پارتنون در آتن تقریباً 2500 سال پیش در سال 438 قبل از میلاد ساخته شد.

به عنوان معبدی که به الهه یونانی آتنا وقف شده بود، بعداً به کلیسا تبدیل شد و در نهایت با تسلیم شدن یونان به ترکی حکومت در قرن 15th، یک مسجد.

در طول حمله ونیزی در سال 1687، از آن به عنوان یک باروت انبار موقت استفاده شد. یک انفجار مهیب سقف را منفجر کرد و بسیاری از مجسمه های اصلی یونانی را از بین برد. از آن زمان به‌عنوان یک ویرانه وجود داشته است.

در این تاریخ طولانی و پرتلاطم، بزرگ‌ترین نقطه مناقشه در آغاز قرن نوزدهم، زمانی که لرد الگین، سفیر بریتانیا در امپراتوری عثمانی، حفاری را انجام داد، به وجود آمد. مجسمه‌هایی از خرابه‌های فروریخته.

الگین عاشق هنر و آثار باستانی بود و از آسیب گسترده وارد شده به آثار هنری مهم در معابد یونان ابراز تأسف می‌کرد.

اگرچه او در ابتدا فقط قصد داشت طراحی، و کپی مجسمه ها، بین سال های 1799 و 1810، با گروهی از متخصصان و دانشگاهیان، الگین شروع به حذف مواد از آکروپلیس کرد.

ضلع جنوبی آکروپولیس، آتن. اعتبار تصویر: برتولد ورنر / سی سی.

او یک فرمان (نوعی فرمان سلطنتی) از سلطان گرفت و ادعا کرد که این یک حرکت دیپلماتیک برای قدردانی از شکست بریتانیا از نیروهای فرانسوی در مصر بود. این به او اجازه «گرفتن» دادهر تکه سنگی با کتیبه‌ها یا اشکال قدیمی روی آن‌ها را دور بریزید.

تا سال 1812، الگین سرانجام سنگ‌های مرمر پارتنون را با هزینه شخصی هنگفت 70000 پوند به بریتانیا فرستاد. با قصد استفاده از آنها برای تزئین خانه اسکاتلندی خود، خانه بروم هال، برنامه های او زمانی که طلاق پرهزینه او را از جیبش خارج کرد، کوتاه شد.

پارلمان در خرید تیله ها مردد بود. اگرچه ورود آنها به طور گسترده مورد تجلیل قرار گرفت، بسیاری از بریتانیایی ها با بینی های شکسته و دست و پاهای از دست رفته تحت تأثیر قرار نگرفتند، که نمی توانست ذائقه "زیبایی ایده آل" را برآورده کند. به این نتیجه رسیدند که بناهای تاریخی مستحق «پناهندگی» تحت یک «دولت آزاد» هستند و به راحتی به این نتیجه رسیدند که دولت بریتانیا با این قانون مطابقت دارد.

اگرچه الگین قیمت 73600 پوند را پیشنهاد کرد، دولت بریتانیا 35000 پوند پیشنهاد داد. الگین که با بدهی‌های هنگفت روبرو بود، چاره‌ای جز پذیرش نداشت.

تیله‌ها از طرف «ملت بریتانیا» خریداری شده و در موزه بریتانیا نگهداری می‌شوند.

جنجال

از زمانی که سنگ‌های مرمر به بریتانیا آورده شدند، بحث‌های پرشوری را برانگیختند.

تندیس‌هایی از نما شرقی پارتنون، در موزه بریتانیا به نمایش گذاشته شده است. اعتبار تصویر: اندرو دان / سی سی.

مخالفت معاصر با خرید الگین توسط لرد بایرون، یکی از چهره‌های برجسته رمانتیک بیان شد.جنبش. او الگین را یک خرابکار نامید و اظهار تاسف کرد:

"چشمی کسل کننده است که برای دیدن اش گریه نمی کند

دیوارهایت خراب شده، زیارتگاه های قالب گیری تو حذف شده اند

به دست بریتانیایی ها که بهتر بود

حفاظت از آن آثار باقی مانده و بازسازی نشوند.»

با این حال باید به خاطر داشت که خود بایرون هیچ مفهومی از حفاظت نداشت و معتقد بود پارتنون باید به آرامی ذوب شود. به چشم انداز مانند الگین، خود بایرون مجسمه‌های یونانی را برای فروش به بریتانیا بازگرداند.

در زمان‌های اخیر، بحث‌ها دوباره مطرح شده و مانند همیشه پر سر و صدا شده است، زیرا درخواست‌هایی برای بازگرداندن تیله‌ها به آتن انجام شده است.

موضوع اصلی بحث این است که آیا اقدامات الگین قانونی بوده است یا خیر. اگرچه او ادعا می کرد که از سلطان یک فرمان دارد، اما وجود چنین سندی در هاله ای از ابهام قرار دارد، زیرا الگین هرگز قادر به تولید آن نبود.

محققان مدرن نیز علیرغم بسیاری از موارد مشابه موفق به یافتن این فرمان نشده اند. اسناد مربوط به این تاریخ به دقت ثبت و نگهداری می شوند.

موزه آکروپولیس در نمای پارتنون قرار دارد و بر فراز خرابه های باستانی ساخته شده است. اعتبار تصویر: Tomisti / CC.

ثانیاً، موزه‌های سوئد، آلمان، آمریکا و واتیکان قبلاً اقلامی را که از آکروپولیس سرچشمه گرفته بودند، پس داده‌اند. در سال 1965، وزیر فرهنگ یونان خواستار بازگرداندن تمام آثار باستانی یونان به یونان شد.

از آن زمان، موزه آکروپلیس پیشرفته در2009. فضاهای خالی به طور مشخص رها شده اند، که نشان دهنده توانایی فوری یونان برای نگهداری و مراقبت از سنگ مرمر است، آیا باید آنها را بازگرداند.

اما خط را کجا می توان ترسیم کرد؟ برای بازگرداندن آثار باستانی و برآورده ساختن خواسته‌های مرمت، بزرگترین موزه‌های جهان خالی می‌شوند.

هر دو طرف بر تکنیک‌های نگهداری بی‌دقت برای کم‌اهمیت جلوه دادن اهداف رقیب تاکید کرده‌اند. بسیاری استدلال می کنند که حفاری، ترانزیت و حفظ سنگ مرمرهای الژین در بریتانیا بیش از 2000 سال قرار گرفتن در معرض عناصر طبیعی در آکروپولیس آسیب وارد کرده است.

در واقع، آلودگی لندن در قرن نوزدهم باعث تغییر رنگ شدید سنگ شد که بازسازی به شدت مورد نیاز بود متأسفانه، تکنیک‌های 1938 با استفاده از کاغذ سنباده، اسکنه‌های مسی و کربوراندوم باعث آسیب‌های جبران‌ناپذیر شد. کارهای نیکولاوس بالانوس در دهه‌های 1920 و 1930 قطعاتی از ساختار پارتنون را با استفاده از میله‌های آهنی به هم چسباندند، که متعاقباً خورده و منبسط شده و باعث خرد شدن و شکستن سنگ مرمر شده است.

علاوه بر این، مجسمه‌ها در یونان باقی مانده بودند. می توانست غوغای جنگ استقلال یونان (1821-1833) را تحمل کند. در این دوره از پارتنون به عنوان انبار مهمات استفاده می شد و به نظر می رسد که سنگ مرمر باقی مانده از بین رفته باشد.

به نظر می رسد که الگینبه دست آوردن سنگ مرمرها را از نابودی کامل نجات داد و موزه بریتانیا موقعیت خود را به عنوان مکان موزه برتر حفظ کرد. این موزه ادعا می‌کند که «زمینه‌ای بین‌المللی است که در آن فرهنگ‌ها را می‌توان در زمان و مکان مقایسه و تضاد کرد».

علاوه بر این، موزه بریتانیا سالانه بیش از 6 میلیون بازدیدکننده را به صورت رایگان دریافت می‌کند، در حالی که موزه آکروپولیس 1.5 میلیون بازدیدکننده دارد. بازدیدکنندگان سالانه 10 یورو به ازای هر بازدیدکننده دریافت می کنند.

بخش فرعی فریز پارتنون، در خانه فعلی آن در موزه بریتانیا. اعتبار تصویر: ایوان باندورا / سی سی.

موزه بریتانیا بر قانونی بودن اقدامات الگین تاکید کرده است و به ما یادآوری می کند که "اعمال او باید بر اساس دورانی که در آن زندگی می کرده قضاوت شود". در زمان الگین، آکروپولیس خانه مجموعه‌ای از بقایای بیزانس، قرون وسطی و رنسانس بود که بخشی از یک سایت باستان‌شناسی نبودند، اما در میان یک پادگان روستایی قرار داشتند که تپه را اشغال کرده بود.

الگین نبود. تنها کسی که به مجسمه های پارتنون کمک می کند. این یک روش معمول مسافران و عتیقه‌دانان بود که به هر چیزی که می‌توانستند کمک کنند - از این رو مجسمه‌های پارتنون در موزه‌هایی از کپنهاگ تا استراسبورگ به پایان رسید. و بسیاری از سنگ‌های اصلی دوباره در خانه‌های محلی مورد استفاده قرار گرفتند یا برای به دست آوردن آهک برای ساختمان سوزانده شدند.

بعید است که این بحث هرگز مطرح شود.حل و فصل شد، زیرا هر دو طرف به طور متقاعدکننده و پرشور برای هدف خود استدلال کرده اند. با این حال، سوالات مهمی را در مورد نقش موزه ها و مالکیت میراث فرهنگی برمی انگیزد.