিত্বআন্দোলন তিনি এলগিনকে একটি ভাঙচুর হিসাবে আখ্যা দিয়ে বিলাপ করে বলেছেন:

'নিস্তেজ সেই চোখ যা দেখতে কাঁদবে না

তোমার দেয়াল বিকৃত, তোমার মোল্ডারিং মন্দিরগুলি সরিয়ে ফেলা হয়েছে

ব্রিটিশদের হাতে, যা এটি সবচেয়ে ভাল আচরণ ছিল

সেই ধ্বংসাবশেষগুলিকে রক্ষা করার জন্য যাতে পুনরুদ্ধার করা যায় না।'

তবুও এটি মনে রাখা দরকার যে বায়রনের নিজের সংরক্ষণের কোনও ধারণা ছিল না, বিশ্বাস করে পার্থেনন ধীরে ধীরে গলে যাওয়া উচিত। আড়াআড়ি মধ্যে এলগিনের মতো, বায়রন নিজেই গ্রীক ভাস্কর্য বিক্রির জন্য ব্রিটেনে ফিরিয়ে এনেছিলেন৷

সাম্প্রতিক সময়ে, বিতর্কটি আগের মতোই সোচ্চার হয়ে উঠেছে, কারণ এথেন্সে মার্বেলগুলি ফেরত দেওয়ার আহ্বান জানানো হয়েছে৷

বিতর্কের একটি প্রধান বিষয় হল এলগিনের কাজগুলি আইনি ছিল কিনা। যদিও তিনি দাবি করেছিলেন যে তিনি সুলতানের কাছ থেকে একটি ফরমান পেয়েছেন, তবে এই ধরনের একটি নথির অস্তিত্ব রহস্যে আবৃত, কারণ এলগিন এটি তৈরি করতে অক্ষম ছিলেন।

আধুনিক গবেষকরাও অনেক মিল থাকা সত্ত্বেও ফিরমান খুঁজে পেতে ব্যর্থ হয়েছেন। এই তারিখের নথিগুলি সাবধানতার সাথে রেকর্ড করা এবং সংরক্ষণ করা হচ্ছে৷

অ্যাক্রোপলিস যাদুঘরটি পার্থেননকে দেখতে দেখতে এবং প্রাচীন ধ্বংসাবশেষের উপরে নির্মিত৷ ইমেজ ক্রেডিট: টমিস্টি / সিসি।

দ্বিতীয়ত, সুইডেন, জার্মানি, আমেরিকা এবং ভ্যাটিকানের জাদুঘরগুলি ইতিমধ্যে অ্যাক্রোপলিস থেকে উদ্ভূত আইটেমগুলি ফিরিয়ে দিয়েছে। 1965 সালে, গ্রীক সংস্কৃতি মন্ত্রী সমস্ত গ্রীক পুরাকীর্তি গ্রীসে ফেরত দেওয়ার আহ্বান জানান।

তখন থেকে, একটি অত্যাধুনিক অ্যাক্রোপলিস মিউজিয়াম খোলা হয়েছিল2009. খালি জায়গাগুলি সুস্পষ্টভাবে ছেড়ে দেওয়া হয়েছে, গ্রীসের তাৎক্ষণিকভাবে মার্বেলগুলির বাড়ি এবং যত্ন নেওয়ার ক্ষমতা প্রদর্শন করে, সেগুলিকে ফিরিয়ে দেওয়া উচিত৷

কিন্তু কোথায় কেউ লাইন টানবে? প্রত্নবস্তু ফেরত দিতে এবং পুনরুদ্ধারের চাহিদা মেটাতে, বিশ্বের সর্বশ্রেষ্ঠ জাদুঘরগুলি খালি করা হবে৷

উভয় পক্ষই প্রতিদ্বন্দ্বী কারণগুলিকে হ্রাস করার জন্য অসতর্ক সংরক্ষণ কৌশলগুলির উপর জোর দিয়েছে৷ অনেকে যুক্তি দেখান যে ব্রিটিশ খনন, ট্রানজিট এবং এলগিন মার্বেল সংরক্ষণের ফলে অ্যাক্রোপলিসে প্রাকৃতিক উপাদানের সংস্পর্শে 2,000 বছরেরও বেশি ক্ষতি হয়েছে।

প্রকৃতপক্ষে, 19 শতকের লন্ডন দূষণ পাথরের এমন মারাত্মক বিবর্ণতা সৃষ্টি করেছিল যে পুনরুদ্ধার নিদারুণভাবে প্রয়োজন ছিল। দুর্ভাগ্যবশত, স্যান্ডপেপার, কপার চিসেল এবং কার্বোরান্ডাম ব্যবহার করে 1938 সালের কৌশলগুলি অপরিবর্তনীয় ক্ষতির কারণ হয়েছিল।

একইভাবে, পার্থেননের গ্রীক পুনরুদ্ধারে ভুল রয়েছে। 1920 এবং 1930-এর দশকে নিকোলাওস বালানোসের কাজ লোহার বার ব্যবহার করে পার্থেনন কাঠামোর টুকরোগুলিকে একত্রিত করেছিল, যা পরবর্তীকালে ক্ষয়প্রাপ্ত এবং প্রসারিত হয়েছিল যার ফলে মার্বেলটি স্প্লিন্টার এবং ভেঙে যায়৷ গ্রীক স্বাধীনতা যুদ্ধ (1821-1833) এর গণ্ডগোল সহ্য করতেন। এই সময়ের মধ্যে, পার্থেনন একটি যুদ্ধাস্ত্রের দোকান হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, এবং এটি সম্ভবত অবশিষ্ট মার্বেলগুলি ধ্বংস হয়ে যেত বলে মনে হয়।

এটি সম্ভবত এলগিনেরঅধিগ্রহণ মার্বেলগুলিকে সম্পূর্ণ ধ্বংসের হাত থেকে রক্ষা করেছিল এবং ব্রিটিশ মিউজিয়াম উচ্চতর জাদুঘর সেটিং হিসাবে তার অবস্থান ধরে রেখেছে। এটি 'একটি আন্তর্জাতিক প্রেক্ষাপট প্রদান করার দাবি করে যেখানে সময় ও স্থান ভেদে সংস্কৃতির তুলনা করা যায় এবং বৈসাদৃশ্য করা যায়'৷

এছাড়াও, ব্রিটিশ মিউজিয়াম বিনামূল্যে প্রবেশে বছরে 6 মিলিয়নেরও বেশি দর্শক পায়, যেখানে অ্যাক্রোপলিস মিউজিয়াম 1.5 মিলিয়ন পায়৷ দর্শনার্থীদের প্রতি বছর €10 চার্জ করে।

ব্রিটিশ মিউজিয়ামে বর্তমান বাড়িতে পার্থেনন ফ্রিজের একটি উপধারা। চিত্র ক্রেডিট: ইভান বান্দুরা / CC।

ব্রিটিশ মিউজিয়াম এলগিনের ক্রিয়াকলাপের বৈধতার উপর জোর দিয়েছে, আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে 'তার কর্মের বিচার করা উচিত সে যে সময়ে বাস করত সেই অনুযায়ী বিচার করা উচিত'। এলগিনের দিনে, অ্যাক্রোপলিস ছিল বাইজেন্টাইন, মধ্যযুগীয় এবং রেনেসাঁর ধ্বংসাবশেষের আবাসস্থল, যেগুলো কোনো প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানের অংশ ছিল না, কিন্তু পাহাড় দখলকারী গ্রাম-গ্যারিসনের মধ্যে ছিল।

এলগিন ছিলেন না পার্থেননের ভাস্কর্যে নিজেকে সাহায্য করার একমাত্র একজন। ভ্রমণকারী এবং পুরাকীর্তিদের দ্বারা তারা যা পেতে পারে তাতে নিজেদের সাহায্য করার একটি সাধারণ অভ্যাস ছিল – তাই পার্থেননের ভাস্কর্যগুলি কোপেনহেগেন থেকে স্ট্রাসবার্গ পর্যন্ত যাদুঘরগুলিতে শেষ হয়েছে৷

স্থানীয় জনগণ এই জায়গাটিকে একটি সুবিধাজনক খনন হিসাবে ব্যবহার করেছিল, এবং বেশিরভাগ আসল পাথর স্থানীয় আবাসনে পুনঃব্যবহার করা হয়েছিল বা নির্মাণের জন্য চুন পাওয়ার জন্য পুড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল।

এটি অসম্ভাব্য যে এই বিতর্ক কখনও হবেনিষ্পত্তি হয়েছে, কারণ উভয় পক্ষই তাদের কারণের জন্য বিশ্বাসযোগ্য এবং আবেগের সাথে তর্ক করেছে। যাইহোক, এটি যাদুঘরের ভূমিকা এবং সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের মালিকানাকে ঘিরে গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্ন উস্কে দেয়৷